广西
1981年，电影《西安事变》全国公映，拷贝远传海外。远在美国的宋美龄观影后，特意交代孙媳蔡惠媚打听：片中蒋介石的扮演者，是否奉化蒋家后人？她觉得此人神态举止与老伴实在太像。据悉蒋经国看过影片，也认可其表演，岛内观众甚至评价“连后脑勺都像”。这位演员，叫孙飞虎。
时间拨回1978年，文艺创作风气渐松，人们开始意识到，把历史对手演成无脑反派，反而削弱正面人物的分量。贵州省话剧团排演话剧《西安事变》时，蒋介石一角戏份极重，却遍寻不获合适人选：有人外形沾边，一开口就没了统帅气场；有人反派演惯了，上台便是恶霸模样，撑不起角色的城府。
一位剧团家属随口点拨：“后台搬道具的孙飞虎，看着就很像。”全团人与孙飞虎朝夕相处，只当他是个干体力活的龙套，从没想过让他挑大梁。
孙飞虎1941年生于上海，1964年从上海戏剧学院毕业分配到贵州话剧团。他个子高、脸型瘦削，不符合当年工农兵主角的审美，十几年演的都是无名路人，大部分时间在后台搬道具、抬桌椅。导演把他叫到排练场，围着他端详许久，发现他的骨骼、身形，乃至站立时冷峻的线条，都与历史照片中的蒋介石高度契合。得知要出演这一角色，孙飞虎连连后退，自己一个龙套，从未扛过如此核心的大戏，一旦演砸，还要承受非议。在当年国营剧团体制下，这终究成了组织安排的任务，他只能硬着头皮接下。
外形改造是第一道难关。为贴合蒋介石的鼻型，最初用胶水粘贴橡胶假鼻，舞台灯光长时间烘烤，鼻梁皮肤很快溃烂起泡。为不误排练，化妆师改为上场前用塑型蜡现场雕鼻，一场戏下来，脸上又红又疼。身体的苦能扛，表演的分寸才最难。生活中的孙飞虎性格直爽，喜怒全写在脸上，蒋介石却城府极深。他反复琢磨：不能演成脸谱反派，也不能美化人物。一个手握大权的人一夜之间沦为阶下囚，内心必然恐惧，人前却要维持长官体面。他抓住这一心理，用普通人遭绑架的感受去理解人物：面对兵谏，眼神闪过震惊慌乱，随即挺直脊背，以表面的强硬掩盖内心的慌乱。这种层次感，让人物瞬间活了。
话剧在贵阳连演七十余场，场场爆满。不少曾亲见蒋介石的国民党起义将领专程赶来，谢幕后特意到后台，对着未卸妆的孙飞虎细细打量，直言抓住了“那个味道”。
西影厂筹拍电影版时，导演成荫直接敲定孙飞虎。电影特写会放大一切夸张动作，他收敛舞台化的肢体语言，翻查蒋介石的录音影像，模仿其口音与说话节奏。祖籍浙江的他对宁波官话有天然优势，又保留了最具特色的词汇，创造了让北方观众听得懂、又保留人物语言特质的“蒋介石语言模式”，此后被国产影视长期沿用。1981年影片上映，轰动全国，孙飞虎获第二届金鸡奖最佳男配角，也与古月、王铁成两大特型演员首次同台。
此后二十余年，凡重大历史题材有蒋介石，导演第一个想到的就是他。《开国大典》《重庆谈判》《巍巍昆仑》，他先后二十多次塑造了不同年龄段的蒋介石。
掌声背后，他始终藏着焦虑：演得多了，剧组几乎不用试戏。他害怕把角色演“油”了，被蒋介石困住一生。他给自己立下规矩：不同年代的蒋介石，绝不用同一套模板。没戏时就泡图书馆，啃回忆录与民国史料，揣摩人物各阶段的心理变化。他常纠正外界称谓：“我不是特型演员，只是能演特型角色的演员。”
机会来了。央视拍《太平天国》，导演陈家林邀他出演曾国藩，风险极大，观众早已把他与蒋介石绑定。他提前一个半月进组，啃完《曾国藩家书》和大量奏折。他分得很清：蒋介石是军人出身，骨子里带着霸道；曾国藩是理学出身，透着迂腐疲惫、暗藏算计的儒臣气质。拍曾国藩投水的戏份，导演安排替身，他执意亲自上场。剧集播出后，观众忘掉了“蒋委员长”，这是他职业生涯最重要的一次突破。
九十年代走穴成风，穴头拿着现金找到他，只需剃个光头、上台挥挥手便可轻松拿钱，他全部拒绝。在他看来，银幕形象是整个剧组的心血，不能拿来掏老百姓的口袋。他的妻子戴辉瑶也是话剧演员，曾在影视剧中饰演宋美龄，夫妻一个演蒋介石、一个演宋美龄，传为圈内佳话。晚年他自知发胖，外形不再贴合，便主动减少此类角色：“演员要对观众负责。”
2014年11月，73岁的孙飞虎在西安离世——那正是他凭《西安事变》走红的福地。如今出演蒋介石者众多，但在老观众心里，他仍是难以逾越的高峰：别人演蒋介石，观众看见的是演员在表演；孙飞虎一出镜，观众只看见那个身处历史漩涡中的人物。
敬畏历史，方能演活尘封的人物；守住本心，方能不被名利裹挟；深耕技艺，方能留下跨越时代的作品。
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