徐湖平的圈子里，有哪些不为人知的行业黑活？

徐湖平事件，终于画下句号了。

据央视新闻报道，原南博院长徐湖平，利用担任南京博物院常务副院长、院长等职务上的便利，为他人在承接工程、促成商业合作等方面提供帮助，收受他人财物，犯受贿罪，被依法判处有期徒刑三年，并处罚金人民币二十万元。

而在此事件中的那些原省文化厅、省文物局、南京博物院、原省文物总店的张某等相关责任人，也因履行岗位职责不力或执法监督责任不到位，对违规调拨销售书画等问题负有相应领导责任或直接责任，分别给予开除、撤职、降级、调整职务以及批评教育等相应处理……

一个给国家文物造成这么大损失的人，最终终于被判了3年并罚了20万人民币……

那么，对于这个事，我怎么看呢？

我没有看法。

因为此时此刻的我，只想聊一聊我所知道的徐湖平的这个圈子里的一些黑活。

那么，在徐湖平的这个圈子里，分别有哪些黑活呢？

接下来我们就来聊一聊。

① 养货。

“养货”这个手法，简单来说，就是让一些管文物的人，找各种理由（把真的说成假的等）把文物调出来，然后再安排人廉价收走，而后就把这个真文物藏起来，再然后就用10-20年等待证据湮灭。

10-20年过去后，这帮人就修改文物相关人的族谱，虚构出这个文物相关“后人”，让这个“后人”编故事，讲这个文物背后的各种“家族内幕”故事，告诉大众这个文物，不是被人偷出来的，而是正规流传出来的。

而后，这个“养”了多年的货，就能名正言顺地重出江湖，重新现身拍卖行，最终在拍卖行套现了。

② 埋地雷。

这是内行人专坑外行人的常用手法。首先，骗子提前把新仿的瓷器、铜器、玉器弄脏做旧，埋到荒坟边、老宅基地、拆迁工地或河滩里，让器物露出一角，看着像刚被雨水冲出来的，或者像是在宅基地刚动工时挖出来的。

然后，同伙就扮成民工、工头或看场子的，假装跟身边人闲聊，顺口说一句“这一片听说能挖出东西，不懂是啥”，制造出一个“碰巧看见”的假象。

然后挖出东西后，他先装不懂，开价极低，甚至推辞不卖，而后，就再安排个托儿跑来抢着要买，现场的人一看，可能有得赚，立马也跟着去掏钱抢货。而等被坑的人付了钱，人一散，东西就成了烫手山芋了——因为行规是“货离手概不负责”，你连说理的地方都没有。

更高明的版本是，有的骗子会连埋带演会演上大半个月，天天吊着一些人，就等那些贪财的人自己开口问。

③接老底。

这个黑活，就是专坑那些半懂半不懂的业内人。

比起一眼假的低仿、药水做旧的新货，“接老底”这种黑活能骗过绝大多数入门、中级文物收藏者。

因为它最狠的地方在于：它不是全假，而是半真半假。

这种东西，底是百分百的老底，年代靠谱、字迹自然、老化痕迹真实，唯独器身是现代新仿的。

因为很多人学鉴定，第一课就学“看底款、看胎足、看老化”，所以这种人很容易栽在接老底上——因为你引以为傲的鉴定依据，全是真的，最后却买了一件价值极低的拼接假货。

这个黑活更高级的版本是，这些人，在接好了一个老底的假货之后，还可能会搭配“埋地雷”的方式——到工地、荒坟、河滩里埋个真底片配一件假身体的货，此时半懂半不懂的人拿放大镜一看，一般都会认为是真的。

④揭二层。

这种手法一般会用在天价文物上。

操作方法是，趁着文物管理方装裱或重新装裱时，有权力接触到这幅真品的人，会让专业人士偷偷用水蒸气把文物闷润，然后就顺着宣纸的层与层之间，把纸“捻”开、剥离，就能“印出”一幅墨色较淡的有渗透痕迹的作品来。

而后，他们就再找高人照着原迹添笔、补墨、上色、再熏旧装裱，而后就能得到一幅几乎一模一样的文物真品。

有几十年经验的书画商曾说，想用“揭二层”的手法把一幅真品复制粘贴成两幅真品，操作起来难度非常大，需要极其专业的行家才能操作，能成熟运用这种手法的人，业内不会超过十个，因为这个手法是业内传神了的传奇，不是市面上的主流手段。

⑤对倒阴阳价。

有时候在拍卖行里，台上举牌的、台下成交的，其实都是一伙人。

不少业内人士曾表示，很多时候拍卖公司公布的成交价里，有相当一部分不可信。

他们的操作手法，说白了就是拍了不付钱。虽然落槌了，但尾款永远结不清。

但是这个价格记录，却已经上了数据库。他们对外公布文物拍卖了两千万，但私下实际结算可能只有几百万。

还有一些人跟拍卖行玩“固定佣金假拍”——不管拍到多高，只付一笔固定的佣金（比如二十万），成本完全可控。但最终，文物的拍卖纪录上去了，市场价值上去了。之所以这么玩，就是因为有人希望让这个文物看起来值这个数，这样才好跟下一个接盘人谈价格。

⑥ 最高端的局——几乎完美的手法。

最高明的黑活，往往最不像黑活。因为它不靠做旧、演戏或调包，而是靠手里握着的power。

这个手法，说白了就四步。

第一步，定义真假。库房里一幅画摆在那，是真迹还是赝品、够不够馆藏标准，通常由几个管理这个文物的人开会说了算。这个结论，会写进会议纪要，盖上章，成为官方认定。外人根本看不到讨论过程，只知道最终结果——这东西，不够资格进入我们博物馆。

第二步，走流程。既然被定为“处理品”或“非馆藏级”，就可以名正言顺地调拨、出售、退出馆藏了。每一步都有文件、有签字、有审批，单看任何一张纸都挑不出毛病。

第三步，控制渠道。管这个货审批的人，跟管卖货的往往是同一批人，或者彼此熟得不能再熟。左手批完，右手就进了文物商店或拍卖渠道。标价更是一门学问——原来标两万五，笔尖一抖改成两千五；内部人再打个折买走，转手就能十二万卖出。画还是那张画，几天之内身价翻了几十倍，钱却已经落进了私人腰包。

第四步，等时间。这也是最阴的一招。事情办完，谁也不催、谁也不问。等上十年二十年，经手人退休了、病故了、记不清了，档案袋一落灰，痕迹自然淡掉。等到这幅画重新出现在拍卖预展上，估价上千万甚至上亿时，早就没人记得它当年是怎么从库房里“合法”出来的了。

总之这个手法里，整个过程没有一个人去造假画。他们只是在一个完全合法的流程里，把“真的”说成“不够格”，再把价格后面的零抹掉几个——低端局里的街头骗子，骗的是你的眼睛，而这种高端局里，他们改的是对货的定义。

类似的改良版本还有几种：

把好东西混进“处理品”堆里批量清出去；名义上借展交流，借出去就再也找不回来；库房里留一张高仿顶替，真品悄悄流到市场上；或者在捐赠环节把清单写得模模糊糊、不入专账、不给回执，几十年后谁也说不清当初到底捐了多少。

这类局，普通人基本碰不上，也防不住——因为，它根本不面向普通人开放。

所以，当你听说某件东西“有出处、有档案、有老标签”，却说不清它中间的二三十年到底在哪儿待着的时候，那段时间的空白，往往就是故事真正开始的地方……