一个家政女工，用手机敲出二十万字的人生：专访素人作家李文丽

洋芋其貌不扬，只扎根土地里开出朴素的花。素人作家李文丽的新作《地里的洋芋花开了》，写的正是这样一群像洋芋一样的人。她是从甘肃陇东走出来的家政女工，近五十岁才拿起手机，在打工间隙敲出二十多万字，也画下几百幅画。这一次，她把目光从北京的厨房转回故乡，写婆婆、母亲、哥哥和同村姐妹的艰辛与温暖，也写下自己如何从“谁家的媳妇”，成长为拥有名字的写作者。在“新大众文艺”的浪潮里，这份长在泥土里的文字提醒我们：再平凡的生命，也值得被看见、被记住，也能迎来自己的花期。

近日，素人作家李文丽新作《地里的洋芋开花了》由作家出版社出版。这是继纪实散文《我在北京做家政》之后，这位从甘肃陇东走出来的家政女工推出的又一部作品，也是当下“新大众文艺”浪潮中，又一份长在田间地头、浸着烟火人间的鲜活写作样本。

《地里的洋芋开花了》

李文丽 著

作家出版社

李文丽，1968年生，甘肃平凉崇信县冉李村人。在很长一段时间里，她只是三个孩子的母亲，是一户户人家厨房里擦洗打扫的家政工。直到近五十岁那年，她第一次拿起手机，在雇主家洗洗涮涮的间隙，一个字一个字地敲下打工路上的点滴。从2018年到2023年，她写了二十多万字，画了四百多幅画，把那些曾经被生活淹没了大半辈子的感受，一件一件地记了下来。

与上一本《我在北京做家政》不同，这本《地里的洋芋开花了》把笔触转向了她的家乡和亲人。翻开这本带着泥土气息的书，仿佛一脚踏进了陇东的沟壑梁峁：独自留守家园、把菜园子侍弄得热气腾腾的婆婆，老成厚道的大哥、忍辱负重的三哥，辛劳一辈子、晚年得了阿尔茨海默病却拿着女儿的书挺直腰杆夸耀的母亲……书中大部分文字，都是对一个“家”的回望与眷恋。可读者分明能看见，一个女人把根扎在故土里，用全部热忱描摹着艰辛而温暖的人生。

这本书还有一处特别的设计——文字与画作的对话。李文丽在写作的同时画了几百幅画，她画第一次坐地铁时的慌张，画舞台上的自己，画带过的孩子，画家政姐妹第一次登台跳舞的模样。文字无法抵达的地方，色彩替她抵达；语言说不清的瞬间，线条替她说清。

《地里的洋芋开花了》不只是一位底层女性的私人生存记录，更是一份未经雕琢、纯粹真挚的民间写作样本。当文学的聚光灯打向最平凡的劳动者，那些长期被忽略的生命，终于以“李文丽”之名，被看见，被记住。

书写家乡那些像洋芋一样的人们

记 者：这本书是继《我在北京做家政》之后您出版的第二本散文集，把目光转回了陇东故乡的沟壑梁峁和亲人日常。是什么促使您完成了写作题材上的转向？比起上一本，这本书的写作过程有什么不同之处？

李文丽：这些年因为生活，我像一只鸿雁，在故乡和异乡之间来回穿梭。故乡对我而言，是熟悉又陌生，亲切又疏离的地方。曾经多少次，我抱怨过自己出生在这样一个偏远落后的地方，想要逃离和躲避。可当我参加文学小组的写作学习，认识了很多优秀的老师朋友之后，我好像一下子醒悟了，才知道原来我的思想是很狭隘和有局限性的。

再次回到故乡我才感觉到，真正让我内心踏实和舒适的地方还是故乡。而且我惊喜地发现，我的故乡是因为地理环境和气候的影响，让外界对它产生了刻板印象。这些年来，故乡一直都在努力改变原来的面貌，它的历史文化底蕴、人文景观遗迹和淳朴善良的民风民俗，都是独一无二的宝贵财富，所有的这些都是值得去关注、去挖掘、去书写、去传播的。

上本书写了我在北京做家政时的点点滴滴，主要围绕我打工的经历，和雇主之间的相处，带孩子的乐趣、辛苦，以及和我的家政姐妹、文学小组的老师文友们相识相处的快乐时光，学习写作过程中的收获和感悟等，重点突出在北京做家政的故事。

这本《地里的洋芋花开了》的写作，是我离开北京，在老家经历一些事情之后，也有因文学参加一些活动时的所见所闻和感受，更有对身边女性朋友所经历的故事感同身受的记录。感觉她们就像土地里的洋芋一样，朴实善良，默默耕耘却又能绽放最美丽的花朵。

记 者：新书名为《地里的洋芋花开了》。洋芋花，您在书里写它“像极了普通农村妇女的人生底色”。如果用一句话向一个从没见过洋芋花的人介绍这本书，您会怎么说？这个意象是您动笔之前就想好的，还是写着写着才浮现出来的？

李文丽：从未见过洋芋花的人，肯定见过、吃过洋芋（土豆）。超市里卖的洋芋都是洗干净的，但第一眼看到它的时候，它的身上沾满泥土，就像农村那些经常双脚踩在泥地里，双手沾满泥土，身上全是灰尘的庄稼人一样。也像工地上迎着酷暑严寒，在城市里建起一座座高楼大厦的农民工一样。更像极了那些一辈子围着灶台田地打转，从来都没有走出过村庄的奶奶、妈妈、婶子们。他们笨手笨脚，没见过世面，更不知道怎么和人打交道。但他们也有思想，也有爱好和追求，就像洋芋一样，它是一个不起眼的小东西，却也能让人填饱肚子，更能开出美丽的花朵。

我第一次来到大城市后，感觉自己像是走进了电视里。做家政的同时，又遇到了各种各样的人，这让我一个土生土长的农村人感到紧张、害怕，像掉进了深渊。后来通过文学小组的学习，我才有勇气去面对将要面临的一切。写下的这些文字、这些故事、这些人之后，不由得让我想到“洋芋花”这个意象。

记 者：书里写到了婆婆、母亲、大哥、三哥，也写了米花、巧巧这些同村女性的命运。哪一篇是写得最艰难、最耗心力的？是下笔时手会停下来的那种难，还是写完之后不敢回头再看的那种难？

李文丽：当然是两个哥哥的去世了！文章只是写了我自己的伤痛，并没有把两个哥哥身上发生的故事写出来。因为伤心难过，泪水一直挡住视线，心也疼得无法继续往下写，只能先写个大概。我多么希望两个哥哥能够看到他们那个苦了一辈子的妹妹，现在因为文学迎来这么多高光时刻的样子啊！

李文丽手绘图画

在文学世界里享受温暖和幸福

记 者：这些年您的写作有没有遭遇题材上的瓶颈期？您觉得还有更丰富更广袤的生活要写，还是需要继续充实生活这个写作的泉源？

李文丽：从2018年去文学小组开始学习写作，我只是把它当成业余爱好，当成记录生活和平衡心态的一种方式。这种方式让我收获很大，也让我更能享受当下，这些记录都是随心所欲的输出，也是忙碌生活中的所见所闻、所感所思。希望我还能继续保持这种状态，在以后的日子里继续记录生活中的点滴，这就是最好的生活态度。

记 者：您在书里坦承，以前的身份是“谁他女儿”“谁他媳妇”，文学让您“终于拥有了自己的名字和尊严”。拥有了名字之后回到村里，大家是叫“李文丽”，还是仍然叫“谁家的媳妇”？这种外部目光的变化，对您来说重要吗？

李文丽：大多数人都会叫我的名字了，只有少数老年人会像以前那样叫我，但我肯定不会在意的。我在意的是，现在作为一个有着自己名字的人，不再是谁的附属品，是一个独立自主有思想尊严和认知能力的人。

记 者：新书里也配了您亲手绘制的插画。文字到不了的情绪，由线条和色彩来补。有没有哪一幅画，是您觉得比文字更准确地表达了对某个人、某件事的感受的？请描述一下那幅画。

李文丽手绘图画

李文丽：书里面的画我都很喜欢，如果说感受最深的话，那一定就是这幅画了。它表达了一个从小到大土生土长、围着灶台田地和老人孩子打转的农村妇女，以为自己的一生就是这样一成不变的平庸下去，却没想到命运的另一扇门会因为文学而重新开启。她从一个不被人看好的隐形人，被文学带着一步步走向最光亮的地方，迎来了人生中的高光时刻。此刻她就在文学为她开启的新世界里，享受着温暖和幸福继续前行着。

从其他优秀作家的文字中汲取写作营养

记 者：您有没有跟其他作家讨论，或者自己思考过，在展示一种质朴可亲烟火生活的基础上，如何再提高一下自己文字的文学性？

李文丽：我曾问过很多作家老师，如何才能提高自己的写作水平？好多老师朋友都建议我多阅读经典文学著作，多学习优秀作家们的写作经验。我也会认真听取大家的意见，在阅读学习的同时不断思考和总结经验，努力让自己的写作水平有所提高。期待在以后的写作过程中，能写出更加有深度和有价值的文章来。

素人作家李文丽

记 者：近几年您在读哪名作家的什么书？有没有刻意去学哪名作家的文风？或者说他们有没有给您带来创作上的启发？

李文丽：最近读了双雪涛《平原上的摩西》和全勇先《秘密》，感觉他们写得特别特别好。像我这种写作水平很低，读书也不是特别多的人，目前还无法达到他们那样的写作水平，还写不出这样的好作品来。

但阅读过程还是能带给我更多启发和思考，尤其是读李娟的一系列作品后，我更加明白文字可以把平凡朴素琐碎的日常变得生动有趣鲜活起来。

记 者：如果让您对二十年前那个在乡村种地、养鸡、觉得自己“一辈子就这样了”的李文丽说一句话，你会说什么？

李文丽：那就是：人生没有标准答案，只有永不停歇地向前寻找。

内容来源：新黄河客户端

官方媒体矩阵

微 博

今日头条

快 手

排版：邓 宁

一审：刘岂凡

二审：刘 强

三审：颜 慧