辽宁
伟人的这句话中只有四个字我能看懂，“伟”、“人”、“国”和“家”，其他的我都看不懂了，请问老师的学问很深啊，我想了半天也没想明白。
这是一幅用毛体草书写出来的作品，在宣纸上挥毫泼墨、纵情驰骋的大胆之作。人们的第一印象就是看到的是曲折蜿蜒的一条线，并不能辨识出其中有多少个汉字来，这就是大草所具有的特点之一。它是文字的存在形式之外的情绪和力量之流露的地方，在外观看上去很飘逸自由的样子，在仔细品味之后就会发现每一个字都是由方形和圆形组成的较量而成的。许多读者都有这样的疑问：书法中的方圆如何配合得当呢？为什么写字速度加快的时候，笔画之间的转折大部分都会变成长弧形呢？
方笔犹如用大刀砍出的样子一样锋利尖锐，并且具有很强的力量感和挺拔之姿；圆笔则如同一张弯曲的大弓一般柔美飘逸，在运动中体现出一种气势磅礴的感觉。两者从一开始就是并存的关系，并不存在绝对意义上的对立关系，“和谐”并不是指某种固定的数值比值问题上的一种平衡状态的存在与否的问题所在之处，在“骨骼内在”的基础上再加以表现出来才是真正的和谐之道。好的作品不可能是全都是棱角或者全部都是曲线的状态下完成的。
方圆之理在于：利用圆形来带动呼吸顺畅运转，在方形的基础上建立稳固的基础结构。起笔、节点和主笔画在转折的地方会间或使用方形来固定线段的位置从而保证整篇文章的基本框架不会发生改变；而牵丝映带以及相邻两个文字之间相连的部分，则大多采用曲线的形式使整个文章的气息流畅自如地流淌下来。就如人身体里的骨骼一样，骨头是用来做支撑的东西，并且它是呈方形存在的；而筋络则是用来连接各个部分并且使之保持灵活状态的一种东西——两者相互配合才能使得人体变得生动起来。
很多书友们练习草书的时候如果速度快了就会自然地把所有的字都写成了圆形转动的样子，并且这其中也有一定的客观因素存在。加快书写的速度后，在笔尖还没有来得及停留或者调整的情况下直接画出直线和曲线时会形成一种光滑的效果但是缺乏棱角分明的感觉。但是其中有一个很容易被踏上的大坑就是只追求快速前进而不做任何改变的人们所犯下的错误——他们的作品虽然看上去很流畅自如但实际上却是空洞无力没有任何重量感。
真正的高手快速书写的时候，并不只表现出来的是一个圆形的动作，在这个动作的背后还存在着一种方形的意思。“方意”就隐藏在这看似简单的曲线之中。即使是一个连续性的半径或者一条直线上的弯曲也一样会有起落和转折的地方，在这些地方会有一股力量被蕴藏起来而不会直接显现出来。这就是古人的说法——方圆之间。
反之，在有意地去制造方折的时候，为追求棱角而不断暂停、顿挫着自己的书写节奏的话，则会使得整篇文章的气息变得不通畅起来，并且即使是最尖锐的一支方笔也无法体现出草书应有的灵动之美来——只是一味堆积而成的一种僵化状态罢了。高明的方圆转换就是按照自己想要的样子来做，并不是一定要做成什么样子才叫好；可以弯曲也可以扭转，并不需要有棱角或者转折的地方都要存在。
用这样的字体来读的话就可以理解到其中的道理了。长期相连的是圆形运转的方式，在浩瀚无垠的大道上一路向前；每一个字每一句话都蕴含着方形的意思，并且这些方形被隐藏于流畅自如的线条之下而不会显得过于坚硬或者柔弱。圆代表情动的一面，方则代表着坚守的一端，“圆”与“方”的结合才会产生出这样一种独特的气势恢宏的感觉。
刚开始学习草书的人很容易犯两种错误：一种是只追求速度而使整个作品都显得柔滑无力；另一种则是拘泥于方形之法，在每一个地方都要用到棱角分明、刚劲有力的手法来表现自己的风格。要达到方圆相融的效果，在练字时要注意以下几点：慢慢临摹时注意观察转折的地方是否有提按的变化，并且理解哪些部分应该保持方正；等到熟稔以后再加快速度书写，在流畅自如的同时要把顿挫隐藏在曲线之中形成内外兼备的样子。
方圆，在书法中即是阴阳两极之分。刚和柔要结合起来才能有味道。在我们练习草书时，是容易写出柔和的感觉呢？还是喜欢把字写得很硬朗一些？
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