北京
今天聊聊美国电影《鬼上车》。
片名Passenger(2026)，别名乘吓(港) / 亡命旅人。
正在公路旅行或者准备公路旅行的人可以先不看这部电影。开长途尤其是开夜路的时候，人困马乏，疲劳的时候甚至觉得后面有车跟着，其实什么都没有，但就是不敢停车。
本片就把这种深夜焦虑变成了一个恐怖故事。一对年轻夫妇放弃纽约的公寓，买了一辆改装房车，准备过上浪漫的公路生活。他们上路不久就目睹了一场惨烈车祸，然后一个叫“乘客”的恶魔开始纠缠他们。
本片导演安德烈·艾弗瑞达拍过伪纪录片《女巫猎人》，还有评价恨不过的《无名女尸》，还有哥特风的《在黑暗中讲述的恐怖故事》，技艺水平很娴熟。
他很清楚怎么吓人，知道如何用镜头说话，营造气氛，因此我对他的期待会提高，影片的平庸也更会让人失望。
影片开场挺带劲的，短短几分钟就把乘客恶魔的祸害流程讲清楚。
然后镜头一转主角泰勒和麦迪登场。泰勒向往自由，厌倦了城市生活，想去路上寻找自我。麦迪其实没那么确定，但她爱泰勒，所以愿意陪他试试。两人开着改装房车出发，泰勒还求了婚，麦迪答应了，一切都很好。
一个雨夜，一辆车疯狂地超过他们，没走多远就撞上了树。他们停下来想救人，结果发现车里的人就是开场的倒霉蛋。从那以后，麦迪开始看到那个白脸男人的幻影。他们的车上也出现了同样的爪痕。一个叫戴安娜的资深房车流浪者告诉他们，这个东西叫“乘客”，它会缠上在夜间停车的人，要么夜里别开车，要么就别停下来。
影片中确实有几个场景做的不错，让人看到了导演的才华。
第一个是停车场。麦迪深夜独自穿过一个巨大的露天停车场，想回到房车。但不管怎么走，车都越来越远，颇有鬼打墙的味道。摄影机围着她慢慢旋转，脚步声时远时近，完全搞不清楚危险从哪里来。这种对空间感的精确操控，能让观众在最空旷的地方感受到最强烈的幽闭恐惧。
第二个是露天电影。泰勒用投影仪在树林里拉起一块白布放老电影。当“乘客”出现时，两人把投影仪当手电筒用，格雷戈里·派克和奥黛丽·赫本的特写镜头在黑暗中晃动，与现实中的恶魔面孔重叠在一起。这个创意非常聪明有趣，相信年度剪辑时会有不少视频用到这一个片段。
可惜闪光点太少了，整部电影也就这么几个亮点，剩下的时间则都在重复。
影片最大的问题是重复。乘客吓人方式就那几个，突然出现在各种地方。跳脸惊吓用太多了就达不到效果了。
电影还花了太多时间解释，借着戴安娜逐条讲解乘客的运行机制。恐惧来源于未知，最可怕的时刻往往是什么都不知道的时候，一旦所有规则都摊在桌面上，鬼怪就不神秘了，变成了一个等待解决的问题。
主角之间的关系也不是很铁，缺乏化学反应，麦迪在流浪生活中感到不安，泰勒沉醉其中，仅此而已。当他们遇险时，我其实丝毫不慌。
公路恐怖片有其独特优势，无尽延伸的马路，四下无人的休息区，漫无边际的黑夜，孤独的旅人很容易滋生不安。如果能结合大家深夜赶路的经历，幻想黑暗中不知道什么东西潜伏在道路两侧，这会成为恐怖电影很好的养料。
网络有不少关于房车流浪的美好想象，仿佛搬离城市牢笼就能彻底躲开生活的烦恼。电影拍出幻想的另一面，漂泊并不代表自由，也有孤独和风险。只不过影片没有深挖，仅把房车当作背景板，走最稳妥的路径。
本片算不上烂片，也不是恐怖片精品。有抓人眼球的开局，还有几段完成度极高的恐怖名场面。如果你没有太高期待，可以是一个还不错的消遣。
但如果你期待看到达到类似《无名女尸》那种导演优秀水平的作品，那就错付了。它就像很多流水线产出的商业恐怖片，具备合格的外壳，但没有更多。这位导演近年一路下行，不知能不能重拾当年的才华来。
亮点槽点齐飞，
平庸恐怖旅行。
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