DaVinci：矢量图示波器

矢量图示波器将画面中的颜色汇总为围绕中心展开的轨迹，帮助观察色相方向、色度强弱和整体色彩分布。在调整饱和度、校正肤色、检查白平衡以及匹配镜头时，它能提供直观的色彩参照。

与波形图配合使用，可以分别检查明暗层次与颜色关系，使调色判断更完整。

一、矢量图显示原理与图形含义

1、方向与距离

矢量图（Vectorscope）将像素的色差信号绘制在同一平面中。读图时，主要观察轨迹的方向和离中心的距离。

图 1：矢量图示波器

• 方向：反映颜色的色相倾向，例如红、黄、绿、青、蓝和洋红。

• 距离：反映色差信号的幅度。在相同分析条件下，轨迹向外伸展通常表示色彩更浓，向中心收拢则表示色彩趋于中性。

• 中心：表示零色差。在常规 RGB 图像中，R、G、B 相等的黑、白、灰像素都会落在中心。

图 2：橙色水果、青蓝色陶壶与中性背景的矢量分布

如上图所示，水果形成朝向红黄之间的轨迹，陶壶形成朝向青蓝区域的轨迹，灰色背景则集中在中心附近。

轨迹离中心的距离适合用于比较色彩变化。其具体幅度同时受到亮度、色彩空间和编码方式影响，应结合当前分析条件读取。

2、轨迹密度与画面内容

在相同分析范围和显示设置下，轨迹中某处越密、越亮，通常表示有较多像素具有相近的色差信号。显示亮度、着色和滤波设置也会影响轨迹外观。

矢量图汇总整幅画面的颜色，同一条轨迹可能由多个物体共同形成。例如，木质家具、暖色墙面和肤色都可能出现在相近方向。

因此，分析具体对象时，应先确定其取样范围，再观察相应轨迹。

3、与亮度分析的配合

矢量图的坐标直接表达色差。需要判断曝光、主体明暗或高光层次时，可同时查看亮度波形。

图 3：黑白灰的中心位置与亮度差异

黑、白、灰可以具有相同的中心位置，却具有不同的亮度。另一方面，曝光和色彩变换也可能改变彩色像素的色差幅度，因此调整明暗后，仍应复查矢量分布。

二、启用与显示设置

1、打开矢量图

在“调色”（Color）页面打开“示波器”（Scopes）面板，从类型菜单中选择“矢量图”。

也可通过“工作区”（Workspace）菜单中的“视频示波器”（Video Scopes）打开浮动窗口。

快捷键：Ctrl/Command + Shift + W

多窗口布局可同时显示矢量图、波形图和分量图，便于对照色相、亮度与通道关系。

2、按明暗范围分析

矢量图提供以下分析范围：

• 全部（All）：观察整幅画面的颜色分布。

• 低（Low）：集中观察较暗区域的色彩。

• 中（Mid）：观察中间亮度范围内的色彩。

• 高（High）：观察较亮区域的色彩。

图 4：不同明暗区域的色彩分布

3、轨迹与标线设置

图 5：矢量图示波器的显示设置

着色

Colorize

借用被分析图像的颜色绘制轨迹，帮助辨认不同颜色的分布。关闭后使用单色显示，便于观察轨迹形态与密度。

范围

Extents

绘制分布的外部轮廓，便于识别像素较少、较淡的色彩延伸。

结合

Combine

同时叠加暗部、中间调和高光的分布边界，方便比较不同明暗区域的色彩倾向。

矢量图

Vectorscope

调整轨迹的显示亮度。提高亮度便于观察较淡的信号，适当降低则有助于区分密集与稀疏区域。

标线

Graticule

调整参考标线的显示亮度，使轨迹与参照线保持适当的视觉对比。

低范围/高范围

Low Range / High Range

用于调整明暗区域的划分边界。它们改变分析范围，画面本身保持原状。

显示 2 倍缩放

Show 2X Zoom

将轨迹放大显示，便于观察中心附近的细微偏移和低色度信号。比较调整前后时，应保持相同的放大状态。

显示肤色指示线

Show Skin Tone Indicator

显示肤色色相的参考方向，便于检查人物皮肤的颜色倾向。

显示标线

Show Graticule

控制圆形刻度及中心参考线的显示。

示波器的选项菜单（...按钮）还可选择标线样式，包括关闭（Off）、标准（Standard）、简化（Simplified）和色相矢量（Hue Vectors），并选择显示 75%、100% 或两组靶框参考标记。

三、色相与饱和度分析

1、观察主要色相

矢量图周围通常标注六种颜色：

•R：红色（Red）

•Yl：黄色（Yellow）

•G：绿色（Green）

•Cy：青色（Cyan）

•B：蓝色（Blue）

•Mg：洋红色（Magenta）

图 6：主要色相与矢量方向

轨迹向某个方向集中，表示画面中有较多相应颜色。其来源可能是物体固有颜色、光照、环境反射或调色处理。

例如，森林画面向绿色方向展开，日落画面向红黄方向展开，都可以符合场景本身的色彩特征。判断偏色时，应联系主体和可靠的中性对象。

2、观察色彩浓淡

调整饱和度（Saturation）时，可观察轨迹相对于中心的伸缩：

• 提高饱和度，相关轨迹通常向外延伸。

• 降低饱和度，相关轨迹通常向中心收拢。

• 局部调整某种颜色时，可重点观察该方向的变化。

图 7：色彩浓淡与轨迹伸缩

两幅图采用相同绘图尺度。右图中的杯子颜色更浓，相应轨迹向外伸展；中性背景仍主要聚集在中心附近。

调整时可先安排整体色彩强度，再通过色相对饱和度等工具细调特定颜色，并复查肤色、纹理和画面气氛。

3、理解靶框参考标记

75% 和 100% 靶框（Targets）标记用于指示相应测试彩条的参考位置，便于检查色相方向和信号幅度。

这些百分比对应彩条参考条件。轨迹是否越过某个参考框，需要结合图像内容、放大状态、编码方式及交付要求判断。

检查输出范围时，应进一步结合：

• RGB 波形或分量图，观察通道边界与剪切。

• CIE 色度图，观察颜色与目标色域的关系。

• 输出色彩空间、电平设置及具体交付规范。

四、肤色分析与校正

1、肤色指示线的作用

肤色指示线位于红与黄之间，源自传统的同相参考方向，可作为常见肤色色相的观察依据。

肤色深浅、化妆、光照、环境反射和创作风格都会影响轨迹。分析时，可将指示线用于判断色相方向，将离中心的距离用于观察色彩强度，并结合波形图检查明暗。

自然肤色通常表现为具有一定宽度的分布。面部的高光、阴影、嘴唇和不同受光区域，也会形成各自的色彩变化。

2、先确认肤色信号

画面中常有木材、墙面或服装与肤色方向接近。取样时宜选择脸颊或额头上受光均匀的区域，兼顾以下条件：

• 保留正常皮肤纹理与适当曝光。

• 减少嘴唇、眼妆和浓重腮红的影响。

• 避开强烈镜面反光及明显的彩色环境反射。

图 8：全画面与脸颊局部取样的矢量分布

图中上方矢量图包含人物、窗帘和植物等颜色，下方仅分析方框内的脸颊像素。明确取样对象后，更容易判断肤色的方向与幅度。

3、肤色校正流程

（1）确认输入色彩空间、伽马和相关色彩变换设置正确。

（2）结合中性参考与整体画面，完成基础曝光和白平衡。

（3）定位肤色区域，观察其相对于肤色指示线的方向。

（4）使用适当的色彩平衡或局部色相工具调整，再控制肤色饱和度。

（5）结合画面复查面部层次、其他皮肤区域和环境光色。

肤色线提供方向参考，最终效果应与人物特征、现场光照及镜头气氛相协调。

五、中性参考与局部分析

1、使用中性参考检查白平衡

在常规显示参照 RGB 图像中，中性灰的色差接近零，其矢量信号应位于中心附近。

选择与主体处于相同光照下、曝光适当的灰卡，或能够确认本身接近中性的物体，观察取样信号是否出现持续的方向偏移，再使用色温（Temperature）和色调（Tint）调整。

图 9：中性参考与白平衡

校正后，结合 RGB 分量图复查参考区域的通道关系，并观察肤色与整体环境是否自然。

整幅画面的轨迹可以保留明显的色彩方向；中性检查应围绕选定的参考对象进行。

2、定位取样与限定分析范围

启用“显示限定器焦点环/线”（Display Qualifier Focus）后，将检视器（Viewer）切换到限定器（Qualifier）模式，在画面上移动取色器，矢量图会标记取样像素的位置。

这种方式适合在保留全画面参照的同时定位局部颜色。

需要单独分析某个区域时，可在临时分析副本中实际裁切画面，使目标区域填满输出，再观察矢量图。检视器缩放主要用于观察细节，示波器的统计范围应以实际分析信号为准。

若采用将选区外置黑的方法，黑色像素会在中心形成信号；分析目标颜色时，应将这部分中心轨迹一并考虑。

六、镜头匹配与综合判断

1、匹配主体颜色

匹配不同镜头时，可优先比较相同人物、服装、产品或场景中的共同对象。

（1）使用波形图检查主体明暗。

（2）使用矢量图比较主要色相方向与色彩强度。

（3）使用分量图复查中性参考及通道边界。

（4）连续播放相邻镜头，检查色彩过渡是否自然。

不同构图会改变整幅画面的颜色比例，因此匹配重点应放在共同对象与相近光照条件上。

2、保持观察条件一致

比较调整前后或不同镜头时，应保持色彩管理、分析范围、放大倍率和显示设置一致。

对于暖色高光、冷色阴影等风格，可分别查看暗部、中间调和高光的矢量分布，观察色彩分离的方向与幅度。

将示波器中的信号变化与可靠监看环境中的实际画面结合，有助于兼顾色彩一致性、主体表现与创作效果。

小结

矢量图示波器通过方向和离中心的距离，辅助观察色相与色度变化。肤色线和彩条标记提供参考，局部取样帮助明确分析对象。结合亮度波形、分量图及实际画面，可更准确地调整饱和度、肤色和镜头间的色彩关系。

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