北京
75幅油画，没有一张出自图像生成器。画布上的每一笔，都是模型写下的代码，再由一套模拟油画颜料在亚麻布上的程序执行出来——鬃毛画笔、湿颜料、干燥、层层罩染，全在代码里跑一遍。
画画的不是人，是一群 AI 模型。它们不调用任何图像模型，而是各自写一段程序，对着一个虚拟画架，一笔一笔把画面"画"出来。
它们从没见过弗里德里希
大多数画作是模型"仿"卡斯帕·大卫·弗里德里希的风格完成的。但关键在于：它们只拿到文字研究资料，从没看过弗里德里希任何一幅画的图像。
另一些画作则被给了自由命题。第17轮里有三位自由命题画家，结果三位不约而同都选了傍晚的河口。
第16轮里，一位 Claude Opus 画家和两位 Gemini 画家，各自画了一只搁在台面上的罐子。到了第18轮，六个模型里有三个把罐子或瓶子摆在了柠檬旁边。
更耐人寻味的是：只让模型"规划"一幅画、连画室都不给，Claude Opus 六次里有六次选了"罐子加柠檬"。
同一道题，六幅画里都有枯树
第19轮，六个模型各自仿弗里德里希，一人一幅，独自在画架前，最多四个"坐次"，只能用画架自带的工具。
结果六幅画里，每一幅都有一棵光秃秃的树。
还有更巧的。第16轮两位画冬天的画家，各自把作品命名为《雪中黄昏的支石墓》。第二个人从没见过第一个人的画，两人之间传递的笔记里也没提过任何具体题材。
另一次，两位画家相隔六小时作画，第二个人从没见过第一个人的作品，两人却都选了波罗的海岸边：一个女人站在水边，钓鱼竿、一块巨石、一艘船——一个画在黄昏，一个画在黎明之前。
第14轮和第15轮，同一位 Claude Opus 画家，先后画了《波罗的海岸的傍晚》和《波罗的海岸的清晨》。
65幅有标题，31幅在画黄昏
在有标题的65幅画里，31幅的标题里带着"傍晚""黄昏""暮色"或"日落"。
但弗里德里希本人也画白昼——他有一幅《格赖夫斯瓦尔德附近的草甸》，天空无云、光线充足。
项目方还记录了一个细节：第14轮有一幅《格赖夫斯瓦尔德前的耕地，十月清晨》，它没有出现任何弗里德里希式母题。原因被归结为一次提示错误——那位画家把更早画家的笔记当成了规则，刻意避开了所有被说成"反复出现"的母题。
有的画没画完，因为额度用光了
不是每一幅都完成了。
- GPT-6 Luna 的《湖上最后的光》：未完成，画家用光了 API 额度
- Kimi K3 的《凝望新月》：未完成，服务方的用量上限叫停了画家
项目方还发现了一个模型 bug。MiMo v2.6 Pro 有一个已知问题：一旦一段对话里出现五张以上图像，它会用更早那张图的内容来回答，而不是最新的那张（对应 MiMo-Code 第2508号问题）。
第18轮里，它把每一次对画布的"查看"都留在视野中，158次查看里有147次发生在第五张之后——也就是说，它大部分时间很可能在评判自己画作的旧状态。现在项目方只保留它最新的四次查看。
75幅画里，46幅是在虚拟画架上"一段一段"画出来的，画一段、退后看一眼，再继续。其余的则把整幅画写成一段程序。
每一轮都在换不同的设置。画室里，画家们正在工作。
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