影视热评 || 《密档》：谍战类型的“日常化”转向

《密档》：谍战类型的“日常化”转向
张慧乾 王赟姝

2026年暑期档，由郑大圣执导、袁弘等主演的《密档》，取材于中央文库在18年间（1931—1949）的真实历史——十余位地下工作者接力守护两万余件绝密档案。影片将这段漫长历程浓缩于1942年上海沦陷后的3个月叙事之中。作为一部谍战悬疑片，影片既没有血腥暴力，也没有惊天谋略，更没有绝地反杀，而是将镜头聚焦于1942年上海弄堂的一处普通民宅和一对普通夫妇的日常。影片从叙事策略、空间建构、人物塑造三个维度，建构起生死谍战的日常化情境，令“日常”本身成为最大的反常。

叙事策略：从“危机—解决”到“无事发生”的悬念

传统谍战片依赖“发生什么”来制造悬念，《密档》则将惊心动魄、富有传奇色彩的生死谍战，放置于柴米油盐的日常琐碎中去讲述，依赖“可能发生什么”来制造持续紧张感。这种“无事发生”的悬念，给观众带来一种悬而未决、持续存在的心理压力。通常来讲，谍战悬疑片会利用观众和角色之间的信息差来制造焦虑，正如希区柯克所言，桌下藏着一颗炸弹，观众知道而角色不知道，悬念便由此产生。《密档》则让观众与主角处于同一信息盲区，观众与主角同样不清楚自己何时暴露、不明白组织为何失联，从而产生强烈的共情体验。导演有意先将主人公置于嘈杂、琐碎的小市民生活之中，让观众先进入日常，再慢慢意识到日常中的反常。影片前42分钟，始终是夫妇二人搬家、与邻居寒暄的平淡场景；直到主人公凿开墙壁、将文件逐份藏入夹层的那一刻，片名才浮现于银幕。这种反常处理，令观众在长达42分钟的观影过程中始终是被悬置的。最终，观众经由黑白审讯镜头的交叉蒙太奇剪辑，才终于理解影片中许多貌似冗余的生活细节，都是徐书亭夫妇为了隐藏身份、保护文件而刻意为之的。事实上，这是导演对观众认知节奏的主动操控，将类型期待彻底打碎，迫使其重新组织叙事意义。如此处理，凸显出地下工作者在“无事发生”的每一天里，始终面对生与死的角力。

空间建构：石库门作为日常化的叙事载体

如果说叙事策略上的“无事发生”构成了《密档》日常化转向的时间维度，那么石库门这一空间载体则为其提供了具体的物理场域。影片将大量核心情节严格限定在“小沙渡路52号石库门”内部及相邻街巷，形成一个相对封闭的“舞台式”空间。影片中的石库门呈现出人员杂、空间窄、墙体薄的特点。首先，这里会聚了地下工作者、汪伪特务、学生、医生、教师、力工、舞女等各色人群，方言南腔北调，俨然如“72家房客”般的微缩社会。其次，嘈杂、拥挤的石库门是“过日子”的场所。为强化这一空间感知，影片采用了4：3的画幅。一方面，它与故事所处时代的影像形式相契合；另一方面，4：3画幅进一步强化了石库门内狭窄逼仄的空间感，“形成一种无形的逼迫感”。这种视觉选择将观众与主人公一同置于无处可退的物理和心理空间之中。这种视觉上的“小”，反衬出人物所承受的压力之“大”。例如，徐书亭与上级失联后，丧失经济来源的他们，只能用一条反复利用的“咸鱼”，维持表面“日常”。最后，石库门的隔音差，左邻右舍的声音彼此穿透，观众和主角一起被困在“隔墙有耳”的恐惧之中。例如，夫妇二人在半夜“拆墙”与“补墙”，遭到楼下租客的抱怨；在偷偷寻找一份文件时，恰在此时，特务梁先生敲响了房门。由此可见，主人公夫妇的谍战经历，以及他们所守护的两万余件绝密档案，都已经与这栋房子融为一体。他们在最逼仄的空间里，完成最沉默的坚守；在最普通的日常中，承担最不普通的使命。

人物塑造：平民英雄与信仰的日常化

在日常化的叙事策略与空间建构之外，影片对人物形象的塑造同样贯彻了这一转向——将英雄还原为凡人，将信仰融入日常。相较于多数谍战片主角的身手矫健和过人谋略，《密档》中的主人公夫妇则是一对心有嫌隙、挣扎求生的普通人，他们只是恰好守护着比生命更重要的东西。尤其值得肯定的是，影片没有回避人性与信仰之间有时会存在的冲突。例如，影片中，沈玉琳内心明白女儿已丧命，但无法克制的母性不允许她就此放弃，哪怕因此违反组织纪律。为此，她数次前往孤儿院寻找女儿的踪迹，也曾多次向“娘舅”请求帮助。女儿的离开，造成了主人公夫妇的情感间隙，也让人物关系从理想化的“革命战友”回归到充满误解、怨怼与疼痛的世俗婚姻。而主人公夫妇的英雄性恰恰体现在对日常的坚持，以及在琐碎之中守护秘密的坚韧。这种人物塑造使观众无法依赖类型期待，而是始终处于对角色命运的真切忧虑中，从而强化了悬念的心理根基。另外，影片刻画了一幅真实的小人物乱世求存图景。例如，房东顾先生是典型的上海少爷，他小气且精明，只想在乱世中维持自己的体面生活。但是，在邻居难产时，他仗义地施以援手；当唯一的家产被抢后，胆小惜命的他选择了自戕。舞女玲珑本性善良，却因生计所迫，依附于商人梁先生。而梁先生看似阔绰，实则不过是76号特务机关中一个不起眼的角色。以及，医生妻子失去孩子后精神失常，主人公夫妇多有照拂；朝鲜学生秘密参与革命，被日军杀害后，宁波小伙为其盛来一碗刚做好的粥，以示祭奠。由此可见，石库门的邻居们虽各有算计，却在至暗时刻彼此照应。

就创作理念而言，《密档》将宏大历史使命下沉到具体的家庭关系和个体情感中，书写了普通人在历史洪流中的抉择与坚守。就这一点而言，《密档》以“日常化”转向拓展了谍战类型片的表达空间，也为同类题材创作提供了一种值得关注的路径。

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责 编 | 高思佳

审 核 | 张建全

终 审 | 张嘉懿