中国人一部《流浪地球2》，气得美国媒体暴跳如雷，公知也抓狂了

导语：谁在攻击抹黑《流浪地球2》？区区一部中国产的科幻主题电影，为何会在观众口碑极佳的情况下，引得美国媒体和公知们暴跳如雷？这部电影为何会激起如此大的浪花？这是非常耐人寻味的。或许，时代正在悄然变化。

内容来源：本文由郎言志（liusilang520）原创，作者刘斯郎。

中国国产科幻电影《流浪地球1》惊艳世界三年多后，《流浪地球2》再次以骄人的姿态面世：高票房、高上座率、口碑极佳。相比于第一部，人们普遍的感受是：第二部更上一层楼，有了质的飞跃。

电影好不好，市场表现最具参考价值，观众会用脚投票。《流浪地球2》不仅在中国2023年“春节贺岁档”的票房榜单中处于第一领跑梯队，其在海外同步上映地区也出现了“好档期一票难求”的盛况，例如在美国加州，就有当地华人分享了真实的“抢票情况”：一个座位都没有！

国际口碑和评分方面，美国影评网站烂番茄开出了“新鲜度75%，观众好评度86%”的高分，世界权威影评网站IMDb打出了8.0的高分。（以上数据甚至一度更高，略有浮动）

从市场和公众的反馈来看，总的来说就是：电影不完美，但足够优秀，整体上已经不输美国科幻大片，甚至比大多数美国好莱坞大片还“优”。但在情感表达、故事叙述等方面美中不足，仍有较大进步空间。

总之，这是一部好电影。我想，真正到电影院看过的人，应该都能作证。

但是，并非所有人和媒体都能客观公正地看待这样一部较为成功的电影。这样一部相对成功的中国科幻电影，在西方反华媒体、政客以及中国国内的亲美公知势力眼里，它是“眼中钉肉中刺”，以至于这些群体在看到这部电影后，暴跳如雷。

美国媒体《纽约时报》直接抓狂，该报的编辑评论称：“流浪地球2”浪得太远了，失去了欢乐，错综复杂的叙事，未经过深思熟虑的主题，明显被批准的潜台词，核爆月球是愚蠢的叙事想法。满分100分，《纽约时报》的编辑们只给打了30分，被评为“烂片”。

恩，观众和国际权威评分机构都给出了好评，而长期作为美国意识形态渗透宣传武器的政治洗脑大报《纽约时报》，开口就是：很烂，我不喜欢。这场景，就颇为有趣了，这说明“鬼子们急了”。

《纽约时报》今天对《流浪地球2》的刻薄与憎恨，其实是可以预见的。

早在《流浪地球1》轰动世界电影圈的2019年，该报就发出了这样的评论：中国电影迈入太空时代，这部电影是一部有趣且具有前途的科幻动作片，可能会动摇美国在科幻电影界的地位。

《纽约时报》背后鬼子们的这点小心思，还是显而易见的。

而值得注意的是，和美国《纽约时报》等美国势力打组合拳的，还有一些立场向来较亲美、长期宣发美国意识形态内容的中国商业媒体和网络公知。

此外，我们还发现，有网络舆论势力动用水军，对“球2”展开密集攻击，包括但不仅限于评论区刷差评、影评网站刷攻击帖等——最离谱的是“关键词检索攻击”，利用网络工具检索关键词，无差别评论攻击，例如检索“流浪”或“地球”，在相关内容评论区进行造谣抹黑。

很显然，有人“花钱了”。那是谁愿意花这么多钱和精力去抹黑一部中国产的、相对成功的、具有世界影响力的科幻电影呢？我想，大家也都心知肚明。

内外联动，一哄而上；媒体开道，水军造势——区区一部科幻电影，竟然引发了如此大的“舆论进攻”，气得某些人跳脚抓狂，这足以说明，这是一部成功的、具有现实意义的好电影。

从另一个角度看，《流浪地球2》这部电影，已经超越了其本身作为一部电影的设定，其划时代的意义、内在的哲思逻辑、引发的时代思潮、给文化行业带来的积极改变之功效，都已不是一部普通的电影能够匹敌的。从某种意义上说，这部电影更像是一个里程碑、突破口，也更像是一个“文化符号”，它属于艺术、属于民族，更属于世界。

讨论：电影本身的成功与不足

成功之处：

（1）立意站得高，蕴含较高的“哲思”养，传达了人类团结、命运共同的积极向上的思想。

（2）摒弃了糟粕，打破了由美国引导设定的个人主义、单一民族或白人拯救世界的糟粕文化束缚，告诉世人“拯救世界的不一定就是美国人”。

（3）尊重了事实，电影内容不为了表现团结而团结，而是尊重事实地展示世界变数，例如“美国喜欢破坏团结”“美国容易陷入形式主义民主的内部混乱”等。

（4）打破歧视链，在以往由美国主导、欧美引领的国际影视领域的“白人至上”“羞辱其他族裔”的歧视链条面前，影片内容打破枷锁、有力回击了种族主义。

（5）用心的研磨，除了在科学逻辑上较为严谨外，在电影艺术的特效、色彩、音乐、表现手法等方面也均下有功夫，表现出色，把经费用到了实处、用在了创作上。

不足之处：

（1）情感表达偏刻板，电影依旧难以摆脱国产电影普遍存在的“情感表达刻板”的问题，存在为了表达某种情绪而刻意添油加醋的情况，容易造成观众脱离共情、走神出戏的情况。

（2）叙事偏冗长拖沓、横跳频繁，电影叙事为了表达宏大和多条线索，掺杂了过多冗长与拖沓的内容，且情节过度与情境切换不严谨，使得电影在紧凑性、逻辑性、叙事性上存在瑕疵。

（3）电影不是美国人拍的，这部电影在某些领域“饱受批评”，“是中国人拍的”是其原罪，“不是美国人拍的”是其被批评的根本原因。

从情感和尊重艺术创作的角度说，我们更希望《流浪地球》只是纯粹的艺术、单纯只是一部科幻电影罢了。可从现实的角度去思考，《流浪地球》系列已不仅仅是电影，它已然成为了西方种族主义势力、白人至上主义势力、美国优先主义势力以及反华群体的“攻击对象”。它们，恐惧于中国人的表达、忌惮于中国人的创作、不容于中国人的“团结思想”及“平权呼声”。

因此，在几年前《流浪地球1》问世的时候，它们便已开始了无底线的攻击，意图用舆论全盘黑化这来自中国人的艺术作品。这本质上，是一种“国际文化霸权主义”与“国际精神殖民手段”。

正如中国科幻作家、《三体》作者刘慈欣评论的那样：

“美国的文化是一个强势文化。即使是底蕴很深厚的欧洲，强势文化孕育出来的好莱坞大片也是主流，即便有时被认为是粗俗的。而中国没有这种强势文化来推动。假设《星际穿越》是中国人拍的，水平和美国人拍的一样，但明确说这是中国人拍的，里面演员全是中国人，那个片会很失败······”

“美国人的《星际穿越》很晦涩，舆论会美其名曰“烧脑片”，是“高大上”。中国人拍出来这种片那就是挨骂的事。别人会觉得你在胡扯，这是国产科幻电影面临的很严峻的现实，任何拿美国科幻片来套中国科幻片的想法都很糟糕······”

所以说，不管中国人把电影拍得有多好，哪怕是完美无缺，也难逃被某些势力集体抹黑攻击的命运。说白了，这是文化争锋，是话语权争夺——是一场文明与野蛮的意识战争。

在这种环境下，我们唯有砥砺前行。

在未来，我们既要看到进步，也要看到差距，不要捧太高，也别贬太低。而我们也有理由相信，随着中国经济、文化实力的整体提升，中国民众的艺术品位也将逐步提高，进而推动中国电影工业更快地进步。

是有不足，但足够努力；虽未问鼎，但足够相信；有所进步，便值得肯定；坚持信念，便充满希望——我想，这才是看完“球2”，回应各方刻意性质疑与抹黑该电影的最好态度。

希望中国电影工业再接再厉，希望中国电影的创作大道里少些糟粕炒作，多些“流浪地球精神”，加油！就是要气哭“它们”！

撰稿：刘斯郎

编辑：林小郎