四川
豆瓣9.3分，票房冲破20亿，六项提名压阵。
颁奖之前，几乎所有人都觉得《给阿嬷的情书》要大丰收。
结果最大两个奖，一个没捞着。
网上骂声四起，有人喊出那句，脸都不要了。
先别急着下结论，把这一夜的事，一桩一桩摆清楚。
先把《阿嬷》这次的家底亮出来。
最佳故事片，最佳导演，最佳编剧，最佳女主角，最佳美术，最佳音乐。
六个提名，从头贯到尾，从导演手艺到幕后天工，一项没落下。
一部片子能拿六项提名，等于金鸡奖上上下下都认了它。
可认它和把最大的奖杯给它，从来都是两码事。
这份名单刚公布，就有眼尖的人替它算了笔账。
《南京照相馆》和《镖人》各拿七项，跑在最前头。
《阿嬷》六项紧随其后，是夺奖呼声最高的片子之一。
论收成，它只带回去两样。
最佳编剧，还有一个评委会特别奖。
份量不轻，可放在六个提名的盘子里，怎么看都显得薄。
最佳故事片归了《南京照相馆》，这还算服众。
真正让人意难平的，是另外两处落空。
最佳女主角，素人姑娘李思潼输给了高叶。
很多人替她鸣不平，说她一个素人能把阿嬷演活，这就是天赋。
可奖项从不只奖励天赋，还奖励火候。
最佳导演，蓝鸿春输给了郑大圣。
要知道这部片子是什么成色。
成本不过一千四百万，讲的是潮汕乡下的侨批往事，演员一水儿素人。
侨批，是早年潮汕人下南洋之后，寄钱寄信回家的凭证。
一纸批，一头是异乡人的血汗，一头是老家屋檐下的牵挂。
蓝鸿春把它拍得像从泥土里长出来的，看哭了无数人。
没人看好的情况下，靠口碑一路翻身，票房干到了20亿往上。
这个数，把方言片的天花板顶破了。
一部连对白都是潮汕话的片子，让全国观众坐进了电影院。
电影里的老物件摆进博物馆，这是一部电影能收到的最高礼遇。
一部小成本片子走到这一步，靠的是观众一张张票攒出来的。
市场给了它最高的奖赏，观众把它捧上了天。
可评委手里的票，没跟着观众走。
拿最佳编剧的时候，台上那句感言，谢谢在天上的阿嬷，感觉像在做梦，让不少人红了眼眶。
再说拿到最佳导演的郑大圣。
他的家世，说出来能吓人一跳。
外祖父是黄佐临，话剧界开宗立派的人物。
母亲是黄蜀芹，第四代导演里的代表人物，《人鬼情》《围城》都出自她手。
一部《围城》，拍进了几代观众心里。
《人鬼情》把女艺人的悲欢，拍到了骨头缝里。
到了他这一代，祖孙三代吃电影这碗饭，说他是导三代，一点不假。
可生在这样的门第，压力比光环更大。
他偏不啃老本，一部《村戏》用黑白影像，拍出了泥土里的人性。
这位导三代的招牌，不是祖上传下来的，是科班读出来的。
上海戏剧学院导演系本科，芝加哥艺术学院硕士，一路读上去。
《村戏》当年就提名过金鸡最佳导演，后来还联合执导了《1921》。
这次的《密档》，由张琪和贺子壮执笔，袁弘、李妍锡主演。
没走传统谍战那套惊心动魄，把镜头对准了石库门里的市井烟火。
大时代的风雨，全藏在弄堂人家的锅碗瓢盆里。
拿奖的时候他说，导演是最不能单独完成工作的，把功劳推给了全组。
骂声最大的那句脸都不要了，可以理解，但不公道。
观众难受的，其实不是奖杯归了谁。
是心里早就写好了结局，台上念出的名字对不上。
观众这杆秤，称的是心头好。
谁让自己流过泪，谁就是年度最佳，这没错。
评奖这东西，从来不是人气投票。
要是票房定胜负，奖杯直接寄给票房冠军就行，何必再评。
评委看的，是镜头后面那个人下了多少笨功夫。
《阿嬷》的镜头后面，蓝鸿春下的是真心。
《密档》的镜头后面，郑大圣下的是日积月累的笨功夫。
《阿嬷》赢在了情真，赢在了一股扑面而来的土腥气。
可论导演技法上的探索和完成度，《密档》有它的过人之处。
高叶拿影后，凭的是《南京照相馆》里的硬功夫，这个奖给得不含糊。
李思潼头一回上银幕，一张白纸演成这样，输给经验丰富的影后，不算冤。
这姑娘往后的路，还长着呢。
两杆秤，称的是两种东西，从来就没对齐过。
还有一层，评委一年要看几百部片子，眼光和观众天然不一样。
观众看一部哭一部，评委看一部拆一部。
《阿嬷》的心思明明白白，评委想要的是更深的探索。
这算不上黑幕，只算是口味不同。
把口味不同说成黑幕，那就冤枉人了。
再说《阿嬷》真输了吗。
20亿票房揣在兜里，9.3的分数挂在那儿，亿万观众记住了阿嬷两个字。
最佳编剧给了它，评委会特别奖也给了它，这是评委能给的最大的拥抱。
意难平可以有，替蓝鸿春和李思潼喊一声可惜，也应该。
可要说脸都不要了，这话说重了。
这一夜没有人是输家，输的只是部分观众的预期。
奖杯分出去了，好戏留在了人心。
往后年年评奖，年年都会有新的意难平。
这反倒是好事，说明好片子越来越多，一个奖杯装不下了。
到那时再回头看这一夜，记住的不会是谁骂了谁，是两部好片子。
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