北京
（来源：邯郸日报）
转自：邯郸日报
太极拳爱好者习练手挥琵琶招式。 杨丽英 摄
郭毅刚
手挥琵琶为太极拳中形象鲜明的拳式，它与提手上势是一对拳式。提手上势为向前的进攻，而手挥琵琶为向后的攻击技法。
设敌攻我，我按法粘住敌手，顺势用另一手将敌向后向上抛出。此拳式运行流畅，借力而为，是传统武术中惯用之技法。文雅之中含凶狠打法，如纤纤歌女含羞掩面，犹抱琵琶半遮面，实则顺势擒拿缚住敌臂，下脚凶狠搓踢，将敌腾空打起而骨断筋折。这是太极拳含而不露的又一凶狠招式。若讲拳时可轻言一带而过，实际应用时则伤人不露于形色。太极拳作为武术，具备如此技法也无可厚非。若不是敌进攻过猛，这拳式也难以奏效。敌攻击越猛，其受伤越重，这是太极拳借力打力的典型范例。其精巧在于借势、顺势。但腿下脚法之搓，是整式凶狠之处。打手和搓脚在太极之发劲中形成巨大合劲，在敌失重状态下，其身体前倾，使搓脚发挥到极致。其攻击部位在敌之胫骨中下段，发劲之意在上下相随、手脚齐到，直击敌之前顶。
我们在训练中，拿手需轻而顺，打手要擎而托。搓脚也可改成截脚，这就大大减轻了对方的受伤程度，但摔倒是必然的，训练中也应点到为止，友人推手就是如此。太极拳在传承中，已有许多凌厉之招转化为和缓的技法，降低对抗强度，提高健身性、增加趣味性是太极拳的发展方向。手挥琵琶练法艰苦，不仅在于拳架本身，还需要有配套功夫的训练，如太极拳大杆、太极球、搓脚等。昔时我们穿的鞋俗称“踢死牛”，一年三五双鞋都会踢烂，可见当时练功之勤苦。现在欣逢盛世，练武人不必拼命练功，而要保养身体，健康快乐地生活。历史上不乏练武人因过度苦练而积劳成疾，可见过于重视技击极易伤害身体。
手挥琵琶与提手上势有共同点，那就是“单则轻，双重是太极拳的大病”。这一点在实战运用中尤为明显。我们在平时练拳时要无人似有人，“双重”是不可取的，双重则运化不灵，难以实现手脚齐到。“手到脚不到，等于瞎胡闹”，这句武术界谚语道出了其深刻要义。双重容易摆姿势，看似掌握了太极拳外形，但拳终究要体用合一，一切真知来源于实践。虽然我们无需上场搏杀，但太极拳的本源需要知道，有条件的还要体认，或者说要练到。清代王宗岳曾言“斯技旁门甚多”，可见太极拳的浮泛之练早已有之，此不赘言。
太极拳的“松”是松开，“沉”是内沉。松才柔，柔能顺，顺能和，和才能成。在此练拳理念下，还要进行专项的功夫训练。练功时也是要松和开，也不能用拙力，这样才能使功夫增长而免于伤害，运动伤害是太极拳训练中值得重视的问题。正确的练功可以增进功夫，反之则有害。前人所总结的经典，都是经过数代人的心血传承而来，应当珍视笃行。功夫练到了自会发现前人之论皆切实，皆为体用服务。
手挥琵琶确实能用，也好用，它和提手上势均可将人放出，前提是要有太极拳功夫。如此好的拳法，传承之路却面临挑战。我们年轻时学习练功虽艰苦，但方向清晰，练功有法。现在教学中所遇到的困难之一，是学习者对实战接触较少，身体缺乏直接的攻防感受，对武术的理解多来自影视或擂台表演，这与真正的传统武术体系存在一定距离。
擂台竞技论输赢，实战关乎安危，体育与实战分属不同体系。从太极拳“舍己从人”的思想出发，武术应顺应时代而变，但本源也应适度保留。或许真正的传统武术会逐渐归于小众，但只要还有人愿意亲近、研习并传承下去，这份文化遗产便会始终绵延不绝。
（作者为邯郸市非物质文化遗产评审专家，河北省太极拳健康学会副会长兼技术总监）
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