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维也纳人谈起自己的圆舞曲，总带着一点排他性，仿佛这种音乐的分寸感只有多瑙河边“长大”的乐队才拿得准。可偏偏是卡拉扬和柏林爱乐，一支以德奥交响曲立身的乐团，把施特劳斯家族的圆舞曲作品录出了另一种气象。
英国《BBC音乐》杂志乐评人在评价卡拉扬与柏林爱乐的施特劳斯家族作品诠释时写道，这样的处理里，音乐会大厅的成分多于舞厅，乐团的节奏与节拍纯正，音色优美，完成度少见地高。舞曲被摆上音乐会大厅的台面会是怎样的气象，这套录音给出了一个完整的回答。
这套名为《蓝色多瑙河》的专辑由德意志留声机公司发行，卡拉扬指挥柏林爱乐诠释，收录八首曲目，总长约四十九分钟。
曲目单上，《蓝色多瑙河圆舞曲》作品314号，轻歌剧《蝙蝠》序曲，《雷鸣电闪快速波尔卡》作品324号，都是维也纳新年音乐会曲目单上的常客，再加上《加速圆舞曲》作品234号，《波斯进行曲》作品289号，《轻如鸿毛快速波尔卡》作品319号与《艺术家的生涯圆舞曲》作品316号，一晚音乐会的核心曲目几乎齐全，而这八首曲目全部出自小约翰·施特劳斯一人之手。
专辑同名曲《蓝色多瑙河圆舞曲》是当中最核心之作，1866年普奥战争战败，维也纳笼罩在低沉的情绪里，维也纳男声合唱协会的指挥赫贝克委托小约翰·施特劳斯写一部象征维也纳生命活力的作品，此曲便于1867年问世。合唱版首演时反响平平，半年之后作曲家在巴黎世界博览会上亲自指挥管弦乐版才真正一鸣惊人。
此曲曲名取自诗人卡尔·贝克诗句的末句，此后流传愈广，被奥地利人视为“第二国歌”，也是维也纳新年音乐会的保留曲目，按传统在午夜时分奏响。一首为鼓舞士气而写的圆舞曲就这样成了奥地利人公认的乡土之歌。
卡拉扬自1955年起执掌柏林爱乐，三十余年间把乐团的音响打磨得丰厚绵密，弦乐的体量与铜管的光泽都是交响曲规格，以这样的阵容处理圆舞曲，维也纳式的轻盈被换成了更宽的呼吸，乐句的铺陈与收放都有了音乐厅的纵深。
第一轨的长引子里，小提琴的震音铺开薄雾似的水面，圆舞曲主题浮现时，弦乐的层次一层托着一层，铜管在高潮处顶出辉煌的亮度，又始终收在乐队的整体平衡之内。前面提到的那句评价，在这套录音里听得格外清楚。
曲目里另有两处值得留意的呼应，《艺术家的生涯圆舞曲》的首演只比《蓝色多瑙河圆舞曲》晚三天，两曲同出1867年，常被并称姊妹篇，一并收在这套录音里。
《匈牙利万岁快速波尔卡》则是另一重趣味，它作于1869年，题献给匈牙利民族，尾声里还闪过一段《拉科齐进行曲》的影子，匈牙利气质进入施特劳斯的舞曲，再由柏林爱乐奏出，曲目与乐团的组合在这首小品里刚好对上了。
1980年6月与12月，DG把录音班底带进柏林爱乐大厅，录音平衡工程师是Günter Hermanns，唱片制作由Michel Glotz担任，两人正是DG数字录音年代的核心班底。数字录音在当时刚刚起步，更干净的背景与更宽的动态，让柏林爱乐的弦乐层次得以完整保留。
这套录音先在1981年以黑胶发行，次年即转成CD，属于DG较早一批完成CD化的数字录音。而我们今日分享的这张1985年西德压片版为原装进口，封底还印着先前黑胶版本的记录，版本沿革一眼可读。
听这套录音不妨从容一些，先从第一轨的长引子进入，感受舞曲在音乐会规格里的呼吸，再留意数字母带里低音声部的清晰度，柏林爱乐的弦乐体量在这版录音里被记录得很完整。曲目单上的八首作品，不必等到新年音乐会、春节等重大节日再听，而是随时都可以在音响里重演一场维也纳的夜晚。
【原装进口·畅销经典】
卡拉扬指挥柏林爱乐乐团
《约翰·施特劳斯：蓝色多瑙河 》
（德版CD）
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