北京
来源:海外网
这几天，日剧《Vivant》（《别班》）别样“出圈”——在国会开会时，高市早苗点名说要看这部剧，打算在年末集中看完。
不看不知道，一看吓一跳。
剧中虚构的“中国秘密情报组织”堪称野蛮、落后、滥施酷刑的大反派，又是切指又是刺腹，把侵华日军当年在中国用过的各种手段，都原封不动嫁接到中国角色身上，另一边的日本自卫队情报员则是“正义斗士”。用中国网友的评论来说，颠倒黑白，扭曲事实，歪曲历史，其心可诛。
但更令人深思警醒的是，这样颠倒黑白的“认知毒剧”，在日本反响强烈。
日本观众对该剧的评论。图源：央视新闻
一
《Vivant》是日本TBS电视台日曜剧场作品，7月26日开播第二季。第一季的时候，故事设定在“巴尔卡共和国”，国名和地图都是编的；可到第二季，反派被明确设定为中国秘密情报组织，指名道姓，整个故事就变了味儿。
第二季播出后，首集收视率达18.8%，创今年夏季档日剧首播收视冠军；到10月底，该剧播出12集，收视率稳定在15%以上。业内人士分析，近年日本电视剧收视率普遍大幅下滑，日剧黄金档首播收视率只有8%—10%，这样的背景下，《Vivant》的收视数据格外显眼。
网络热度也居高不下，剧集播出期间，相关话题多次登顶海外社交媒体平台日本趋势第一名。
公开信息显示，该剧单集制作成本约1亿日元（约480万人民币），在当下日本算大制作；主演堺雅人、二宫和也、阿部宽，都是日本一线国民级明星，自带流量；TBS是日本五大民营无线电视台之一，“日曜剧场”更是爆款频出的黄金时段，在该档播出该剧，自带收视保障。
足见，《Vivant》颠倒黑白不是哪个编剧或剧组的“一时失手”，而是在日本主流商业电视网、赞助商资本、政治人物共识下，用真金白银、一线明星等资源合力砸出的结果。
尽管有日本观众吐槽剧情逻辑、画面细节，提出在日中关系敏感时期以真实国名为敌、反复渲染暴力，容易强化“中国威胁论”；
尽管这部剧把施暴者和受害者的身份硬生生掉了个个儿，输出扭曲、颠倒的历史叙事，蓄意回避历史罪责——它依然能在日本成为爆款。
事实上，剧中主角“别班”有原型，并非纯属架空虚构。共同社2013年报道，日本陆上自卫队有一支秘密情报部队，冷战时期曾伪装身份在俄、中、韩等从事人力情报活动。这在日本法律框架下违法，但如今不仅摆在台面上公开演出，还将其美化成“被迫反击”的正义方。
通过这样的“认知毒剧”熏陶，“自卫队是否该出现在海外”“情报人员的行动权限到哪为止”等日本真正应当细究和反问的边界被回避模糊，观众的注意力集中在“好人该不该打赢坏人”。
二
为什么日本拍这种“认知毒剧”不惜血本？
因为洗白侵略历史的认知战手法，日本已经用了上百年。有中国学者对其套路进行总结：先抽空历史内容、再注入情感共鸣，最后对接市场消费与国家宣传。
比如日本2006年小说《永远的零》，讲述二战期间自杀式“神风特攻队”飞行员的“青春、爱情与牺牲”，绝口不提其侵略暴行和军队本质；2016年《精灵宝可梦GO》登陆日本，把供奉战犯的靖国神社设为供玩家捕捉精灵的游戏点位；今年，日本右翼势力雇人用AI炮制南京大屠杀相关虚假内容，又出了个高市早苗亲自“带货”的《Vivant》……
从文学、游戏到动漫、影视、AI，载体五花八门，套路始终没变。而且，要注意，这些轻量化、柔性化、打眼一看“人畜无害”的载体，特别容易被青少年和外国受众接受，尤其适合用来“认知投毒”。
自2015年起，日本外务省以“海外战略信息传播”名义累计投入超560亿日元资金（约合24亿元人民币），用于对华舆论抹黑和歪曲历史。用娱乐化方式包装的错误历史叙事，正持续侵蚀日本民众尤其是青年一代历史认知。
用辽宁社会科学院东北亚研究所所长、朝鲜半岛与东北亚区域国别研究中心首席专家孟月明的话说，一部剧集“有毒”固然值得留意，但日本畸形的舆论和政治生态，比剧集更值得警惕。
当一部堂而皇之把日军暴行“角色互换”式洗白的“毒剧”在日本主流电视台用顶级资源播出且颇受欢迎，只能说明日本右翼的历史叙事毒源已深入其社会骨髓。
文/雨住
编辑/绫波、胡杨、云歌
来源：侠客岛微信公众号
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