一路走好！游本昌离世海不到1小时，私生活遭深挖，荒唐一幕出现

中国国家话剧院一级表演艺术家游本昌，因病于2026年9月24日在北京离世，享年93岁。

女儿游思涵对外透露，老爷子走得十分安详，没有病痛折磨，在睡梦中安然离去，临终前一句“我很舒服”，让无数网友为之动容。

所有人都沉浸在悲痛之中，准备安静送别这位塑造了济公、爷叔等经典角色的老艺术家。

可讣告传出还不到一小时，荒唐的一幕就在网络上演，大批自媒体蜂拥而上，疯狂深挖游本昌的私生活，把他和家人的旧事全部扒出来博流量。

凌晨一点四十，一个老人睡过去了

9月24日凌晨1点40分，游本昌在北京去世，享年93岁，中国国家话剧院的讣告很短，就一行字，没有多余的修饰，而且跟他这个人一辈子的做派挺像的，不张扬，不铺排。

消息传出来之前，他其实刚刚过完生日，9月16日，93岁。

他女儿游思涵后来跟人民网记者说，老爷子走的时候没有任何病痛，“就是睡过去了”，最后一句话是“我很舒服”。

一个活到93岁的人，最后一句话不是交代后事，不是喊疼，说的是“舒服”，我觉得这两个字放在游本昌身上，特别对。

很多人认识他是因为济公，“鞋儿破帽儿破”那个形象，几代人的共同记忆，但我更想说的是他52岁之前，在话剧舞台上跑了将近三十年的龙套。

七十九个角色，其中七十七个连名字都没有，演一个没台词的农奴，他读了十九本书去琢磨这角色该怎么走路、怎么穿衣服。

换作今天任何一个年轻演员，估计早就转行了，但是他没有，然后到他52岁的时候，济公来了，一夜之间全国人民都认识了他。

但真正让我觉得这个人有意思的，是济公之后的事，90岁拍《繁花》，他跟年轻人一样熬大夜，每天工作将近十个小时，大半夜背上海话台词。

他女儿后来透露，拍完《繁花》整整五年，他没有走出来，只看了一集就弃剧了，因为一直活在爷叔那个角色的情绪里出不来。

他给爷叔写了一封告别信，信里说自己“真像是得了抑郁症了”，一个90多岁的人，为了一个角色能把自己搭进去五年。

这件事放在今天的内娱环境里，我不知道有多少人能理解，因为现在的节奏太快了，演员拍完一部戏恨不得第二天就接下一部，谁有空在一个角色里困五年？

但游本昌就是这样的人，他说的“每一次攀登都是从零开始”，不是场面话，他是真的把每一个角色都当成一件需要拿命去磨的事。

讣告发出去不到一小时，另一套剧本就开机了

按理说一个93岁的老艺术家寿终正寝，大家缅怀一下，这事就该翻篇了，但互联网的画风，有时候就是拧巴得让人不舒服。

讣告发出去不到一个小时，一些账号就开始动起来了，速度之快，快到让人觉得他们根本不是看到讣告才开始写的，而是早就把稿子存在草稿箱里，就等着人走。

我看到的内容大致是这几类，“游本昌晚景凄凉”“儿女不孝”“住养老院无人照料”“家徒四壁”。说实话，第一反应不是愤怒，是觉得荒诞。

因为这些说法，游本昌本人早就掰扯得清清楚楚了，谣言的根儿在于他卖过两次房子。

2006年，为了拍公益电视剧《了凡》，他卖了一处住所筹资近千万，自己兼任制片人、导演、主演。

而且他提了一个条件，电视台只要保证不插播广告，他就以一集一块钱的价格出售首播权。

2009年，76岁的他又把北京的住房卖了，为了排话剧《弘一法师》，自己组织演员、租剧场、出劳务费，游本昌自己怎么回应卖房这件事的？

他笑眯眯地说：“卖房子怎么了？这是对的，说明我有房子可卖。这房子怎么来的？是‘济公’送我的，我演了济公才有钱买房子，所以来自济公，还于社会，济世为公。”

我觉得这话说得特别透，他卖了房是因为他这辈子做的事比房子值钱，他压根不在乎那些拿“卖房”来论证他“凄凉”的人。

至于“住养老院等于儿女不孝”这个逻辑，游本昌2025年上节目的时候也正面回应过。

他说住养老院是为了“追求更有尊严的晚年生活”，在养老院里每天做手指操、听故事、跟伙伴们聊天玩球，他说“人在哪儿，哪儿就是家”。

他女儿游思涵常年陪在父亲身边，继承衣钵做艺术教育，他孙女后来发文悼念爷爷，写的是“爷爷是我最好的老师，是我最大的榜样，也是我最亲近的朋友”。

你听听这话，这是“不孝”家庭能养出来的孩子说的吗？这些辟谣的东西，网上都能查到，游本昌活着的时候自己就说过了。

我想聊的是为什么这些已经被辟过的谣，在他去世不到一小时就被重新端上了桌？

沉默的人走了，喧嚣的人来了

新华网今年3月发过一篇关于文艺界谣言的分析文章，把针对文艺工作者的谣言分了七大类型，其中有两类，游本昌这一波全占了。

一类叫“生活境遇类谣言”，专门编造“晚景凄凉”“子女不孝”“经济拮据”这种悲情叙事，扭曲公众对文艺工作者真实生活状态的认知。

还有一类叫“消费逝者类谣言”，借文艺工作者离世等特殊节点，编造生前秘闻、死因阴谋，给家属造成二次伤害。

中国青年网今年7月也评论过类似现象，说这类操作的本质就是“流量欺骗”，平台算法偏好高点击、高互动的推荐机制，变相助长了这种现象。

而处罚力度不足让造谣者几乎没有什么成本。

因为讣告出来的时候，全网都在搜“游本昌”三个字，这是流量最大的窗口期，可能就几个小时，在这几个小时里，谁能发出最抓眼球的内容，谁就能抢到最多的点击。

“游本昌晚年很幸福”这种标题，没人点，但“游本昌晚景凄凉、儿女不孝”，有人点，因为人性里天然有猎奇心和悲悯心，营销号就是在拿捏这个东西。

这跟关心老艺术家没有半毛钱关系，就是趁热打铁薅一波流量，等热度过去了，他们转头就去追下一个热点了。

还有一个细节我觉得特别值得说，游本昌这辈子有一个特点，就是他不解释。

卖房的谣言传了那么多年，他就笑眯眯说一句“来自济公，还于社会”，然后哈哈大笑，住养老院的传言被传成“儿女不孝”，他在节目里也就平静地说了一句“以讹传讹”。

他不跟人吵，不跟人辩，也不发律师函，你说他是懒得计较，还是觉得犯不上？我觉得都有，以他的性格，与其花时间去跟营销号掰扯，不如把那点精力用在琢磨角色上。

他90岁演爷叔的时候说过，每次攀登都是从零开始，而且说这话的时候，他是真的在攀登，不是说说而已。

所以在我看来，恰恰是这种沉默，让那些造谣的人有了空间，你不回应，他们默认你默认了，这种处境，其实是很多老艺术家共同面对的问题。

他们习惯了把精力放在作品上，不习惯在舆论场上跟人博弈，但今天的互联网不给你这个选项，你不说话，别人就替你说话。

游本昌这辈子演了一辈子戏，从龙套演到主角，从济公演到爷叔，他52岁才红，90岁还在拼，在舞台上站了七十多年，他说过“没有小角色，只有小演员”。

他说这话的时候，是真的把自己当成了演员这个行当里的一颗螺丝钉，不觉得自己有什么特殊的，现在他走了，最后走的时候说“我很舒服”。

一个人活到93岁，能用“舒服”来总结自己的人生，说明他这辈子做的事都是他自己想做的。

那些在他走后不到一小时就忙着扒私生活的人，扒出来的那些“荒唐”，在他眼里可能连荒唐都算不上。

我觉得对待一个刚刚离世的老人，最低限度的体面就是，让他安安静静地走，让他的家人安安静静地悲伤。

他的女儿说老爷子走得没有任何遗憾，这句话已经说得很清楚了，我们作为旁观者，能做的其实很简单，送他一句“一路走好”，然后把那些乱七八糟的东西关在门外。

第一次看游本昌演戏是什么时候？是小时候蹲在电视机前看济公，还是后来在《繁花》里看见爷叔？评论区聊聊。

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