江西
公元824年，唐穆宗长庆四年，八月。一叶行舟从夔州出发，顺长江而下，船上坐着一位五十二岁的刺史，面容清瘦，两鬓微霜。
他叫刘禹锡，此行的目的地是和州，去那任刺史，仍是偏远州郡的基层地方官。
自从永贞革新落幕后，刘禹锡被贴上“罪臣”标签之后，这位曾经文坛、政坛风光无限的才子，始终不受朝廷待见，一直在地方上打转。
没办法，上面已经明确下令，说刘禹锡这群人“纵逢恩赦，不在量移之限”，这意味着调迁恩典永远与他们无关。
因此从三十二岁那年开始，刘禹锡接下来的十几二十年不是在贬谪，就是在被贬谪的路上，他辗转朗州、连州、夔州等西南偏远荒蛮之地，半生光阴耗在偏远山野与奔波路途之中。
这年，朝庭又一道旨意下来，让刘禹锡从夔州刺史转历阳（和州），接到旨意后并没有耽搁便收拾起行了，这一日船缓缓驶入八百里洞庭湖。
洞庭湖对于他来说并不陌生，根据他相关的文字记载，他一生至少六次和洞庭湖打过交道，次次心境、境遇全然不同。
他肯定也见过此地狂风卷浪、浊浪排空模样，也见过西风吹老洞庭波、满目萧瑟的苍凉。
可这一次晚上，他见识到了不一样的洞庭湖。白日的喧嚣散尽，秋风敛了凌厉，湖面收了脾气，秋月高悬天幕，清辉遍洒湖山，万顷波光归于一派安详，天地之间尽显温柔浪漫。
此情此景，怎可无诗，静赏洞庭夜色的刘禹锡，诗性大发，写下了一首短短二十八字却流传千年、无人不晓的《望洞庭》。
《望洞庭》
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。
整首诗全部是在写景，首句“湖光秋月两相和”中的“和”字，便奠定了整首诗温柔、空灵宁静的基调。
秋夜皓月的清辉静静洒落湖面，水光映月色，月色融湖光，天光水色交融共生，无分毫疏离、半点冲突。
只是读到这一句，眼前便有了几分洞庭夜色的模样，是那么的安静温柔，水光月色、眼前的一切，都是那么的恰到好处。
境由心生，不难体会诗人此时的内心是有多么宁静和恬淡，才能写出这样的句子。
“潭面无风镜未磨”，此时湖面上无风非常的平静，月光铺洒其上带着一层淡淡的朦胧光晕，给人感觉就像是一面未经打磨的古镜。
这个比喻非常的好，为何用“未”字，因为磨过的铜镜镜面光亮就看的太清楚了，反而缺少美感，没了余地。
未磨的镜面朦胧柔和、带着一层温润的雾感，这是秋夜下真实的状态，毕竟月亮即便是满月，在晚上的视野也不如白天那么好，还是会显的朦胧，这才是秋夜湖面独有的美感意境。
后两句“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺”，是全诗的神来之笔。前两句写的是近处的湖面，波光与月色交融。这两句视角由近及远，从眼前湖面抬眸远眺，落到湖心的君山。
这座承载着湘妃泣竹、千年文脉的小岛，静静伫立万顷碧波之中，清冷又苍翠，看上去就好像盘中一枚小巧玲珑的青螺。
洞庭浩瀚、天地辽阔，世人皆叹，因此大部分写洞庭几乎是往大处写。例如孟浩然说“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，杜甫说“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，皆是描写壮阔的洞庭。
可是刘禹锡却将八百里浩渺洞庭，化作一枚光洁莹润的白银盘，将巍峨君山，缩作盘中一枚小巧玲珑的青螺，可谓是独具匠心。
曾有后人质疑：夜色沉沉，何来翠绿山色、银盘光泽？月下本难辨浓色，此句看似违背实景。
可恰恰是这份“不实”道破了这首诗的至高境界：它写的从来不是眼中实景，而是心中实景。
刘禹锡他以豁达胸襟化大为小、化沉为轻，将万里山河、半生坎坷，尽数收纳于方寸眼底，这才有这句名句的诞生。
八百多年洞庭风月无数诗人来过、写过，我认为刘禹锡这二十八字最治愈人心。
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