本·阿弗莱克自导自演，新片又翻车了？

2026年1月，本·阿弗莱克与马特·达蒙联袂主演的悬疑犯罪片《全信没收》登陆Netflix。

尽管口碑不尽如人意（IMDb6.7分，豆瓣6.6分），但鉴于该片连续三周位居Netflix全球播放量榜首，Netflix趁热打铁，与两人的制片公司“艺术家权益”（Artists Equity）签订了为期多年的第一优先合作及制作发行协议。

（《全信没收》）

此外，Netflix还斥资5.87亿美元收购了本·阿弗莱克的AI初创公司InterPositive。大本顺势入职，出任Netflix高级顾问。

看上去，他已然与这家流媒体巨头深度绑定。

最近，本·阿弗莱克的惊悚动作新片上线Netflix。

这一次，老友马特·达蒙因《奥德赛》档期冲突而缺席。大本独挑大梁，自导自演。

成片如何，一起来看——

《人性本兽》

Animals

01

绑架

马克（本·阿弗莱克 饰）做过教师，为公益帮扶奔走；当过律师，致力于公众权益；也曾参军入伍，为国效力。

如今他以独立候选人的身份，竞选洛杉矶市长，打出“修复裂痕、关注民生”的口号，俨然政坛冉冉升起的新星。

镜头前，马克将妻子艾比（凯丽·华盛顿 饰）称作自己竞选路上的坚强后盾。

私底下，艾比对丈夫满心只有政 治的状态积怨已久。马克对妻子的情绪变化浑然不觉，对儿子丹尼也鲜有陪伴。

这天清晨，保姆塞西向艾比求情，想帮男友拉蒙谋一份差事。

艾比斟酌片刻，委婉地回绝了——拉蒙是来自墨西哥的非法移民，而美国法律明令禁止雇主雇佣无合法工作身份的移民。现在正值丈夫竞选的关键节点，她不能添乱。

另一边，马克乱了阵脚。

最新民调出炉，结果不容乐观。

马克颓然生出败局将近的预感，全部身家外加举债，全砸进了这场选战，到头来可能落得一场空。

但，翻盘先要砸钱。

山姆力劝马克再签一笔借款，他打了个比方，之前的投入权当是“资金冻结”，只要胜选，有了权力、资源，还愁没有钱去偿清债务吗？

这是一步险棋，前提是“必须赢”。眼下别无他法，马克只能孤注一掷。

回到家中，马克配合团队的摄影师，摆拍社交媒体宣传照，继续为竞选造势。

借着塞西这层关系，丹尼和拉蒙的儿子赫克托渐渐熟识。赶上万圣月，两个孩子约好一同出门玩，塞西跟着照看。

远处，有一双眼睛正透过望远镜，盯着丹尼的动向。

一辆厢式货车就跟在他们身后，一路开到了游乐场。

夜色渐深，儿子迟迟没回家，艾比越发心急。

马克不以为意，觉得是孩子贪玩。

电话，骤然响起。

听筒里传来经过变声处理的嗓音：你儿子在我手上，不准报警，否则后果自负。

02

危局

一通没头没脑的勒索电话，让本就焦头烂额的马克勃然大怒，他冲着话筒好一通输出。

电话，随之挂断。

山姆劝慰说也许是无聊的恶作剧，别往心里去。

艾比却慌了神，她的手机信号不稳定，一直联系不上塞西，索性抓过马克的手机回拨过去。

电话刚接通，对方开口便问：刚刚从你家出去的人是谁？

一句话，惊得屋里所有人都冒了冷汗。

那是方才打发走的摄影师——他们的一举一动，全在绑匪的监视之下。

电话再次挂断。

艾比立刻盘算起如何快速从银行提取现金，马克则摊了牌——他们没钱了。

争执，当场爆发。艾比埋怨马克为了竞选花光家底，又把声势铺得太大，才招来了绑匪。

马克寸步不让，坚称自己没有错。

山姆在一旁插了话，他认识一个专门处理这类紧急事件的人，能在短时间内搞定资金，但要收20%的佣金。

这个人，叫戴尔（吉莲·安德森 饰）。

进门之后，戴尔没有多余寒暄，一副身经百战的“专家”做派。她稳住夫妻俩的情绪，资金已经落实，当务之急是先排查嫌疑人。

马克和艾比开始仔细回想各自的社会关系，有没有结过仇家，有没有得罪过什么人。

塞西会不会是绑匪的内应？拉蒙又在其中扮演了什么角色？

全无头绪。

就在这时，丹尼居然独自返家。

如果丹尼好好的，那这场绑架到底是怎么回事？

紧接着，塞西在拉蒙的搀扶之下也回来了。

原来，绑匪认错了人，抓走的是赫克托。

该怎么办？

报警？显然行不通。

先不说报警会刺激绑匪，可能会直接导致赫克托丧命；单是舆论这一关就过不去——自己儿子被绑，就乖乖筹钱赎人；换成别人家的孩子，反倒要报警，传出去就是拿普通人的命不当命，竞选必然彻底崩盘。

更何况，“危机”，有“危险”，就有“机遇”——如果这件事处理妥当，孩子平安归来，拉丁裔选民的票仓基本就能拿下，足以反败为胜。

可是，怎样才算“处理妥当”呢。

拿钱换人？

700万本金加140万佣金，说掏就掏？即便付了赎金，谁又能保证赫克托一定能回来呢。

难道，还有“第三个选项”？

03

“故事”

从“错绑”的设定上来看，本片与黑泽明的《天国与地狱》颇为相似。

这种“兽性”不一定是烧杀抢掠，更多时候是利己，是算计，是站在高处对底层的漠视。

绑架案的外壳之下，兼具阶层分化的现实痛点、虚伪 政 治的讽刺，辅以移民议题、婚姻困境作为点缀。

每一个点，都有进一步挖掘的空间，也能承载对人性与社会的观察。

可惜，本片没能做到。

影片的实际呈现效果，一言难尽——IMDb仅5.9分，烂番茄新鲜度38%；豆瓣尚未开分，估计口碑也好不到哪里去。

或许，主创们太想拍出“黑化+反转”的荒诞与批判了，为了“政 客靠谎言当上英雄”的结局，把中间的执行拆得七零八落，导致逻辑硬伤频出。

比如，在戴尔的授意下，马克与绑匪商定把交付赎金的时间从午夜推迟到黎明。

观众会以为，拖延时间是为了争取主动权。结果呢，绑匪在等待，人质在生死边缘，而男女主角竟然拉扯起婚姻矛盾，还上演了一出“感情修复”。

之前铺陈的紧张感，瞬间泄气。

再比如，所谓的“第三个选项”是在交付赎金的时候，依靠戴尔的势力，干掉绑匪。

这样做的好处是能省下700万美元，但问题是，雇凶仍然需要高额费用，并且戴尔还录了音，没准哪天就会拿出来要挟马克。

为了一个“不一定能成功”的黑吃黑计划，赔了夫人又折兵？图啥呢？

最莫名其妙的，是角色——

戴尔从一出场，就被包装成黑白通吃、神通广大的人物。

但实操起来，连基本的敌情调查都不做，带着一个随从去对付这伙亡命之徒。

她存在的目的，似乎就是装个腔，作个势，送个人头。

还有拉蒙，能在第一时间找到绑匪的监视点，能在最后时刻神兵天降，成功反杀。

两相对比，真不知道是“父爱如山”，还是马克与戴尔“太过降智”。

全片观感，好似“塑料”——光滑，却全无质感。

大本与Netflix“深度绑定”后，交出了一部流水线作品。

马特·达蒙没有主演本片，马达的粉丝们应该感到庆幸吧……

影片结尾呼应了山姆所说的：理想情况下，事实与故事是一致的，但当不一致时，故事优先。

讽刺是到位的。

不过，真心希望，别总把“故事”拍成“事故”。

图源于网络