对话中国长城博物馆策展方：想让观众看见“看不见的长城”

展厅里灯光亮起，“子禾子”青铜釜上的铭文在光线下显出斑驳的刻痕，戚氏军刀安静地躺在展柜中，故事却还没讲完。从全国24家博物馆奔赴而来的文物，摆进这座刚刚完成改造的博物馆。它们要讲的，不只是那道看得见的墙。

10月24日，中国长城博物馆将正式对公众开放。开放前夕，新京报记者采访了策展代表、首都博物馆展览部负责人章文永，讲述博物馆展览亮点、展厅设计亮点及未来策展计划。

中国长城博物馆从长城历史、长城文化、长城精神三个层面，推出一系列重磅展览。新京报记者 浦峰 摄

展览中一级文物占比较高

新京报：这次展览有哪些比较重磅的展品？

章文永：中国长城博物馆立足全国，借展全国24家博物馆的文物。其中，基本陈列展出10件一级文物，临时展览展出12件一级文物，比如从国家博物馆借展的“子禾子”青铜釜、从甘肃简牍博物馆借展的汉简、本馆藏崇祯款捷胜飞空灭虏安边发熕（gòng）神炮等。可以说，在长城主题博物馆中，展览一级文物占比较高。

新京报：此次在文物征集和选择上有怎样的考虑？

章文永：选择文物时，难点在于和长城本体直接相关的重量级文物非常少。长城营建无非是砖石等原料，这些和长城本体直接相关，但长城文化比较宽泛，既和长城本体的建造有关，也和长城内外的文化文明交流有关。因此，我们把视野放宽，比如“子禾子”青铜釜，说明长城除了作为军事防御工程，还是交通关口、商贸往来的节点。这件文物恰恰说明当时齐国在齐长城上设了关，这个关既是军事上的关，也是税关。上面的铭文记载，子禾子颁布容量标准，告诫守卫左关的官员要严格执法。

基本陈列上展700余件（套）文物。新京报记者 浦峰 摄

视觉上强调展厅的通透性

新京报：改造后重新开放，策展跟之前有什么不同？有哪些提升？

章文永：重新开放后，我们首先思考两个问题：和以前的自己有什么不一样？和长城沿线其他博物馆有什么不一样？

以前的展厅是长条形，单向参观，叙事清晰但单一。现在展厅比较方正，展示手段多样。内容上，我们把过去混在一起说的长城建造、长城文化、长城精神分开，大体分三个展厅：长城建造的历史，长城内外的文化交流，长城精神的营造、保护和传承。

和沿线博物馆相比，中国长城博物馆特别强调政治站位。长城是中华文明的重要标识，是中华民族的精神象征，也是中华民族共同体形成的重要空间。长城沿线体现了中华文明的连续性、创新性、统一性、包容性、和平性。我们利用全国资源办展，包括研究资源。专家顾问团队覆盖黑龙江、内蒙古、陕西、甘肃、河南、山东、河北等长城沿线地区。文物资源方面，基本陈列借展全国24家博物馆，临展借展十几家。

展览形式设计上，我们考察了长城沿线主要博物馆，结合本馆展厅和文物资源做最新设计。设计强调内容提炼，节点像糖葫芦一样串起长城文化，每个部分都有重点。比如战国时期各国建造长城，是一个组装式呈现，每个地方都有重点；秦汉部分则一个一个节点推进，把重点亮点放在中间。展线逻辑性强，中间有趣、生动、有亮点。同时强调展厅通透，厅与厅通过通道相连，视觉上不压抑，观众可以在廊道上把历史脉络串联起来。博物馆展览是视觉艺术，更是严谨的叙事逻辑。

中国长城博物馆展厅。北京市文物局供图

新京报：如果挑一件有代表性的展品，你会挑哪一件？它和长城的关系是怎样的？

章文永：我推荐从中国国家博物馆借展的戚继光相关文物——戚氏军刀。这件文物很少离开国博，是一级品，和北京、和长城文化联系特别紧密。推荐它是因为唯一性，别的地方没有。戚继光调任蓟镇总兵时，蓟镇下辖修建了1000多座敌台、烽火台，重新改造后使长城防线提升了一个档次。提到蓟镇长城，就会想到戚继光，他的贡献非常大。我们想方设法从国博借展，这件展品非常重要。

展厅互动项目考虑儿童需求

新京报：基本陈列展名字叫“万里长城万里长”，希望向观众传达一个什么样的故事？

章文永：长城沿线有不少长城主题博物馆，好的名字大多被取过了，最后我们定名“万里长城万里长”。意思是，观众看得到的是万里长城，但还有看不到的长城，也是绵延万里，就是它的精神和文化传播。希望观众走出馆时，能补充或纠正一些固有认知。长城通常被认为是一道墙，其实不是。长城是综合防御体系，除了城墙本体，还有烽火台、关堡等一系列设施。今天华夏大地上还存在4.3万多处长城遗址遗迹，它们共同构成综合性防御体系。这是第一个知识点。

第二，今天大家去八达岭看的基本是明代长城，但展览从春秋战国一直讲到明清，每朝每代都不同规模地修缮、修造和利用长城。人们常提春秋战国、秦汉，再到后来，中间好像很多时期不修长城。实际上，当时利用前朝长城时，大规模修缮较少，文献记载也少，但长城一直在被使用。所以修建长城是一个过程，建造记忆在不同时代、不同空间各有特色，形态不是单一的。我们提炼每个时代长城的特点，在单元中尽量体现。比如秦朝第一次有“万里长城”的名号，汉朝继承并更加完善。我们希望用这些时代特点，让观众看到长城是怎样一步一步走过来的。

总之，作为国家级长城博物馆，在有限面积里，我们希望传递三点：第一，长城不是一个时段建造的；第二，长城不是单一墙体；第三，长城充满建造智慧。

基本陈列展取名为“万里长城万里长”。北京市文物局供图

新京报：展览在观众互动，尤其是儿童互动上做了哪些设计？

章文永：来八达岭、来长城博物馆的观众，很多是带着孩子来的，所以展览特别关注儿童需求。我们设置了手动互动项目，也考虑儿童身高。现场有些互动项目都设置了三个高度：小孩子、大孩子、成人。后面一些小模型的放置高度和样式，也充分照顾孩子的观看习惯，而不是只追求艺术表现效果。

展览专设长城保护单元

新京报：在长城保护方面做了哪些策展安排？

章文永：长城保护单独设了一个单元，在第三展厅。基本陈列总共1200平方米，保护单元单辟了200多平方米。我们讲新中国成立以来各时期的长城保护，从官方资金、法制、科技，到后来以保护为主，更加注重传承文化，再到鼓励全民参与。比如石峡村有习近平总书记给村民回信的佳话，我们把它作为重点展项呈现。

展厅特别设置了长城保护单元。北京市文物局供图

新京报：中国长城博物馆如何成为长城保护、传播长城文化的载体？

章文永：一是做好长城保护相关文物和资料的征集和收集工作。策展需要实物和照片体现保护成果。我们接触了政府、民间志愿者和科研工作者，他们手里有很多资料和物证。今后要更加注意收集，比如长城保护员清理垃圾的服装、照片，考古一线的手绘图等，都可以成为展品。当这些展品出现在公众面前，观众就能知道长城沿线的人是如何用行动保护长城的。二是我们挑选了石峡村长城保护员、志愿者等典型，宣传长城文化。三是将来可能成立类似长城保护研究中心的机构，承担相应研究使命。

未来计划推出“简牍里的长城”展

新京报：考古专题展厅有哪些亮点？

章文永：二楼临时展览是长城主题考古成果展，展出的都是考古文物。我们花很大精力到长城沿线15个省市自治区借展长城相关主题文物，一家都不漏，像大家庭团聚一样，这是策展初衷，希望把大家因为中国长城博物馆聚在一起。过程中，陕西省借展特别给力，一级品中有很多金器和青铜器，非常好。铜坐龙目前黑龙江、河北、北京共出土了9条，我们本来想把三地铜龙放在一起，但有难度，最终就把河北张家口崇礼太子城遗址出的那件和北京出的放在一起。太子城遗址出土的铜坐龙带底座，在以前的考古中没有发现。有了底座，它如何安装、作用是什么就更明晰，可能是帝王车舆上的装饰物。

新京报：未来在策展和展览更新上有什么计划？

章文永：开馆后会有少部分展品更替和续借，临展厅也会更新。我们已规划与甘肃简牍博物馆共同策划“简牍里的长城”展，展览中也有不少借展原件和复制品，涉及古代戍边人员工资等，都很生动有趣。

新京报记者 展圣洁

编辑 张磊 校对 赵琳