五朵金花是黄梅戏的巅峰，韩再芬跟她们不是一个级别的，没法比较

你知道黄梅戏“五朵金花”是谁吗？

马兰、吴琼、吴亚玲、杨俊、袁玫。五个名字，五个姑娘，1982年赴香港演出，被当地媒体一炮打红。那一年，她们最大的二十岁，最小的十八岁。从香港回来，“五朵金花”这四个字，响彻大江南北。

你知道韩再芬是谁吗？

“黄梅戏皇后”，国家级非遗传承人，中国剧协副主席，安徽黄梅戏界唯一的“二度梅”获得者。

两个人——不，两拨人。一个是集体，一个是个人。一个是时代，一个是一场漫长的独行。

有人说，韩再芬跟五朵金花没法比。

这话对不对？对。但“没法比”三个字，本身就说明了一切。

一、五朵金花：黄梅戏的“黄金时代”是打出来的

先说五朵金花有多猛。

她们是同班同学，毕业于安徽省艺术学校，又一起进了安徽省黄梅戏剧院。

马兰，1984年登上央视春晚唱《女驸马》。1987年凭《无事生非》拿下梅花奖。主演电视剧《严凤英》，拿下金鹰奖和飞天奖双料视后。1989年全国首届黄梅戏青年演员电视大奖赛，十佳之首。

吴琼，公认五朵金花里唱功最好的一个。电视剧《严凤英》曾找她给马兰配唱——给主角配唱，这是什么分量？后来她转行唱流行歌曲，《潮湿的心》传遍大街小巷，又回归黄梅戏，凭《严凤英》拿下白玉兰戏剧奖。

杨俊，毕业时以全校第一的成绩进入省黄梅戏剧院。1989年南下湖北，白手起家。凭借《未了情》和《双下山》，同时拿下梅花奖和文华奖——中国戏剧界的两项最高荣誉。

吴亚玲，五朵金花里唯一一个从未离开安徽省黄梅戏剧院的人。2002年凭《墙头马上》拿下梅花奖。丈夫蒋建国也是黄梅戏演员，夫妻俩被称为“并蒂梅”。

袁玫，转型最彻底的一个。被选中进入87版《红楼梦》剧组，饰演花袭人。之后彻底离开黄梅戏舞台，南下广东，主演《公关小姐》《情满珠江》，如今是广东电视台制片人。

五个人，五种活法。但她们共同定义了一个时代。

那个时代，黄梅戏是全民记忆。马兰在春晚唱一句《女驸马》，全国人民跟着哼。吴琼的歌在电台里循环播放，没人记得她原来是唱黄梅戏的。杨俊在湖北把黄梅戏重新种下去，开花结果。

五朵金花不是一个“组合”，她们是一场集体爆发。是黄梅戏在严凤英之后，第二次被整个中国看见。

二、韩再芬：她不在那个赛道上

再说韩再芬。

她1968年出生，比五朵金花里最大的马兰小六岁，比最小的袁玫小四岁。

她不在五朵金花的名号里。不是因为她不够好，是因为她晚了一步。

五朵金花1982年在香港一炮而红的时候，韩再芬才十四岁，还在安庆地区黄梅戏剧团学员队里练功。她1978年考入剧团，十岁，破格录取。1984年，十六岁的韩再芬主演黄梅戏电视连续剧《郑小姣》，一举成名。这部戏成为黄梅戏首次夺得《大众电视》金鹰奖的作品。

但那个时候，“五朵金花”的名号已经响了好几年了。

有评论说得一针见血：“在黄梅戏界，上个世纪，如果不是省院的五朵金花风头太劲，那会儿韩再芬已经登顶了。”

她是一个人，在省院五朵金花的耀眼光芒之下，占据安庆黄梅戏二团这个“小山头”，硬生生跟省院大哥大“分庭抗礼”。

这不是“比不上”，这是“不在一个赛道上”。

三、“唱功不如吴琼，高雅不如马兰”——这话对，但没意义

戏迷圈里有一句话流传很广：“论唱功，她被吴琼甩开几条街。论高雅，她不如马兰纯粹。”

这话说得对吗？

从纯技术角度说，对。

吴琼的嗓子，是五朵金花里公认最绝的。她能高能低、能细能厚，声音委婉动听。有人评价吴琼的唱腔“一气呵成，柔情大气”。

马兰的唱功，科班体系完整，气息支撑稳，高中低音区位置统一。她严守黄梅戏本体腔格，平词、彩腔、仙腔这些传统板式，规范到可以当范本。专业演员学、票友也学，大量唱段流传至今。

韩再芬呢？

她的唱腔被批评“离黄梅戏的腔调太远，嗲嗲腔太浓”。她偏要当个“不安分的韩大胆”——别人练唱腔，她去拍电视剧。别人守着老戏迷，她玩跨界搞视觉包装。

但问题在于——“唱功”和“高雅”，是评价一个戏曲演员的唯一标准吗？

如果标准只是唱功，那马兰和吴琼应该是黄梅戏的全部。可黄梅戏不是只有她们。

四、韩再芬赢在哪儿？她赢在“活下来”

五朵金花最辉煌的时期，是八十年代。

韩再芬最辉煌的时期，是九十年代到两千年代。

中间隔了整整十年。

这十年里发生了什么？

五朵金花各奔东西。 马兰淡出舞台，吴琼转行唱歌又回来，袁玫彻底改行，吴亚玲退居幕后，杨俊去了湖北。省院五朵金花散了。

黄梅戏整体在走下坡路。

韩再芬，一个人，扛起了这面旗。

1999年，她推出《徽州女人》，一炮而红。这部戏从推出到现在，演出达600余场，常演不衰。她凭借《徽州女人》和后来的《徽州往事》，两次获得梅花奖，成为安徽黄梅戏界唯一的“二度梅” 。

她成立了再芬黄梅艺术剧院，打造了“再芬黄梅”品牌，安庆每年安排市级加省级专项资金合计3000万元支持。她担任中国剧协副主席、安徽剧协主席，把黄梅戏从安庆带到了全国，带到了十七年的北京演出季。

五朵金花是“开花”，韩再芬是“扎根”。

花开的时候，满园芬芳，所有人都看得见。根扎下去的时候，没人注意，但它撑住了整棵树。

五、“没法比较”，因为她们是两种东西

回到开头那个问题——韩再芬跟五朵金花，谁更厉害？

这个问题本身就有问题。

五朵金花是一个“时代符号”。 她们代表的是八十年代黄梅戏的集体繁荣，是一代人的共同记忆。她们的成就是横向的——五个人，五种方向，撑起了一个时代的光谱。

韩再芬是一个“个体奇迹”。 她代表的是一个演员在行业低谷期的孤军奋战。她的成就是纵向的——一个人，一条路，走了四十年，把黄梅戏从“还有人在唱”变成了“还有人愿意看”。

一个代表“群星闪耀”，一个代表“孤木成林”。

一个是集体的黄金时代，一个人的漫长坚守。

能比吗？不能比。

但你说“没法比”，不代表韩再芬不够格。它只说明一件事——她们的故事，讲的是两个不同的东西。

有人问：韩再芬到底算不算“五朵金花”级别的演员？

这个问题问错了。

“五朵金花”不是一个“级别”，是一个“时代”。

韩再芬不在那个时代里。她活在了时代的后面。在所有人都以为黄梅戏要完了的时候，她一个人站了出来，把戏台子搭住，把灯点亮，把观众一个一个拉回来。

五朵金花是黄梅戏最灿烂的烟花。韩再芬是烟花散尽之后，还在那里收拾场地、重新点灯的那个人。

烟花比灯亮。但灯比烟花持久。

你说谁更厉害？

我告诉你——没有烟花，没人知道天有多亮。没有灯，没人知道夜有多长。

两个都要有。

互动话题：你觉得五朵金花和韩再芬，谁对黄梅戏的贡献更大？评论区聊聊——