辽宁
这7个毛体草书字，就算你学富五车也不一定认识，信不信？因为这幅字的笔法不同。说起书法用笔的方法，大家知道多少呢？有一种用笔方法，我觉得大多数人不一定知道，就是“锋颖”笔法。
很多书友练字多年，天天练中锋和侧锋，练的都是基础笔法，写出来的字却始终没有古帖的质感。其实就是不知道锋颖用笔法，甚至都不知道锋颖该怎么用。今天我详细给大家讲一下锋颖的奥秘和完整使用方法。
锋颖，就是笔尖前端那几根很细的毫毛，非常纤细而且还聚拢。锋颖也是鉴别毛笔好坏最重要的特点，一支好的毛笔，不光要有“尖圆齐键”，最关键的是要有锋颖。有锋颖的毛笔才能写出牵丝映带的笔画，这在行书和草书中尤为重要。如果笔尖秃钝，哪怕笔法再标准，也写不出灵动的线条。所以学行草，就要选一支锋颖完好的毛笔。那么我们应该怎样使用锋颖呢？今天我按照我平时的方法，具体给大家说一下。
要灵活使用锋颖，就要轻提毛笔。写字时，写完一笔，写下一笔时，毛笔要轻一点提着，让锋颖始终轻轻接触宣纸，这样，宣纸上会留下一道很细的牵丝，这样的笔画才有弹性，才有笔断意连的现象。如果直接抬笔离纸，就写不出牵丝了。
用锋颖提笔，是轻提、缓提，不是大幅度抬笔，全程只用笔尖最前端的细毫接触纸，笔身悬空不铺毫，利用锋颖的韧性轻轻带过纸面，形成若有若无的牵丝。这种细微的线条，不抢主笔风头，又能串联上下笔画，完美体现出行云流水的笔意，也是古帖中行草的细节。
使用锋颖时，行笔全程一定要保持立锋状态，这样不仅能体现出牵丝的效果，还会让笔画饱满显得有质感。立锋，就是让锋颖始终垂直纸面、挺直聚拢，笔杆不要太歪就行。
立锋用锋颖行笔，粗笔画靠笔身铺毫发力，牵丝过渡笔意全靠锋颖发力，粗细对比自然，线条骨肉兼备，既有厚重的质感，又有灵动的灵气，这就是笔画高级感的来源。
我们正常行笔时，笔毫容易倒，所以在转折或出勾前还要做出“回顶”的动作，把倒下的笔画重新立起来，目的就是让锋颖恢复到挺直状态。这是绝大多数书友不知道的锋颖补救技巧，也是行草转折、出勾不松散的关键。
我们在行笔过程中，笔锋会顺势卧倒，锋颖就会散开。如果直接转折出钩，写出来的转角生硬突兀，锋颖就完全失效了。而回顶立锋的小动作，就是在笔画收尾的一瞬间，轻轻逆势回顶笔杆，把散开的锋颖收紧挺直，瞬间恢复笔尖的聚拢状态。
特别是写草书字，几乎全靠锋颖前端那几根毫毛入纸，这样写出来的笔画会自带锐利感，才不会显得臃肿。草书不同于楷书，不需要厚重平铺的笔画，更多的是灵动的线条。草书的字间连带，几乎全部依赖锋颖完成。行笔过程中，要全靠锋颖提着走，哪怕细如发丝的笔画也不会出现软塌，笔力也能送到笔画末端。
锋颖用笔，就是全程靠笔尖细毫牵引整个笔锋行走，力量贯穿始终，哪怕是极细的牵丝都能立得住，这也是书法中“力透纸背”的原理，不是用力压笔，是靠锋颖聚拢写出来的力。
我们写字时，不可能全程中锋，中锋转侧锋时，也要靠锋颖提着，转侧锋时，锋颖依然要体现出来，不然就出现散锋了。中锋转侧锋，变的是笔锋角度，不变的是锋颖聚拢状态。如果转换时任由笔锋散开，那么写出来的笔画肯定毫无美感。这是非常重要的一点。
用好锋颖，能直接体现出草书的层次感，用锋颖写出的牵丝和铺毫写出的粗笔画，能形成强烈的对比，能真正做到“铁画银钩”和“行云流水”的刚柔并济特点，这样的草书，视觉冲击力会直接拉满！
毛体草书之所以潇洒大气、层次丰富，根本不是字的结构有多合理，而是锋颖与铺毫的极致对比。铺毫写出厚重的笔画，锋颖写出纤细灵动的牵丝，刚柔并济、虚实相生，这就是草书的魅力，大家懂了吧？
好了朋友们，这就是我对锋颖的理解与使用方法，大家觉得我说的有道理，也可以借鉴练习。
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