在不确定中，“设定系”推理的控制欲

当本格推理小说发展遭遇瓶颈时，“特殊设定推理”则以另一套规则重新划定了谜题想象的边界，开辟出“推理+”的类型融合路径。对此，卢冶从“控制欲”视角切入，揭示出“设定系”所表征的后真相时代里人们对于确定性的渴求；梅絮聚焦科幻推理，强调新世界规则必须成为公平游戏的逻辑基石；陆秋槎则考察“设定系”在影视与游戏改编中的天然优势，并借此追问中国推理文学本土化的路径与可能……

——战玉冰（复旦大学中文系副教授）

今村昌弘《尸人庄谜案》改编影视剧照

在不确定中，“设定系”推理的控制欲

文/卢冶

当人们说，以解谜为根本快感的本格推理小说已经穷尽了套路，必然式微之际，由日本推理文学界命名的新亚类——设定系推理小说崛起了。“设定系”的出现，也为本格推理小说的当下之困打上了一剂强心针。

什么是设定系？其实，只要想一想电子游戏，就接近于理解了“设定”的内核：创造某些条件，以其为规则，搭建出一个自洽的故事舞台。而“推理”，则意味着将这些规则转化为推理小说独有的情境：谜团和解谜条件。比如，被称为设定系里程碑的长篇小说《尸人庄谜案》（2017，今村昌弘），就将“丧尸围城”转化为本格推理小说常用的封闭空间模式——暴风雪山庄——的成立条件之一，而“丧尸无智力”“体重与常人无异”“仅传播病毒”等从传统丧尸题材中提取、改编而成的规则，就成为故事构建不在场证明、密室杀人等常规本格推理诡计的逻辑基石。

你应该看出来了：设定系不仅仅为本格推理救了场，还为其续上了永久的生命，因为“条件”可以是无限的。从各学科流派、经典文本、历史情境到生活常识，对一切既定话语符号系统的故事新编，都可以转化为它的题材。如，设定系推理正式命名前的早期案例西泽保彦《死了七次的男人》（1995），就采用一种轻科幻——限定性重生的设定；米泽穗信《折断的龙骨》（2010），则是以欧洲骑士文学为基底的奇幻设定；今年国产推理新星塘璜的《灰姑娘谜局》，则是将家喻户晓的格林童话加以设定化，融合欧洲猎巫史和艺术史的设定系童话推理。事实上，只要有一种存在，一种命名，一种分类方式，甚至一种认知的错位，就可以有一种设定。比如，《红楼梦》并非少儿文学，但以今人的眼光来看，其主要人物却是少儿。这种传统和现代的认知错位，本身就可以生产出推理迷喜爱的谜团。

作为“SF”（科幻推理）的近义范畴，设定系推理远比科幻文学要宽松灵活，但这并不意味着它是简单的：基础设定可以任性，其所形成的“情境－谜团”却必须具有严谨、合理、精致的限定感。一个不成文的期待是：设定系推理的解谜舞台，应该拥有比一般本格推理更强烈的逻辑性和游戏性。比如，在国推作者宸少的短篇《颠倒之国杀人事件》里，一个正常女性和颠倒国（其所有物质的重力方向与此世界相反）的男性结婚，生出了一正常一颠倒两组后代。无须严谨的物理学依据，读者仅靠对“万有引力”的简单理解就能进入故事，但在颠倒国这一特定情境中发生的谋杀案，却合理地形成了复杂的谜团——在特定的条件下，必然会有特定的生命存在，有特定的认知、选择和后果，这种“生命生起和消灭的规律”，正是令推理迷醉心的醍醐味。在强化了解谜趣味的同时，优秀的设定也会辐射到社会派推理所关怀的诸多问题，比如日本作家阿津川辰海的短篇《透明人潜入密室》，构想透明人是未来一种较普遍的基因病，并围绕它严谨地设定了病理症状、治疗方法和社会态度。因为伤口难以被发现，透明人常受到歧视或被家暴，同时，这个“舞台”也自然衍生出这样的假设：当一个透明人想由室外进入密室，完成一起“不可能犯罪”，一路上都需要克服哪些困难呢？

这个故事充满了悬念和精致的逻辑推演，但其假设仍然基于常规的理性思辨和此世界的经验。我们知道，推理小说是一切故事的“答案之书”，是一种用科学主义的自信来降伏不确定感的类型文学，而设定系推理作为加强版的推理小说，最为符合后真相时代人们对虚拟现实的总体观感：一方面，我们只好承认现实的多元化，甚至认为现实本身可能只是一种无法被证伪的主观体验（多重解答、伪解答并非设定系所独有，却是设定系最爱使用的方式），另一方面，设定系的灵魂是对“应然”“可然”的认同，是构成人类“现实感”的某种偏光角度，其阅读快感仍然来自定义、超越、融入自然的原始控制欲。让读者感到舒适的，是一种安插回去的感觉：在“常规情境”的异位、错位等变奏加工引发了高难度谜团的同时，我们又一次辨认出一些熟悉的东西，对异界、死亡和生命奥秘的恐惧，总是能通过“找到亘古不变的人性”而得到安抚。其实，“设定”一词本身就散发出一种强制的意味，它反映了在这个高度不确定的时代中，人们对确定性可能产生了更加强烈的渴望。

推理小说是人工性最强的一种文学，而设定系推理的人工性更强。这或许与人类设定跳水运动规则的动机一样：只有高度的人工控制才能做到以不惊动水花的方式，像水本身一样融入水。因此，设定系推理小说是最古老的文学欲望的延伸，也是最具有未来性的文学形态，特别是在我们已经逐渐接受了与AI合作去创造文学可能性的这个当下。如果文学是一出舞台剧，那设定系就是能让我们看清舞台布景的一种滤镜，它反照出的思考是：构成现实感的，究竟可以是什么。它为了构建谜团而“不择手段”，从而爽快地打破了本质主义思维，它的座右铭或许是：人类从来不是靠着“是什么”，而是靠着“把什么当成什么”而活着的。

就设定系推理的理念而言，它与那些高概念的纯文学命题天然相通。比如意大利作家卡尔维诺的经典名作《看不见的城市》（1972），就是一种精密的设定系。马可·波罗与忽必烈大帝在对话中构建了55座城市，它们有着奇诡荒谬的分类与命名，但每一座城市在文字描述中都形成精密的规则感，甚至可以被AI精准地描画出来。两位伟人的对话虽然是虚构的，但他们的确曾生活在同一时代，他们的对话，是一种宏观历史叙事感的延伸。而这个故事真正指向的，正是某种比历史可然性更加真实的东西：我们本来就生活在脑海中的世界里。城市，与其说是现实中的物理事物，不如说它本来就更多地基于语言、依赖于语言而产生。我们不曾踏足过所有的城市，却早已在符号想象中搭建了它们——你看，只要再引入一条“谜团—解谜”的主线，它不就是我们的设定系推理小说吗？

（作者系辽宁大学新闻与传播学院副教授）