广东
李嗣真在《书后品》里写过一句，陆学士受于虞秘监，虞秘监受于永禅师，皆有体法。紧接着他又补了一句更为要紧的话，说陆柬之学虞草体，用笔青出于蓝。而他笔下的字更是被后人认为是大唐最美的。
他笔下的这卷字虽没有款识，但历朝历代以来皆都指向是他所写，此卷横长三米七，纵二十六厘米，卷首是明代李东阳的篆书引首，四个字，二陆文翰。卷尾的题跋则换了一茬又一茬，赵孟頫，李倜，揭傒斯，危素，宋濂，孙承泽，一个接一个落款。
陆柬之，生于五百八十五年，吴郡吴县人，初唐时人。他做过朝散大夫，也做过太子司议郎。这个名字在书法圈外几乎听不到回声，可把他身边的人数一遍，个个都响。舅舅是虞世南，武周名相陆元方是他的侄子，草圣张旭是他的外孙。
谱系往上捋更清楚，智永是王羲之的七世孙，虞世南跟着智永学，陆柬之又跟着舅舅虞世南学。魏晋用笔那一套讲究，隔着两百多年，一站一站递到了初唐。他没有只守舅舅这一门。
欧阳询教过他，二王的字他也下过死功夫，篆隶楷行都摸过一遍。旁人的路子一杂就散，他不散，南方字的秀逸和北方字的刚健，在他笔下安静地并着排。
而陆柬之笔下这卷1600字的书作就是后流传很广的名帖《文赋》，陆柬之是陆机的后人，用自己的笔重抄先人的文字，本来顺理成章。相传他年轻时就想动笔，却迟迟不敢，怕自己不够好，辜负了先人的文章。这一等，等到书名传开，手腕熟透，才终于落墨。
此作的原迹现被收藏于台北故宫博物院之中，全卷一百四十四行，一千六百五十八字，行楷占一千五百六十六，草书只九十二。以行楷立骨，中间掺一点草意，三种体势混在一卷里，接缝却看不出来。帖中渊和世两个字都做了缺笔，唐人避帝王名讳，落到纸上就是这点小小的收敛，后世鉴定反倒借它认出了这卷字的年代。
起笔收笔都利落，最吃功夫的地方在拐弯。方笔添骨，圆笔添肉，两样换着使，弧度不僵也不滑。整卷的气往上走，神采清逸，那股不紧不慢的劲，是晋人的劲。
赵孟頫写，右唐陆柬之行书文赋真迹，唐初善书者称欧虞褚薛，以书法论之，岂在四子下耶。然世罕有其迹，故知之者希耳。这一问很妙，凭什么陆柬之就该排在欧阳询，虞世南，褚遂良，薛稷四家下头。
孙承泽说得更透，赵文敏晚年书法全从此得力，人鲜见司谏书，遂不知文敏所自来耳。赵孟頫晚年那手圆润从容，根子原来埋在这里，只因这卷字世人几乎见不着，也就没人认得出源头。
张旭是陆柬之的外孙，他后来以狂草名世，性情豪放，纸上一片风云。可最早教他什么叫分寸的，是外祖这一卷字。
他从里面取走晋人用笔的用意，也取走平和内敛的那个度，再添上自己那份烈性，才有了后来那样不讲道理的痛快。一条线从王羲之牵到智永，牵到虞世南，牵到陆柬之，再到张旭，中间谁都没断。
学行书的人，眼睛常常只往《兰亭》上抬，忘了初唐还留着这样一件东西。它不出声，所以最容易被绕开。可真正立得住的好字，从来不必借着热闹。学唐人的行书绕开它，其实也就绕开了一段最要紧的来路。它只是待在那儿，把东晋到初唐那段路稳稳续住。
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