北京
如果把范围缩小到一支镜头，我摄影生涯里最特别的那支，是尼康F卡口的适马 35mm f/1.4 DG HSM Art。买它的时候我正准备搬去东非做摄影记者，适马刚在2012年靠“Art”系列杀出来，价格比尼康原厂35mm f/1.4低不少，我就配着尼康D800一起入了。
在肯尼亚生活的四年多里，我跑遍了周边国家，估计有超过75%的照片是这支镜头拍的，很多我自己最喜欢的环境人像都出自它。后来我换成了同门的无反相机Z6 II（后续有Z6 III，但Z6 II仍是我的主力机）。
唯卓仕随后送来一支AF 35mm F1.4 Pro的评测样机，本周刚发布尼康Z卡口和索尼E卡口版本，L卡口暂时没有消息。我之前测过唯卓仕更贵的“Lab”系列35mm F1.2，而这支f/1.4 Pro规格正好对上我的老镜头，于是很想看看两者到底差多少。
我用Z6 II拍了一组同场景对比，适马镜头通过F卡口转Z卡口转接环接上机身。一路拍一路问自己：无反是不是真有说的那么好，还是我这支十多年的单反镜头还能继续用？
上手与做工
单看镜身，适马比唯卓仕小一圈。但要在Z6 II上用，必须加F转Z的转接环，体积一加，两边就扯平了。要是把适马装回D800单反，那机身又比Z6 II大得多。转接环本质上补的是法兰距——尼康F卡口的传感器到镜头尾部距离更深——同时保持完整的自动对焦性能。
所以无论用哪套系统，两支镜头都没有真正的体积或重量优势。顺带一提，尼康也有一支便宜的35mm f/1.4 Z卡口镜头，比这两支都小，但以我的经验，画质比不上它们中的任何一支。
我的适马在恶劣环境里用了快15年，磕磕碰碰，至今状态如初。外观确实旧了，但表现和第一天一样。唯卓仕我不敢抱同样期待，至少从外观上说——它是我测过的多支唯卓仕镜头里外壳容易刮花的那类。这不影响光学素质，但会让我用的时候更小心。
对焦方面唯卓仕略快略顺一点，但不足以成为单独选它的理由。我也不认为F卡口镜头转接到Z卡口无反上会对对焦性能有负面影响。
光圈全开时的光学差距
我经常要用f/1.4这种大光圈：压浅景深、虚化背景让主体跳出来，或者在暗光下不加灯拍摄。正是在这个设置下，两支镜头的光学差异最明显。
唯卓仕在f/1.4下更锐。说实话差距不大，在笔记本上看甚至未必看得出来——我仍然认为适马很锐。但放大到像素级看，差别就在那里。
同样在像素级下，适马的色差明显得多。唯卓仕也不是完全免疫，但处理得好很多。适马有时还会出现纵向色差（LoCA），这种畸变更难校正。我本以为适马的暗角会更严重，实际两者表现大致相当。
焦外呢？从样片看，我判平手。两支都能给出奶油般顺滑的虚化，特征也相似：画面中心偏圆，往边角走逐渐变成略呈猫眼形。
以上结论都是在f/1.4全开下得出的。每个场景我都按f/1.4、f/1.8、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6各拍一组做对比。
把光圈收到f/4、f/5.6，上面大部分差异就微不足道了：锐度拉平，畸变减轻，只有色差在适马上依然更明显。我放了f/5.6下的局部特写，能看出画质确实趋于一致。
结论
对摄影师来说，一支优秀的唯卓仕AF 35mm F1.4 Pro和一支15岁的适马35mm f/1.4 DG HSM Art之间，可挑的地方少得出奇。
光学差异在f/1.4时更突出：唯卓仕略锐、色差控制更好。但这些差别基本只有像素级放大才看得出来，收到f/4及更小光圈后结果就拉平了。焦外两者基本一致，只是适马在某些逆光场景下有一点纵向色差。
唯卓仕AF 35mm F1.4 Pro加入了这个中国品牌越来越长的一份值得推荐的镜头名单。但把它和一支15年前、为基本已停产的相机系统设计的适马传奇相比，只让我确认了一件事：单反和它们最好的光学产品，今天依然是靠谱的选择。至少我会继续愉快地用我的适马拍下去。
特别声明：以上内容(如有图片或视频亦包括在内)为自媒体平台“网易号”用户上传并发布，本平台仅提供信息存储服务。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
