合作六年，Netflix为何接连放走这些大导演？

Netflix与知名导演的多年合作协议，正在一个接一个地画上句号。过去几周里，这家流媒体平台结束了与多位重量级电影人的长期合作，动作之密集，让人很难把它当成孤立事件来看。

与此同时，派拉蒙与华纳兄弟探索频道正处在一场大规模合并的边缘，这场合并将重塑整个娱乐行业的格局。在这样的背景下，Netflix显然在重新思考，自己该如何在持续的流媒体竞争中站稳脚跟。而它接下来的路径选择，可能不再把大牌导演放在那么重要的位置上。

芬奇六年合作走到终点

周四，Netflix透露，与大卫·芬奇的制作协议在六年后即将结束。这份合作最初在2020年公布，原本计划持续四年，它让Netflix获得了芬奇当时即将推出的项目的独家流媒体播放权，其中包括他那部讲述赫尔曼·J·曼凯维奇的传记剧情片《曼克》。

在此之前，芬奇已经为Netflix担任过《纸牌屋》和《心灵猎人》等原创剧集的执行制片人。这份协议在当时被看作一个信号：Netflix相信他有能力让观众持续着迷。

当时芬奇还开玩笑说，《曼克》在登陆流媒体之前的口碑和票房表现，将决定Netflix会允许他拍什么样的项目。影评人总体上对这部影片给予了好评，它最终获得10项奥斯卡提名，并拿下其中两项。

但在为期三周的院线放映期间，《曼克》只收获了约10万美元票房，而它的预算是2500万美元。登陆Netflix之后，它只在平台最受欢迎影片前十榜单上停留了一天，而且排在最后一名。

芬奇为Netflix打造的下一部作品是2023年的《杀手》，它一上线就登上了榜单第一名。但这部影片的票房为45.2万美元，预算却高达1.75亿美元，同样是一次财务上的失利。

而《The Further Mis-Adventures of Cliff Booth》将在影院放映两周后，于12月23日登陆Netflix。这部影片可能又是一个例子，说明芬奇交出的作品，对这家流媒体平台来说并不算是巨大的金钱回报。

不止一位导演选择离开

芬奇在Netflix的履历，和导演肖恩·利维有几分相似。在与Netflix独家合作近十年、参与《怪奇物语》《亚当计划》和《太阳召唤》等项目之后，利维上个月宣布，他已与迪士尼签下一份新的整体制作协议。

利维的导演生涯始于多部迪士尼频道剧集，他把离开Netflix的决定形容为一种回归。但很难不把他的跳槽，与《怪奇物语》最终季让观众和影评人失望的结果联系起来。

同样的情况也发生在《怪奇物语》联合创作者马特和罗斯·达弗兄弟身上。他们在2025年8月宣布离开Netflix，与派拉蒙签下一份为期四年的电视和电影制作协议。

这对兄弟仍可能参与未来的《怪奇物语》项目，他们的下一部剧集《The Boroughs》今年5月在Netflix上线，收视数据还算体面。但上线仅一个月后，这部剧就被取消了。

在最近接受《好莱坞报道》采访时，Netflix联合首席执行官泰德·萨兰多斯表示，利维和达弗兄弟的离开，是出于这些电影人希望花更多时间在长片项目上。利维的《星球大战：星际战机》定于明年5月首映，达弗兄弟那部未命名的派拉蒙电影将在2028年的某个时候上映。

尽管萨兰多斯用积极的措辞来描述这些电影人的离开，但它们是更大趋势的一部分，这个趋势让人感觉Netflix正在告别那个与电影人签下长期协议的时代。这家公司还与《婚姻故事》的编剧兼导演诺亚·鲍姆巴赫分道扬镳，他在Netflix的其他项目，如《白噪音》和《杰伊·凯利》，都没能激起太大水花。

还有人被留下，但重心已经变了

Netflix仍然指望一些导演能成为重要吸引力。它与吉尔莫·德尔·托罗的制作协议仍在继续，它把格蕾塔·葛韦格即将推出的第一部《纳尼亚》电影当作一场正式活动来对待，这部影片将在登陆流媒体前在影院放映七周。

莱恩·约翰逊在履行完那份价值4.5亿美元、制作两部《利刃出鞘》续集的协议后正在休息，但他很可能会带着制作更多影片的计划回到Netflix。

往前看，Netflix的主要策略似乎是加大对低预算剧集、直播活动和体育节目的投入。这家公司显然没有放弃电影——葛韦格还会再执导一部《纳尼亚》电影，一部《KPop Demon Hunters》续集也在路上——但剧集内容已被证明更能有效地让订阅用户持续回流。

这也是为什么我们最近看到Netflix大力宣传《鱿鱼游戏：挑战》《旺卡的金色门票》和《新斯坦福监狱实验》这类奇怪的真人秀。这些节目没有一个是那种非看不可的电视，不像迈克·弗拉纳根在2022年被亚马逊挖走之前为Netflix制作的那部恐怖剧集。但只要有人在看，这对Netflix来说可能就不重要。

在花了多年时间、投入数百万美元制作那些并不总能带来稳定订阅增长的电影之后，Netflix似乎正在进入一个下注更为保守的时期。这可能会让它的服务感觉不如过去那么高端，但或许能帮它活下来，继续战斗。