江西
徐悲鸿在香港举办个人画展时，得知一位德籍的马丁夫人有四箱中国古书画，正在寻找买主。
两人见面后，徐悲鸿看中一件没有任何署款的白描人物长卷，准备掏出1万余元现金购买这件古画。
谁知马丁夫人竟然狮子大开口，要徐悲鸿再拿出自己的七件精品画作才肯交换。更没想到的是，徐悲鸿竟然同意了。
1937年初春，香港。
徐悲鸿应好友许地山之邀，来此举办个人画展。许地山，就是那位写《落花生》的散文大家，时任香港大学中文学院主任教授。闲谈中，他告诉徐悲鸿一个消息：一位德国籍的马丁夫人手里有四箱中国古书画，正待价而沽。
徐悲鸿对古书画的痴迷是出了名的，他立刻请许地山引见。
马丁夫人的父亲曾是德国驻华外交官，在中国待了四十多年，酷爱中国艺术，收藏了大量古书画。八国联军侵华时，德军从一座王府里抢走了这批东西，辗转落到了马丁夫人手上。
见面那天，马丁夫人把四箱古画一箱箱打开。徐悲鸿一幅幅翻看，始终没有开口。直到翻到第三箱，他的手停住了。
那是一幅白描人物长卷，没有任何署款，没有题跋，没有印章，连作者是谁都不知道。放在一堆有款有印的字画里，毫不起眼。但徐悲鸿的目光一落上去就再也没移开。
“我就要这一件。”
马丁夫人开价一万元。在当时，这已经是堪称巨款的数目。
徐悲鸿摸了摸口袋，说：“不贵。”
只能说，徐悲鸿太干脆了。干脆到马丁夫人从他的语气中听出了异样，知道这幅画远不止她报的价。她犹豫了，不想卖了。最终，一旁的许地山来回斡旋，双方才达成协议——徐悲鸿付出一笔现款，外加自己的七幅精品画作作为交换。
一个知名画家，在创作黄金期用自己的多部作品，去换一件无名无款的古画，怎么看都是亏的。那么，这幅画到底有什么来头？
画到手后，徐悲鸿迫不及待地展开了那幅长卷。
绢底深褐色，全长2.92米，宽0.3米。八十七位神仙列队行进，衣袂飘飘，人物体态生动，线条行云流水。没有任何色彩，仅凭一根墨线，就画出了八十七个活生生的人：有的持剑，有的捧花，有的驾云，有的回首顾盼。
徐悲鸿站在画前，久久无言。他认定，这是唐代“画圣”吴道子的真迹。
他将这幅画命名为《八十七神仙卷》，并亲手刻了一方印章，“悲鸿生命”，郑重地钤在画上。此后十年，他走到哪里，这幅画就带到哪里，从未离开自己的视线。
1942年，日军空袭昆明，徐悲鸿在防空洞里避乱。等他出来时，《八十七神仙卷》不翼而飞。此后两年，他四处托人打听，直到1944年，有人告诉他画在成都出现。
徐悲鸿辗转找到了画作的新主人，提出赎回画作时，对方张口就是二十万元，外加十幅徐悲鸿的画作。徐悲鸿没有犹豫，借钱、连夜作画，凑齐了全部代价，才把画赎了回来。
1953年，徐悲鸿病逝，年仅58岁。他的夫人廖静文遵照遗愿，将《八十七神仙卷》连同徐悲鸿留下的1300幅画作、1200余幅古画收藏、上万册书籍资料，全部无偿捐给了国家。
2018年，这幅画首次全卷公开展出，看过之人，无不惊叹。
由于此画无款无印，一直以来，都有学者在争论它是否真是吴道子的手笔。可实际上，早在七十多年前，徐悲鸿看见这幅画时，就已经做出了判断。一个用生命去画画的人，看见另一幅倾尽心血的作品，不需要款识，不需要题跋，心中自有定论。
如今，历经乱世辗转、两度重金赎回的《八十七神仙卷》仍珍藏在北京徐悲鸿纪念馆。这件见证一段救宝往事的稀世白描长卷，成为馆内最具分量的镇馆之宝之一。
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