跌跌撞撞，这是成长的必经之路

长期征集

日子很难，生活不容易，每个人都有自己的苦，有苦说不出的感觉，受苦的人最懂。

和吃苦相比，有苦难言，无人问津，可能比苦本身还难受。

重生之后，叶檀老师变了很多，变得能吃苦，吃自己的苦，吃别人的苦。

她说，有苦我们一起分担。

每周六，叶檀老师都会亲自回复，并在公众号上发出，有苦难言的朋友，如果你也想和叶檀老师倾诉，把你的故事，发送到邮箱yetanbusiness@163.com，叶檀老师看到，一定会回复。

记住，这世界还有人，关心你，在乎你，理解你。

文/锡难老

著名文化学者尼尔·波兹曼说，光是波，语言是一棵树，上帝是一个明智而可敬的人，大脑是被知识照亮的黑暗洞穴。光是粒子，语言是一条河，上帝是一个微分方程，大脑是一个渴望栽培的花园。

语言出现，文明的生物载体是耳朵，书籍出现，文明的生物载体是眼睛，随着AI的出现，文明的载体遍布我们所有的感官。

2020年，是个特殊年份。

这一年，广电总局新增“网络微短剧”类目，10分钟以内的网络剧，就此有了专门的赛道，被视为“微短剧元年”。

2022年，小程序剧兴起，“前几集免费、后续付费解锁”模式跑通；《无双》等现象级爆款出现，市场快速扩大，到了2024年，市场规模超过当年电影票房，行业进入精品化、规范化和全球化阶段。

他有时活力四射，有时充满了荷尔蒙，有时秀逗，有时给人惊喜。短剧就像活力四射，长满青春痘，处于叛逆期的青少年，正在遭遇成长的幸福的烦恼。

它是一个养成系的孩子，每一个人都在影响它，塑造它，改变它。在某种意义上，我们创造技术，技术也在塑造我们，我们与技术互为镜像。

在塑造的过程中，真理因为人类不同阶段技术与自己心灵的对话，喷薄而出。所以，尼采说，哲学是生命阶段的“回响”。

哲学也好，文化也罢，甚至生命本身，都有阶段性、适用性、塑造性。没什么是一成不变的。

无论电影还是短剧

选择的自由，价值的创建都是双向的

人类文明最伟大的进步，是让越来越多人拥有选择权利，从不得不做，到为自由而做。

选择的自由，让每一个人都成为市场的参与者以及文化的铸造者。

美国知名消费社会文化学者Arnould与Thompson说，消费者并非被动接受市场预设的意义，而是积极的文化意义生产者。人们消费，同时也是在借助市场提供的符号与素材来建构身份、连接社群、重新诠释和改写文化脚本。

文化价值，在这里不是被“交付”的，而是在供需交织的实践网络中涌现出来的。

文化随着文明的载体而转化。福特八小时工作制后，人类出现整块的闲暇时间，电影成为另一种主流文化载体。

从表达社会思潮，到完全娱乐大众，从严肃话题到爆米花电影，每个人都能找到属于自己的影片类型。

它既反映现实，又被现实左右，观众在电影中看到自己想象中的生活，又塑造出新的电影，持续满足观众的欲望。这是一个互相生成的过程。

电影最终进化到超级英雄等彻底娱乐化的方向，很难说是幸还是不幸，这同样是时代和人性的选择。人类期待救世主。

进入客厅时代，电视成为家庭文化的核心，电视剧对社会文化形成主宰之势。

潮流从电视中来，从电视中去，庸俗从电视中来，也从电视中去。没什么对与错，不管如何愤怒与讥笑，一切都是时代的选择。

《脂粉帝国》这本书写道，从禁闭走向开放的社会转型期，琼瑶式的爱情，一度被看作理想的爱情。原因无他，爱情天然正义。为了爱情，可以不顾家庭、阶级，甚至道德伦理。

这种对绝对纯粹之感情的追求，是时代精神的产物。

随着时间推移，琼瑶热走向衰落，爱情不再具有惟一性，恋爱脑甚至成为负面名词，因为，社会有了其他选择。

流媒体时代，去中心化的内容开始走进眼球，合家欢的影音方式被HBO、奈飞等个性化媒体替代。每个人都可以躲在自己的房里，抱着属于自己的电脑，掌握独属于自己的“遥控器”。

在有些人看来无聊，甚至恶俗的东西，恰好是别人的心头好，而有些人认为高尚、美好的内容，是另外一些人眼里的催眠器……

好莱坞有好莱坞的黄金年代，网飞剧集有属于自己的白金时期，中国影视剧也有群星璀璨时，可无一例外，都随着新的社会演化，慢慢没落，有的甚至死而不僵。

比如，中国影视行业，落寞许久，诟病者极多，所有人都知道问题出在哪，可永远也解决不了，人性、资本、管理，观众看到的是，剧情越来越狗血，人物越来越脸谱，画面越来越雷同。

变革的时候是不是又到了？

回想起来，特殊时期的出现，好像一个时代加速器。让原本就碎片化的生活，变得更加碎片，不仅时间碎片，空间也在碎片。

越来越多的人习惯用零碎时间，和手机在一起，享受瞬间舒爽。正如微短剧制片人林望所言：

微短剧受欢迎的核心原因是它和手机使用习惯高度契合。用户不需要专门腾出时间，等车、午休就能看完一集，这是传统剧集做不到的。

生活已经不堪重负，人们需要更轻松的形式，更快捷的获得方式。郭德纲说，相声是让人乐的。我们加一句，微短剧是让人爽的。

从经济性上来说，红果短剧等平台的诞生也恰逢其时。

过去制作一部电视剧，还没开机，大量资金就已经进了制作人、导演、演员的口袋，拿来创作本身的投入占比并不大，导致花费不少，效果不彰。

短剧时代，制作成本降至百万级，AI短剧甚至在10万级。成本大幅降低，生产效率大幅提升，参与门槛大幅下降，改变了整个影视行业的供给能力。

用北京电影学院副教授孙平的话：新大众文艺实质是文艺关系的重构，让人民群众从文艺的受众变成创作主体，微短剧是非常好培养大众生产者的媒介。

大众从单纯的受众，变成参与者，创作者，甚至主导者，这让短剧题材变得空前多元，很多过去不可能被搬上荧幕的长尾内容，有了属于自己的机会。

无论哪种影视形式，最终决定其生命力的，都是大众和经济抉择的共同体。

微短剧成长，跌跌撞撞

这是成长的必经之路

不可否认，短剧刚起步，有各种各样的问题，但作为一个产业一个文化载体，这是发展的客观规律。

曾经的中国制造从低端走向高端，从瑕疵走向成熟，从纸鞋盛行到穿不坏，不可能一下子就完成跨越，做出让全世界都满意的优质产品。

如今火爆全球的韩剧，被世界惊呼“K-Contens”，也不是一帆风顺，一马平川。最早韩剧学习香港、台湾，后来借鉴日本，慢慢找到了属于自己的个性。

早期韩剧为了推进剧情普遍依赖癌症、车祸、治不好的狗血套路，看得人多了，恼得人多了，喷得人多了，才进化到今天。直到现在，还有不少狗血剧情。

中国要在文化上发展，短剧是全新的可能弯道超车的形式，它不仅仅是一种传播载体，更是一种内容形式，在起步时必然会经历韩剧走过的波折与坎坷。

和韩剧一样，经历过早期的野蛮生长之后，越来越多参与者、创作者，开始把重心和精力放在打磨剧情上，花在价值理念上。

和传统曲艺结合的《ENEMY》《吉时已到》，和历史文物结合的《逃出大英博物馆》，援引大量古本细节的《冒姓琅琊》，是短剧精品化浪潮下的爆款。

现在短剧内容已经丰富到文物鉴定、中药材经营、急诊急救、海洋渔业、跨境反诈等专业领域，红果短剧等平台正在成为历史文化、职业知识和科学常识轻量化普及的新载体。

韩剧火爆之后，拉动了韩国出口，创造了大量就业岗位，短剧在中国，也有类似的趋势。

《2026中国短剧出海市场研究报告》显示，2025年海外短剧应用累计下载量达21.48亿次，内购收入突破20.58亿美元。

目前北美的短剧渗透率仅为5%—10%，距离渗透上限的40%—50%有巨大成长空间。

全球技术市场咨询机构Omdia的数据显示，在美国，部分微短剧应用的日均用户观看时长达35.7分钟，超过奈飞、迪士尼+等流媒体平台。

短剧凭借本地化的内容模式，大众化的参与创作模式，快速俘获海外受众。

从文化平权的角度看，短剧让每个人都能讲述自己的故事，让每个人都能找到属于自己的好莱坞，AI是打破原有文化结界的好办法，否则，哪吒等动画片根本出不来。

相较于传统的产业出海，中国短剧不仅具备强大的竞争力，更因为文化与IP属性，具有消融隔阂的能力。在这个高度对立和矛盾的时代，尤其需要打破壁垒，中国经济是全球化的，文化必然是大众化的。

AI时代，短剧更是少有的能够拉动普通人就业的确定性方向。

据中国网络视听协会《2025微短剧行业生态洞察报告》，行业主要生产环节已带动133.3万个就业岗位。

另据dataeye研究院发布的《中国AI短剧从业者洞察》，2026年，AI剧单日招聘岗位超1.9万个，AI导演月薪最高30k+、AI抽卡师最高20k。

希望普通人因为AI、因为短剧而获得别样人生，需要更多的人实现梦想，拥有体面人生。

短剧，作为大众的产物、经济的选择，它需要越来越多的参与者。时间本身就是答案，它不喧哗，终能洗去一切钻华，让我们且看短剧能走向何方，是高山，还是流水。

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作者：锡南老编辑：旦旦

图片：来源于AI生成

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