五一档电影得失分析：深耕内容创作 优化档期生态

作者：胡建礼

中国电影亟须一场从资本到创作的冷静回归：唯有深耕内容创作，生产出真正优质的影片，才能重燃观众走进影院的热情，让电影真正成为“第七艺术”尊严与价值的承载者；只有优化档期生态，把不同类型和体量的优秀影片合理地安排在全年不同档期上映，才能更有利于中国电影产业的健康可持续发展。

根据猫眼专业版数据显示，截至5月5日晚9点，2025年五一档（5月1日至5月5日）档期内总票房为7.43亿元，观影总人次1879.8万，总场次232.1万场。档期内有《水饺皇后》等10部中外影片上映，加上仍有票房后劲的《哪吒之魔童闹海》，构成了多元题材和类型的市场供给格局。

尽管档期总票房同比去年下跌超半成，但多部影片对现实生活的关注以及在表现手法上的探索和创新值得肯定。面对多部新片票房不及预期的现状，电影行业需从内容深耕、档期优化等方面寻求破局之路。

多元题材类型，关注现实生活

今年五一档影片在题材和类型方面呈现出多元化特点，涵盖了人物传记、金融犯罪、喜剧、警匪、悬疑、动作、奇幻、动画等多种类型，为不同口味的观众提供了丰富选择。

刘伟强执导的《水饺皇后》档期内票房破1.9亿元，夺得今年五一档票房冠军。作为一部根据真实人物经历改编的传记片，该片讲述了“湾仔码头”创始人臧健和从20世纪70年代末在街头摆摊卖水饺开始，历经重重困难，最终成为“水饺皇后”的励志故事。影片细节生动、情感细腻、真实感人、以小见大，不仅让人感受到女性在逆境中的坚韧与勇气，也体现了时代的变迁与社会的发展。它的夺冠，表明关注现实生活、能够引发情感共鸣的影片仍是观众观影的首选。

《猎金·游戏》以1.33亿元票房位居第二。该片聚焦金融犯罪，是国内少见的揭开投行资本运作黑幕的电影，题材新颖，情节引人入胜，人物形象鲜明，刘德华饰演的有正义感的金融大师张托德，欧豪饰演的为生活打拼的金融高才生高寒，黄奕饰演的唯利是图的投行总裁海伦，都给人留下深刻印象，也让观众对股市的风险和复杂性有更直观的了解。

喜剧片一直是五一档的热门类型，前两年的票房冠军都是喜剧片，今年的《人生开门红》和《苍茫的天涯是我的爱》同样给观众带来了欢笑。《人生开门红》讲述MCN公司为化解公关危机，安排“烤肠哥”周大江与顶流网红小海茉组成“情侣”带货直播的故事，以幽默的表现手法揭露和讽刺了网红直播带货热潮中的乱象；《苍茫的天涯是我的爱》则以公路喜剧的形式，讲述了司机赵天涯与想要成为顶流rapper的于虹组队踏上“送羊”之旅的故事，在诙谐搞笑中传递了积极向上的价值观。

两部喜剧片不约而同把批判的矛头对准了黑心MCN公司，虽然在剧情、人物和笑点设计等方面存在老套、尴尬等不足，但批判现实的精神值得鼓励。

风格创新实验，探索精神可嘉

在表现手法的创新上，今年五一档的一些影片也做出了难能可贵的尝试，以个性鲜明的影像风格和求新求变的探索精神，为观众带来了耳目一新的观影体验。

青年导演张琪执导，白客、辛柏青、郎月婷领衔主演的犯罪悬疑片《大风杀》成为今年五一档影片的口碑黑马。该片将故事背景设定在1995年的中国西北小镇，讲述了3名民警为保护镇上居民，与44名悍匪展开生死对决的故事。

导演通过冷峻的镜头语言、沙暴肆虐的场景、凌厉的剪辑，展现了暴力美学下的人性博弈，营造出中国西部犯罪片的独特美学和影像风格，赢得了众多业界人士、影评人和观众的称赞。片中，白客饰演的警察夏然，辛柏青饰演的悍匪头目北山，耿乐饰演的悍匪曲马多，都给观众带来不小的惊喜。

在前不久闭幕的北京国际电影节主竞赛单元上，耿乐凭借该片斩获最佳男配角，编剧孙悦、张琪凭借该片斩获最佳编剧，两项大奖也印证了影片在风格创新上的成功。不过，剧情逻辑上的短板和过低的排片量，也着实影响了其票房表现，留下“叫好不叫座”的遗憾。

香港导演邱礼涛执导的《猎金·游戏》也呈现出新的变化。邱礼涛以往擅长拍摄枪战、动作和爆炸场面，近几年以《拆弹专家》《扫毒2》《莫斯科行动》等犯罪题材影片赢得很多内地观众的喜爱。但这次他在《猎金·游戏》中求新求变，舍弃了最擅长的武戏，以深度揭露股市黑幕，表现投行精英如何面对人性考验等精彩文戏来吸引观众。尽管存在瑕疵，但同样惊心动魄，取得了不错的口碑和票房。

《雷霆特工队*》作为一部好莱坞奇幻动作片，集结了一支颠覆传统的反英雄团队，其新颖的角色设定和震撼的特效场面，展现了漫威电影的新探索，被不少中国影迷认为是《复仇者联盟4》之后最好的一部漫威超级英雄片。

观众青睐经典，老片表现不俗。动画电影是节假日档期不可或缺的类型。今年五一档上映的两部国产动画新片《海底小纵队：海啸大危机》和《开心超人之逆世营救》都有一定的IP基础，故事比较有趣，主题积极向上，但两部影片都偏低龄化，加上口碑平平，未能吸引更多观众走进影院，反倒是《幽灵公主》和《哪吒之魔童闹海》两部经典动画片再度受到观众青睐，市场表现不俗。

宫崎骏执导的《幽灵公主》于1997年7月12日在日本上映，中文配音版于2007年2月11日在CCTV-6播映，早已成为很多中国影迷心中的经典动画片。今年5月1日，其4K修复版首次在中国内地大银幕上映，在排片占比仅7.3%的情况下，首日票房1758万元，上座率10.4%，仅次于《哪吒之魔童闹海》。

影片环保主题与唯美画风引发代际共鸣，修复版对画面细节的极致呈现，如森林精灵的毛发质感等，为观众带来了有别于小屏幕的视听体验，证明了经典动画IP的生命力。

尤其值得一提的是，国产动画电影里程碑之作《哪吒之魔童闹海》在已上映三个多月、第三次密钥延期的情况下，依然吸引着成千上万观众走进影院。5月1日，该片以2.3%的排片收获1045万元票房，上座率17.2%高居榜首。5月2日，其排片占比升至6.3%，票房增长到1794万元，位居当日票房榜第三名。截至5月3日，该片全球票房突破158亿元，充分显示出这部现象级国产动画大片的长尾效应。

破局密码或在内容与档期，亟须回归创作本体

今年五一档电影的题材和类型尽管丰富多元，部分影片有着难能可贵的创新表达，但总体而言，没有能代表我国电影工业水准的重磅大片，缺少能点燃亿万观众情绪的爆款黑马影片，也缺乏具有超强话题性的影片。部分新片在故事内容、制作水平等方面未能满足观众的期望，导致观众的观影意愿不高。

此外，五一假期旅游市场的火爆在一定程度上分流了观影人群。流媒体平台影视内容的丰富供给与短视频、游戏等新的影像娱乐方式的盛行，进一步稀释了电影院对年轻观众的吸引力。

电影行业或需从以下三方面寻求破局之路。首先，提升内容质量，回归“故事为王”。《幽灵公主》4K修复版的票房成功与《哪吒之魔童闹海》罕见的长尾效应，印证了优质内容的市场价值；其次，强化类型创新。《水饺皇后》的女性创业故事以情感打动观众，让传记片也能夺得档期票房冠军；《猎金·游戏》的题材创新尝试，让邱礼涛导演继前几部影片失利后再次受到观众青睐；《大风杀》的国产西部犯罪片影像新风格尝试，也赢得众多影迷的追捧。

最后，优化档期生态，注重类型互补，避免同题材和类型影片撞档上映。2024年五一档上映的喜剧片《末路狂花钱》口碑并不比今年五一档两部喜剧片好，但票房高达7.81亿元，而今年两部喜剧片票房未达预期，之所以如此，一方面是因为《末路狂花钱》与同档期上映的人气战争动作片《维和防暴队》类型互补，另一方面，今年两部喜剧片在题材和类型上略显同质化。

今年五一档的票房遇冷，既是我国电影市场在春节大爆发后的正常调整，也是行业转型升级的一次契机。当影片内容和口碑成为比宣传和排片更重要的生存法则，中国电影亟须一场从资本到创作的冷静回归：唯有深耕内容创作，生产出真正优质的影片，才能重燃观众走进影院的热情，让电影真正成为“第七艺术”的尊严与价值的承载者；只有优化档期生态，把不同类型和体量的优秀影片合理地安排在全年不同档期上映，才能更有利于中国电影产业的健康可持续发展。

（本文刊载于2025年5月7日《文艺报》第4版，作者系中国电影评论学会秘书长、中国文艺评论家协会新媒体委员会秘书长）

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