明牌开局，笨路追凶，《冬城猎凶》赌赢了一半

万茜是这部剧最大的惊喜。这是她第一次挑大梁演刑警，我看完之后只有一个想法：早该让她演这个。

把凶手在第一集就亮给观众，这是刑侦剧里最冒险的一步棋。赢了，观众会心甘情愿跟着警察走完那条最笨的路。输了，整部剧就只剩一具没有悬念的空壳。《冬城猎凶》赌了，而且赌赢了一半。

改编自番茄小说同名作品，翁子光、徐忱执导，娄霄鹏编剧，万茜、王阳、余文乐领衔主演，尹文萱、李纯、李梦男、李培铭、张澍、张琛、张嘉年、周逵、赵阳、赵龙豪特别出演的刑侦剧。

首播当天拿下央视八套同时段收视第一，酷云峰值0.5374%，双集平均0.4555%，优酷预约量超过300万。午间档，这个成绩挺实在。

1999年警察在作案现场

故事从1999年讲起。东北的冬城，一伙劫匪在短短10分钟内，抢了中都银行。有人攻保安，有人炸防弹玻璃，有人取钱，有人专门负责带走监控录像带，临走前还记得捡走弹壳。有死有伤，四百多万现金，劫匪随即人间蒸发。刑警李豫京（王阳 饰）赶到现场时，只剩几枚脚印、一只带有血迹的手套和留在牺牲保安脑部的一枚弹壳。这桩案子成了他十三年的心结。

2012年“拐卖儿童案”城郊废弃厂房窝点

十三年后，2012年，小城接连发生儿童拐卖案。女警岳晴川（万茜 饰）一路追查，在废弃厂的土下挖出一具孩子的骸骨。顺着这条线往下摸，一名关键人贩离奇毙命，现场遗留物证经比对，与1999年中都银行劫案所用改装手枪弹道一致。一把旧枪，就这样串起了银行抢劫案和儿童拐卖案两起案件。

厂旁土里挖到的孩童骸骨

这是本剧最聪明的一步，主创选择了“打明牌”。开篇就把以段长河（余文乐 饰）为首的劫匪团伙亮给观众，剩下的十八集只看警匪双方谁先露出破绽。悬念从“谁干的”被换成了“怎么拿到足以把他定罪的证据”。

以“余文乐”为首的劫匪团伙

我得说，这个选择在同期三部剧里最见勇气。观众一旦失去“猜”的抓手，就只剩下跟着警察走笨路这一件事，这等于把自己交给叙事基本功，是一场实打实的赌博。

赌赢了一半。

先说赢的那半。

第一是质感。剧组没怎么新搭景，1999年的公安局用的是废弃实景改造，2012年的废弃工厂也在同一片区域翻出来用，全剧在冬季的大连拍摄。飘雪、结冰的街道、锅炉房冒出的白烟、老式警车、手写笔录和泛黄卷宗，这些东西摞在一起，九十年代末的刑侦气质不需要台词就自己走出来了。它和今年另一批扎堆的东北悬疑不一样，《冬城猎凶》的冷不是滤镜，是环境。

第二是表演。王阳把两个年龄段演得泾渭分明，1999年他是锋利的，说话快，走路带风，眼神像刚从磨刀石上取下来的刀。2012年留了胡茬，皮衣起球，整个人沉下去，连走路都带着心事。

万茜饰演岳晴川的王阳饰演李豫京的合作办案。

万茜是这部剧最大的惊喜。她演的岳晴川既是雷厉风行的刑侦队长，也是一名女儿四岁时遭拐卖的母亲。这两重身份让她的每一次反应都不是“表演出来的同情”，而是压不住的疼。她乔装成女富豪混进赌场，眯着眼、擦着嘴跟人闲聊时那股劲儿是对的。她在废弃钢厂里认出那件小孩外套时整个人僵住，也是对的。这是她第一次挑大梁演刑警，我看完之后只有一个想法：早该让她演这个。

岳晴川假扮女富豪混进赌场。

余文乐可能是争议最大的一个。这是他时隔八年重回内地电视剧，演的还是匪首。表面温和体面，谈生意、做慈善，说话慢条斯理。实际操作起来，每一步都精确得吓人。他安排细节的时候轻描淡写，扫你一眼的时候，你就知道下一个谁会消失。为什么这个角色有压迫感？因为他演的是“坏”，不是“疯”。疯容易演，坏才要功力。

13年后，余文乐饰演的段长河摇身变酒店老板“王总”

第三是主线本身的分量。儿童拐卖不是可以随手拿来撩拨情绪的题材，而这部剧选择了正面硬碰。剧中落网人贩毫无悔意，把拐卖包装成“给没孩子的人家续香火、积德”。警察质问，“你怎么不想想丢孩子的人家”，对方仍冷脸辩解“人家还能再生”。这种把罪恶包装成善行的逻辑，是对受害者家庭的二次伤害。它不需要任何额外渲染，放出来就是重量。这也是这部剧区别于普通刑侦剧的地方。它拍的不只是谁干的，是谁在被拖住。

警局食堂钟师傅得知自己失踪女儿的死讯。

再看输的那半。

最大的问题在双时间线的切换。所有吐槽最终都指向这里。第一集是硬核写实的银行劫案，张力拉得极满。第二集突然转到2012年的拐卖线，节奏一下子放缓，情绪一下子变软，中间还穿插了岳晴川在曾经的关押现场情绪失控的戏。理性上我理解她是一个丢失了女儿的母亲；感性上，一个多年经验的刑警在严谨的办案过程中突然爆发出这种程度的失态，是缺铺垫的。网上有人形容“第一集入迷，第二集弃剧”，我不至于弃，但那道裂缝是真实存在的。一边像一部电影，一边像另一部电视剧，两边还没长在一起。

第二个问题更具体，也是观众吐槽得最凶的一处。李豫京出场那场戏，他伪装成出租车司机，把三个持械年轻人引上车，车开到布控区域后警车合围、同事冲上来把人按倒。从设定上看这是一场有预案的钓鱼抓捕。

但问题在于观感：那三个人手里有改装过的枪、有刀、有绳子，而李豫京作为诱饵，在车上和对方僵持的那几分钟里，几乎是把自己完全暴露在致命风险里。这场戏的警力部署其实没漏洞，可它传递出的气质是“孤胆英雄深入虎穴”，和李豫京这条线本来要立的“靠脚力、物证、死磕笨功夫查案”的气质，其实是打架的。

这是全剧第一次让“写实”这块招牌出现裂缝，不是因为支援没到，而是因为这种办案方式本身，就不像一个1999年年轻刑警副队长会做出的选择。

李豫京假扮出租车司机引诱罪犯。

最后，这部剧整体沉郁。冷色调、飘雪、北方老城的灰，加上主线是儿童拐卖，观感上的压抑是持续的。“慢”在这里既是策略也是代价，追求强情节的观众弹幕里刷“看得想睡觉”，完全可以理解。

豆瓣未出分（截至发稿）

个人评分：8分左右

适合人群：想看真刑侦的、迷东北老城质感的、王阳万茜演技粉、吃明牌叙事的、愿意陪角色慢慢熬的、关注打拐议题的。

不适合人群：等着三集一大反转的、受不了两集一个时空调度的、对办案流程合理性较真的、想轻松下饭的。

阿沃