三狮伤兵满营!图赫尔被迫重组! 世界杯之殇未愈信任危机已至!
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英格兰队主帅托马斯•图赫尔今日确认,德克兰•赖斯、科尔•帕尔默、蒂诺•利夫拉门托、科比•梅努以及马库斯•拉什福德五人因伤退出本期国家队集训。这一消息让本就因世界杯半决赛遭阿根廷逆转而出局的英格兰队雪上加霜,图赫尔不得不再次面对阵容重组的难题。
五人伤退,中场核心与进攻线同时受损
据英格兰队官方消息,赖斯与帕尔默的退出对球队中场创造力构成直接打击。赖斯作为图赫尔体系中“明确的核心球员”,其缺阵意味着英格兰中场失去屏障。帕尔默则因负荷管理原因退出,此前他在图赫尔治下曾因战术适配性问题被排除在世界杯关键场次之外。利夫拉门托与梅努的伤退进一步削弱了边路与中场的轮换深度,而拉什福德的缺席则让锋线少了一个具备大赛经验的变招。
图赫尔在本期名单公布时曾表示,球队将进行“某种程度的阵容重组”,但五名主力或轮换球员的集中伤退,迫使重组节奏从“主动求变”变为“被动应对”。
阿根廷一役:元气之伤远未愈合
这一切的源头,要追溯到两个月前那个迈阿密的夜晚。
世界杯半决赛,英格兰凭借安东尼•戈登第55分钟的进球取得领先,距离1966年以来的首次世界杯决赛仅剩三十余分钟。然而恩佐•费尔南德斯第85分钟远射扳平,劳塔罗•马丁内斯补时阶段接梅西传中头球绝杀,阿根廷2比1完成逆转。
图赫尔在那场比赛中的临场调整成为众矢之的。领先后他接连换上三名后卫,试图守住胜果,球队由此完全交出控球权。报道称,英格兰名宿韦恩•鲁尼直言“过于被动,这是最大的考验,我们失败了”。图赫尔赛后坚称“不后悔任何事”,但媒体描述他在季军战前的公开露面“焦躁不安,摆弄耳机,缠绕电线”,与此前在切尔西时的沉稳形象判若两人。
媒体在赛后发起的民意调查中,超过1.5万名投票者里有58.32% 希望图赫尔下课。有分析指出,图赫尔“已成名副其实的‘受损商品’,需要设法重新赢得信任”。
图赫尔的“球迷认知”与真实舆论的裂痕
更令英格兰球迷感到疏离的,或许是图赫尔对舆论的判断。
在近日的一次发布会上,图赫尔声称“99.9%的英格兰球迷不会谈论换人或战术决定”,只会记住对阵墨西哥、克罗地亚和刚果的高光时刻。名记马特•劳撰文反驳,称自己在音乐节偶遇的每一个人都在讨论阿根廷之战的崩盘,没有人提起克罗地亚或刚果。劳评价图赫尔的发布会“排练痕迹很重”,“想法也十分不切实际”。
图赫尔确实面临着信任赤字。英足总在世界杯后表达了对他的支持,其合同签至2028年欧洲杯,且因球队进入半决赛,合同中的提前解约条款未被触发。但媒体指出,若英格兰在接下来的欧国联中接连输给法国和西班牙,遭遇三连败,图赫尔将“深切感受到舆论风向的转变”。
前路:萧关逢候骑,都护在燕然?
王维《使至塞上》有句:“萧关逢候骑,都护在燕然。”使者轻车前往边塞,途中遇侦察骑兵,得知都护仍在燕然前线——前路漫漫,功业未竟。
图赫尔如今的处境,恰似那位出使边塞的诗人。他带着“为英格兰增添第二颗星”的使命上任,却在距离决赛最近的地方功亏一篑。英足总技术总监约翰•麦克德莫特在那场发布会后排微笑,或许暗示着高层仍在给予耐心,但球迷的耐心显然更为有限。
五名球员的伤退给了图赫尔一个“被迫重组”的由头,也给了他一个重新证明自己的窗口。只是在这窗口背后,阿根廷一役投下的阴影,远未散去。
征蓬出汉塞,归雁入胡天!
“单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候骑,都护在燕然。”公元737年(唐玄宗开元二十五年)春,河西节度副大使崔希逸在青海西大破吐蕃军。唐玄宗命王维以监察御史的身份奉使凉州,出塞宣慰,察访军情,并任河西节度使判官,其实是王维被排挤出朝廷。这首诗就是作于此次出塞途中。
诗人奉命赴边疆慰问将士途中所作的一首边塞诗,记述出使塞上的旅程以及旅程中所见的塞外风光。首联两句交待此行目的和到达地点,诗缘何而作;颔联两句包含多重意蕴,借蓬草自况,写飘零之感;颈联两句描绘了边陲大漠中壮阔雄奇的景象,境界阔大,气象雄浑;尾联两句写到了边塞,却没有遇到将官,侦察兵告诉使臣:首将正在燕然前线。此诗既反映了边塞生活,同时也表达了诗人由于被排挤而产生的孤独、寂寞、悲伤之情以及在大漠的雄浑景色中情感得到熏陶、净化、升华后产生的慷慨悲壮之情,显露出一种豁达情怀。
“单车欲问边”,轻车前往,向哪里去呢——“属国过居延”,居延在今甘肃张掖市西北,远在西北边塞。
“征蓬出汉塞,归雁入胡天”,诗人以“蓬”、“雁”自比,说自己像随风而去的蓬草一样出临“汉塞”,像振翮北飞的“归雁”一样进入“胡天”。古诗中多用飞蓬比喻漂流在外的游子,这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣,正是暗写诗人内心的激愤抑郁和孤寂落寞。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。
抓住沙漠中的典型景物进行刻画:“大漠孤烟直,长河落日圆”。这两句被誉为“独绝千古”,清人王培芳认为,其妙处在于“‘直’‘圆’二字极锻炼,亦极自然”。 这两句诗充分体现了王维诗歌“诗中有画”的特色,非常讲究景物的画面感。首先,它有绘画一样的构图,空间阔大,层次丰富。其次,它有绘画一样讲究的线条。
一望无际的大漠上,纵的是烟,横的是河,圆的是落日,寥寥几笔,就用简约的线条勾勒出景物的基本形态,概括性极强,仿佛抽象派的作品。最后,这两句在色彩上也很鲜明,落日、大漠、黄河、烽烟,各有色彩,引人想象。“直”“圆”二字的锻炼之处就在于构成壮美的画面,富有视觉感;其自然之处,在于符合塞外现实的情境。“烽烟”多用狼烟,有轻直、聚集的特点,是“孤烟”,不会相互纠缠,故在无风的时节能够“直”冲云天;苍茫的大漠背景下,“落日”即将没入地平线,显得又大又圆,这也符合日常观察落日的直觉感受。“自然”之处还在于,这两句诗所写的独特景象,是长期生活于内地的人刚进入塞外很自然地就会捕捉到的。
最后两句写到达边塞:“萧关逢候骑,都护在燕然”。到了边塞,却没有遇到将官,侦察兵告诉使臣:首将正在燕然前线。
诗人把笔墨重点用在了他最擅长的方面——写景。作者出使,恰在春天。途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切自然。尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字。
边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的河流,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。
《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
黛玉方梳洗完了,只见香菱笑吟吟的送了书来,又要换杜律。黛玉笑道:“共记得多少首?”香菱笑道:“凡红圈选的我尽读了。”黛玉道:“可领略了些滋味没有?”香菱笑道:“领略了些滋味,不知可是不是,说与你听听。”黛玉笑道:“正要讲究讨论,方能长进。你且说来我听。”香菱笑道:“据我看来,诗的好处,有口里说不出来的意思,想去却是逼真的。有似乎无理的,想去竟是有理有情的。”黛玉笑道:“这话有了些意思,但不知你从何处见得?”
香菱笑道:“我看他《塞上》一首,那一联云:‘大漠孤烟直,长河落日圆。’想来烟如何直?日自然是圆的:这‘直’字似无理,‘圆’字似太俗。合上书一想,倒像是见了这景的。若说再找两个字换这两个,竟再找不出两个字来。再还有‘日落江湖白,潮来天地青’:这‘白’‘青’两个字也似无理。想来,必得这两个字才形容得尽,念在嘴里倒像有几千斤重的一个橄榄。还有‘渡头余落日,墟里上孤烟’:这‘余’字和‘上’字,难为他怎么想来!我们那年上京来,那日下晚便湾住船,岸上又没有人,只有几棵树,远远的几家人家作晚饭,那个烟竟是碧青,连云直上。谁知我昨日晚上读了这两句,倒像我又到了那个地方去了。”
正说着,宝玉和探春也来了,也都入坐听他讲诗。宝玉笑道:“既是这样,也不用看诗。会心处不在多,听你说了这两句,可知‘三昧’你已得了。”黛玉笑道:“你说他这‘上孤烟’好,你还不知他这一句还是套了前人的来。我给你这一句瞧瞧,更比这个淡而现成。”说着便把陶渊明的“暧暧远人村,依依墟里烟”翻了出来,递与香菱。香菱瞧了,点头叹赏,笑道:“原来‘上’字是从‘依依’两个字上化出来的。”宝玉大笑道:“你已得了,不用再讲,越发倒学杂了。你就作起来,必是好的。”探春笑道:“明儿我补一个柬来,请你入社。”香菱笑道:“姑娘何苦打趣我,我不过是心里羡慕,才学着顽罢了。”探春黛玉都笑道:“谁不是顽?难道我们是认真作诗呢!若说我们认真成了诗,出了这园子,把人的牙还笑倒了呢。”
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图赫尔作为德国籍主教练,在英格兰国家队执教的压力有多大,他自己最清楚。在世界杯赛上,球迷们在假设英格兰遇到德国队的尴尬,赢了是执教水平高,但却被德国球迷骂;输了是被英格兰球迷痛批送德国队晋级,两头为难。
幸好德国队没有晋级,没有机会遇到英格兰队。
不过英格兰队是遇到了阿根廷队!这就更是不能输的比赛了!图赫尔输了!而且是窝窝囊囊输了!
可想而知,英格兰球迷内心有多少草原泥水万马奔腾!
图赫尔的英格兰队,距离英格兰球迷的期望值还距离遥远,虽然拿到了世界杯第三。
英格兰人的内心,哪怕是输给阿根廷,也不能这样窝窝囊囊的输。
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胜败兵家事不期,包羞忍耻是男儿,江东子弟多才俊,卷土重来未可知,图赫尔能否撑到欧洲杯,拭目以待吧。
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