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1978年5月，克劳迪奥·阿巴多指挥伦敦交响乐团在伦敦金斯威大厅录下罗西尼与威尔第的九首歌剧序曲。彼时的他还不是这支乐团的首席指挥，要再过一年才正式接替普列文执掌伦敦交响乐团，而米兰斯卡拉歌剧院音乐总监的任期，已经陪伴他走过了十个年头。
一位以意大利歌剧立身的指挥，在执掌英国乐团的前夜录下这样一份序曲合集，时间点本身已经值得留意。
罗西尼的创作风格在这份曲目单里先声夺人，他的序曲大多不从歌剧中摘取主题，而是作为独立的乐队作品先写成，甚至可以在不同的歌剧之间流转，《塞维利亚的理发师》序曲就是最出名的一例。
这段音乐最初为《奥雷利亚诺在帕尔米拉》而作，随后转予《英国女王伊丽莎白》，1816年才用到《塞维利亚的理发师》开幕之前，而唱片的封面上，恰好印着《英国女王伊丽莎白》的名字，一段序曲的辗转经历就这样留在了唱片的封面与曲目之间。
此曲开头，弦乐在轻声的衬托下隐忍前行，乐队一层层加入，音量与织体同步攀升，著名的罗西尼渐强由此展开，喜剧的机锋在歌剧启幕之前已经登场。
同在曲目单里的《威廉·退尔》序曲则把这种独立性格推到了另一端，全曲按黎明、暴风雨、牧歌与瑞士士兵进行曲四个部分连续演奏，柏辽兹形容它为一部四个部分的交响曲，常被单独搬上音乐会舞台，序曲在这里已经不是开幕前的一页，而是一部可以自立门户的作品。
威尔第的歌剧序曲则是另一种写法，他把整部戏的戏剧力量压缩进开场几分钟，《命运之力》序曲开篇便奏出贯穿全剧的命运动机，歌剧尚未开演，命运已经上场。
罗西尼的序曲先于歌剧而存在，威尔第的序曲浓缩歌剧的张力，两人的创作风格在序曲这一体裁中各占一端。这一张汇集九首序曲的唱片，正像一本意大利歌剧两种气质的速写簿。
罗西尼六首在前，威尔第三首在后，从《塞密拉米德》的华丽开场，经《威廉·退尔》的史诗气象，再到《命运之力》开篇的命运叩门，九首序曲连缀成一辑长达78分钟的聆听享受。
把这两位作曲家的歌剧序曲放进同一张唱片，需要一位深谙意大利歌剧的指挥。阿巴多生于米兰，1968年起出任斯卡拉歌剧院音乐总监，在这个意大利歌剧的重镇一待就是十八年，罗西尼与威尔第的舞台传统，是他职业生涯的日常底色。
1984年，散佚多年的罗西尼歌剧《兰斯之旅》经学者重构乐谱后在佩萨罗罗西尼歌剧节重返舞台，担纲指挥的正是阿巴多，此后他对罗西尼歌剧的整理与推动有目共睹。
1978年的这版录音，正处于他在斯卡拉任期的中段，一个米兰人带着完整的意大利歌剧传统站上伦敦交响乐团的指挥台，使他对意大利歌剧的诠释由此有了依托，戏剧推进利落，织体清晰，不借夸张的渲染取胜。此外，一支英国乐团与意大利歌剧的这场相遇，也是这套录音另一个值得留意的地方。
这套录音原属RCA“RED SEAL”（红印鉴）系列，制作人Charles Gerhardt长期与RCA合作录制唱片，录制地点金斯威大厅则是英国管弦乐录音最负盛名的场地之一，以优越的声学品质为世界各地的唱片收藏者熟知，伦敦交响乐团1926年至1983年间在这里留下的录音多达四百余个。
如今这张专辑以【BEST 100】系列唱片运用全新Digital K2技术进行转制，搭配20Bit与UV22数位编码处理后再推出，荣获《日本唱片艺术》推荐，更被附上“RCA无与伦比的发烧录音，序曲合集版本中的经典范例”这样的高评推荐。
对于想一次性浏览意大利歌剧序曲的听众而言，这套录音把体裁、演绎与时机放在了一起，罗西尼的趣味与威尔第的厚重各成一段风景，而阿巴多在执掌伦敦交响乐团前夜留下的这份记录，也让聆听多了一层时代的注脚。
现在，不妨让我们从《塞米拉米德》序曲听起，顺着专辑曲目走到《威廉·退尔》，再由《阿依达》进入威尔第的世界，收在《命运之力》，感受这本速写簿从喜剧到史诗的行进。
【BEST100系列】No.24
阿巴多&伦敦交响乐团
《罗西尼&威尔第：著名歌剧序曲》
CD
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