江苏
唐英《大宋勃兴颂》，北宋天禧三年（一〇一九）刻于宋刻《孔子庙堂碑》碑阴，虚仪先生撰，唐英书，安粲刻字。碑高二百八十厘米，宽一百一十厘米，文十八行，行二十一字，篆书。碑文仿《大唐中兴颂》撰此《大宋勃兴颂》以述宋太祖平定荆湖之功。此碑现藏于西安碑林。
宋代金石学兴盛，大量的文人士大夫参与金石考释。金石考释与书法的发展有密切关系。尤其是篆书。篆书作为书法的本源，由它洐生而出的其他书体，自然具不同的结构形态和艺术审美。蔡襄、苏轼、米芾、黄庭坚他们发现了书法最基本的技术问题即『篆籀古法』。在众多篆体书家当中黄庭坚首推李阳冰。徐铉、欧阳修也极力推荐李阳冰。因李氏所处年代去宋不远，便于取法。蔡襄曾云：『唐李监通于斯，气力浑厚，可谓篆中之雄者。学者宜如此说，然后可与论篆矣。』苏轼也曾云：『峄山传刻典刑在，千载笔法留阳冰。』五代末宋初的徐铉受李阳冰影响很大，以徐铉的社会影响力，追随者也遍及书坛，李阳冰被称为古法用笔的代表和传承者。整个宋代的篆书创作没超出『阳冰之法』。
唐英书写的《大宋勃兴颂》也不能例外。这件作品受李阳冰《三坟记》和《拪先塋记》的影响比较明显。唐英在继承李阳冰的篆法的同时，也受到了宋代『尚意书风』影响，在篆书笔法上有重要的突破。打破了李阳冰篆书笔画平直，线条均匀，起收笔藏锋，左右对称等基本规则。这件作品用笔放松，虽然整体上还是工稳的小篆，但线条让人能感觉到由于毛笔的弹性而带来细腻的变化，时时出现尖入尖出的用笔和圆转处不刻意求匀称的现象，大大增强了篆书的书写感。行笔出现了明显的提按和速度变化，起收笔不拘一格，有藏有露，富于变化。结体欹斜取势，字与字之间穿插揖让，行间摇曳摆动，气韵连贯，字形大小开阖随机变化，与徐铉、释梦英、郭忠恕等篆书家拉开距离。
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