北京
阿什利·沃尔特斯（Ashley Walters）第一次坐到导演椅上，选的题材是少管所。这位因《Top Boy》为人熟知的演员、音乐人，此次以导演、编剧、制片人的多重身份推出长片首作《Animol》，把镜头对准了一群人生急转弯的少年。
影片由沃尔特斯与尼克·洛夫（Nick Love）联合编剧，故事取材于两人与这类机构打交道的经历。主演阵容里，图特·纽奥特（Tut Nyuot）挑起大梁，斯蒂芬·格雷厄姆（Stephen Graham）出演配角。
故事从英国少年特洛伊（Troy）开始。15岁的他即将被送进少管所，做好了最坏的打算。进去之后，他很快与波兰男孩克里斯蒂安（Krystiyan，由乌克兰演员弗拉迪斯拉夫·巴柳克饰演）走近。同一时间，院里有权势的迪翁（Dion，塞库·迪亚比饰演）胁迫他走私一部一次性手机。
“你现在踏进的是我的世界。”迪翁这样宣告，特洛伊很快发现这话一点不假。搬进情绪多变的室友梅森（Mason，瑞安·迪恩饰演）的牢房后，他夹在迪翁和梅森之间——两个截然不同的定时炸弹。
食堂里的公开殴打是家常便饭，做真实的自己成了笑话。特洛伊一边找位置，一边提防背后，在安全与暴露之间走钢丝。他与克里斯蒂安之间那份温柔的联结，成了难得的安宁之地，也是他长期压抑的渴望。
监管他的是善意的福利官克莱波尔（Claypole），由格雷厄姆饰演。特洛伊在墙内的日子是一天一天熬过去的：自我怀疑、孤立、无望、求生。墙外的生命线是母亲乔伊（Joy，莎伦·邓肯-布鲁斯特饰演），而她的成瘾与戒断让母子关系紧绷。
影片用大量长特写让演员的内心戏站住脚。摄影指导塔莎·巴克（Tasha Back）与剪辑丹妮尔·帕尔默（Danielle Palmer）让沉默留在画面里，让角色之间没说出口的话被放大。迪翁沉默审视特洛伊的一场戏，就是这种不安感的样本。
纽奥特的表演在成年式的求生与青春期的脆弱之间找平衡：与克里斯蒂安的温情戏因此珍贵，被迫施暴的戏则令人难受。特洛伊心里装了太多东西，却没有一个安全的出口。
迪亚比和迪恩演出了院中两个“王者”的不同路数：迪翁是令人发冷的镇定外壳，梅森是蛇一般的算计，两人都是特洛伊身边独特的火药桶。
格雷厄姆与沃尔特斯此前在《A Thousand Blows》和《Adolescence》中合作过，这次重逢戏份不多却亮眼。他从做社工的母亲身上取材，把克莱波尔演成一个没有被系统击垮、而是在系统里找到人性的人。片中一场重头戏里，这位共情的福利官用非常规的方式鼓励男孩们放下戒备、做回自己——在一个靠面具生存的机构里，这样的脆弱格外罕见。
影片没有把特洛伊的经历猎奇化。斯温德尔（Swindle）克制的配乐、美术指导吉尼·戈德温（Gini Godwin）搭出的破败墙壁，共同构成一个国家机器制造的绝望世界。墙上留着此前被关押的少年写下的字：“You are not animol”，影片的片名正来自这里。
声音设计罗兰·希普（Roland Heap）在特洛伊周围建起一个萦绕不散的世界，巴克的镜头则夜复一夜停在他脸上——他在简陋的铺位上忍受着机构的嘲弄与响动。
《Animol》在伦敦电影节（BFI London Film Festival）接受评审，将于10月30日在英国院线上映。
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