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巴赫为管弦乐队写下的作品数量庞大，但专为小提琴写的协奏曲却屈指可数。《a小调小提琴协奏曲》（BWV1041）、《E大调小提琴协奏曲》（BWV1042），加上为两把小提琴而作的《d小调双小提琴协奏曲》（BWV1043），再加一部由双键琴曲改编而来的《c小调小提琴与双簧管协奏曲》（BWV1060），也差不多就是这一门类的全部。
2003年，24岁的希拉里·哈恩把这四部作品收录在同一张专辑里，这是她签约DG之后发行的第一张专辑，而她为自己挑的开场，还是巴赫。
巴赫留下的传世小提琴协奏曲只有三首，都作于科滕时期，大约在1717至1723年之间，带着柯莱里、维瓦尔第等人的意大利风格，结构上沿用快、慢、快的三乐章形式，伴奏由弦乐合奏与数字低音担起。这几首之外，据说至少还有三首，原谱已经散失，如今只能从后来大键琴协奏曲的乐谱里推想它们的样子。
而本辑另收的《c小调小提琴与双簧管协奏曲》（BWV1060），原作是给两架键盘乐器写的，此处改由小提琴与双簧管相对而奏，两支旋律彼此穿插应答，这在巴洛克协奏曲里并不多见。
整张专辑就在这几部作品之间铺开，说它大致收齐了巴赫的小提琴协奏曲，并不为过。
演奏以上作品的希拉里·哈恩1979年生于美国弗吉尼亚州列克星敦，三岁时随家迁往马里兰州的巴尔的摩，不满四岁就在皮博迪音乐学院的铃木班里学琴，十岁入费城柯蒂斯音乐学院，随雅沙·布罗茨基学习了七年。1996年，十六岁的她与索尼古典签下独家合约，2001年被《时代》杂志评为全美最佳的年轻古典音乐家，2002年合约期满后转投DG。
与这张专辑真正相关的，是她和巴赫的关系。1997年她在索尼录下的第一张专辑就是巴赫的无伴奏小提琴组曲，六年之后在DG重新开始，她又把巴赫放在了最前面，在她反复提到的偏爱名单里，巴赫始终排在前列。
这张专辑里的巴赫，既不厚重，也不庄严。编制小，音色亮，织体清淡，大键琴与数字低音相当活跃，All Music的评论提到，她并不算古乐演奏家，这一版却确实带着古乐一派的精神，轻快的速度与清淡的织体，让它在追捧古乐的演绎和偏爱传统厚声的演绎之间，取了一个中间的立场。
哈恩于此的独奏并不抢镜，乐团与独奏之间更接近室内乐式的应答，Classics Today的评论则认为，这是一份质量出众的巴赫，首尾两个乐章自有一种让人跟着晃动的洒脱。当然，也有评者不这么认为，乐评者Edith Eisler就认为快乐章拉得太快，丢掉了应有的优雅。
两种听感都摆在那里，喜欢清爽、有颗粒感的快的人会觉得称心，习惯了从容慢速的人，也不妨多听一遍。
此外，本辑背后的录音制作人托马斯·弗罗斯特也相当值得关注。1962年起，他为霍洛维茨制作唱片直至这位钢琴家1989年去世，在其荣获的七座格莱美奖里有五座是与霍洛维茨的录音相关。
到了职业生涯后期，与之合作的年轻演奏者中就有哈恩，其中2003年格莱美“最佳器乐独奏”奖（与管弦乐团合作）获奖专辑正是由他制作，哈恩独奏的《勃拉姆斯与斯特拉文斯基协奏曲》。霍洛维茨在一端，哈恩在另一端，这位制作人恰好将两代人连接在一起。
这张专辑采用DDD数字录音，平衡录音师为汤姆·拉扎勒斯，2002年10月与2003年1月分两批录于洛杉矶科尔本音乐学院的赫伯特·齐珀音乐厅。
当中，《d小调双小提琴协奏曲》与哈恩对奏的是乐团首席玛格丽特·巴杰，这两把琴的音色贴合得出乎评者意料；另一首《c小调小提琴与双簧管协奏曲》与她对答的双簧管演奏家为阿兰·沃格尔，那一段应答被Classics Today视为优雅音乐对话的范本。有几位评者曾这样提到过，这版录音的声场偏平，纵深有限，所以，聆听时不妨留意各声部之间的走向。
巴赫的小提琴协奏曲本就不多，想一次把它们听全，又不想要一味厚重的演绎，这张专辑值得放进唱片架。哈恩在其中呈现的巴赫轻盈、干净，带着当代的气息，而她与巴杰、沃格尔的两处应答，更是值得反复聆听。
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