春声七十二：中国历代春日诗词品鉴

从汉乐府到清人绝句，一部以诗为经的春天编年史

卷首语

春，在中国诗学中从来不只是季节。它是《诗经》的"春日迟迟"，是楚辞的"目极千里伤春心"，是唐人笔下的"万紫千红"，是宋人词中的"一川烟草"。七十二首，七十二个春天的切片，从"池塘生春草"的南朝，到"草长莺飞"的清代，诗人们以不同的声腔、不同的笔墨，反复书写同一个主题——如何在时间的流转中，捕捉那稍纵即逝的生机。

这部选集不按朝代硬切，而依春之节律分为四卷：初萌、盛景、闲情、别绪。初萌写早春之微，盛景写繁春之丽，闲情写人与春的相与，别绪写春去之怅。读之，如行山阴道上，四时之景不同，而乐亦无穷。

卷一 初萌

早春之微（18首）

草色遥看近却无

早春是含蓄的。韩愈写"天街小雨润如酥"，那酥油般的雨丝，需以肌肤感受；他写"草色遥看近却无"，那似有若无的青意，需以心眼观照。这一卷所选，皆是诗人对"初"的敏感——对第一声莺啼、第一缕暖风、第一星草芽的捕捉。读这些诗，当如品茶，初觉淡，回味长。

《春晓》

孟浩然（唐）

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

以浅白口语入诗，写春晨醒来的瞬间感受，极简而味长。"不觉晓"见春睡之酣，"处处闻啼鸟"写春声满耳，末句以"花落知多少"轻轻一问，将春的生机与易逝并置，不悲不叹，只存一份对自然的温柔体察。全诗无一字雕琢，却把春日的鲜活与生命的轻愁写得入木三分，是唐人写春的白描典范。

《咏柳》

贺知章（唐）

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

以比喻写春柳，先绘其形——碧玉为妆、丝绦为条，色彩与形态俱美；后设一问，引出"春风似剪刀"的奇喻，将无形春风化为有形造物者，灵动鲜活。全诗语言明快，意象清新，把早春柳树的生机写得呼之欲出，既见观察之细，又见想象之妙，是咏物诗中浅而不薄、巧而不俗的佳作。

《早春呈水部张十八员外》

韩愈（唐）

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

专写早春之"早"，抓住"小雨如酥""草色有无"的微妙景致，是写春的神来之笔。"遥看近却无"五字，道尽早春草芽初萌、似有若无的朦胧之美，非细心体察不能得。末句以"绝胜烟柳"作对比，强调早春的清新淡远胜过暮春的浓艳繁华，立意高妙。全诗语言质朴，却意境空灵，把早春的含蓄生机写得入骨。

《城东早春》

杨巨源（唐）

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。

若待上林花似锦，出门俱是看花人。

专写早春的清新之美，以"绿柳才黄"的微妙景致，道尽早春的含蓄生机。末句以"花似锦""看花人"作对比，强调早春的清景胜过暮春的繁华，立意新颖。全诗语言质朴，观察细致，将诗人对早春的偏爱写得直白而深刻，是写早春的经典之作，于平淡中见深意。

《南湖早春》

白居易（唐）

风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。

乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

不道江南春不好，年年衰病减心情。

写南湖早春的美景，以"雨初晴""暖复明"写环境的清新，以"山杏发""水苹生""白雁飞""黄鹂语"写春日的生机。末句以"衰病减心情"作结，将春日的美好与诗人的困顿对比，情感深沉。全诗语言流畅，意境优美，是白居易写早春的佳作，于写景中藏人生感慨。

《春雪》

韩愈（唐）

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

写早春的春雪，以"未有芳华""见草芽"写早春的含蓄，以"白雪嫌春色晚""作飞花"的拟人手法，写春雪的灵动与对春色的期盼。全诗语言浅白，想象奇妙，将早春的生机与诗人的欣喜写得入木三分，是写春雪的经典之作，于平淡中见新意。

《减字木兰花・莺初解语》

苏轼（宋）

莺初解语，最是一年春好处。

微雨如酥，草色遥看近却无。

休辞醉倒，花不看开人易老。

莫待春回，颠倒红英间绿苔。

写早春的美景与惜春之情，上阕化用韩愈诗句，写早春的清新之美；下阕以"花不看开人易老""莫待春回"写惜春的深情。全词语言浅白，意境清新，是苏轼写早春的佳作，于写景中藏人生感慨。

《立春偶成》

张栻（宋）

律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。

便觉眼前生意满，东风吹水绿参差。

写立春的生机，以"冰霜少""草木知"写春的到来，以"生意满""绿参差"写春日的生机与灵动。全诗语言浅白，意境清新，是宋人写立春的经典之作，于平淡中见天地生机。

《惠崇春江晚景・其一》

苏轼（宋）

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

题画诗，写早春春江的美景。"桃花三两枝"写春之早，"水暖鸭先知"以拟人手法写春之暖，观察细致，想象奇妙。后两句以"蒌蒿""芦芽""河豚"写春日的生机与物产，画面感极强。全诗语言浅白，意境清新，是苏轼写早春的经典之作，于写景中藏生活情趣。

《月夜》

刘方平（唐）

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

写春夜的微妙感受，以"月色""星斗"写夜之深，以"虫声透窗"写春之暖。"偏知""新透"四字，精准写出诗人对春气萌动的敏锐体察，于寂静春夜中见生机。全诗意境空灵，语言质朴，将春夜的宁静与生命的萌动写得入木三分，是写春夜的佳作，淡而有味，静而含生。

《春山夜月》

于良史（唐）

春山多胜事，赏玩夜忘归。

掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

南望鸣钟处，楼台深翠微。

写春山月夜的赏玩之乐，以"掬水""弄花"的细节，写人与春景的相融之美。"月在手""香满衣"，意境空灵，充满生活情趣。后四句写赏玩之兴与惜春之情，将春日的美好与诗人的闲适融为一体。全诗语言流畅，意境优美，是写春山夜月的佳作，读来如临其境，心生欢喜。

《鸟鸣涧》

王维（唐）

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

以"静"为骨，写春山月夜的空灵。"人闲""夜静""山空"，层层铺垫，营造出万籁俱寂的氛围；末句以"月出惊鸟""时鸣涧中"的动景反衬静，动静相生，更显春山之幽。全诗无一字写情，却处处见禅意，将自然的宁静与人心的闲淡融为一体，是王维"诗中有画、画中有禅"的代表作，淡而有味，静而不空。

《钱塘湖春行》

白居易（唐）

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

以行踪为线索，写西湖早春的步步美景。从"水面初平"到"早莺争树""新燕啄泥"，再到"乱花""浅草"，由远及近，由景及人，层次清晰。"渐欲""才能"二词，精准写出早春景物的变化之妙。末句直抒"最爱"，将对西湖春景的喜爱写得直白而真挚。全诗语言流畅，节奏明快，是写西湖春景的经典之作，尽显春日的鲜活与诗人的闲适。

《春夜喜雨》

杜甫（唐）

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

以"喜"字贯串，写春雨的体贴与无私。"知时节""潜入夜""细无声"，用拟人手法写雨的灵性，不见雕琢却满含深情。后四句由夜到晓，由暗到明，以"云黑"衬"火明"，以"红湿""花重"写雨后春景，层次分明，意境浑融。全诗不直抒喜意，却处处见喜，是杜诗"沉郁"之外的温润之作，尽显对天地生机的礼赞。

《早春寄王汉阳》

李白（唐）

细雨晓莺春晚，

人似玉，柳如眉，正相思。

罗幕翠帘初卷，镜中花一枝。

肠断关山不隔，几人知。

写早春的相思之情，以"细雨晓莺""柳如眉"的春景，写女子的美貌与相思。"肠断关山不隔"，将思念的深情写得直白而沉痛。全词语言明快，意境优美，是李白写春思的代表作，于春日美景中藏绵绵情意。

《春中田园作》

王维（唐）

屋上春鸠鸣，村边杏花白。

持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。

归燕识故巢，旧人看新历。

临觞忽不御，惆怅远行客。

写春日田园的生机与闲情，以"春鸠鸣""杏花白""归燕识巢"写春日的鲜活，以"伐远扬""觇泉脉""看新历"写田园生活的闲适。末句以"惆怅远行客"作结，将春日的美好与对远方之人的思念融为一体。全诗语言质朴，意境清新，是王维写春日田园的佳作，于平淡中见生活之美。

《癸卯岁始春怀古田舍・其二》

陶渊明（晋）

先师有遗训，忧道不忧贫。

瞻望邈难逮，转欲志长勤。

秉耒欢时务，解颜劝农人。

平畴交远风，良苗亦怀新。

虽未量岁功，即事多所欣。

耕种有时息，行者无问津。

日入相与归，壶浆劳近邻。

长吟掩柴门，聊为陇亩民。

写春日田园的耕种之乐，以"平畴远风""良苗怀新"写春日的生机，以"秉耒欢时务""解颜劝农人"写田园生活的闲适与自得。全诗语言质朴，意境清新，将春日的美好与田园的快乐写得淋漓尽致，是陶渊明写春日田园的经典之作。

《满井游记》

袁宏道（明）

燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。廿二日天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。夫不能以游堕事，潇然于山石草木之间者，惟此官也。而此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪。己亥之二月也。

以游记写早春满井的美景，先写燕地余寒的局促，再写满井春日的生机——冰解波明、山峦鲜妍、柳条将舒、麦田浅鬣、游人欢乐、鸟兽自得，层次清晰，意境清新。末句以"城居者未知春"点题，尽显对春日生机的热爱与对自由生活的向往。全文语言流畅，描写细腻，是明人写春的经典之作。

卷二 盛景

繁春之丽（18首）

万紫千红总是春

春深之后，世界便如打翻的调色盘。杜甫写"两个黄鹂鸣翠柳"，是声色的交响；白居易写"乱花渐欲迷人眼"，是繁富的铺陈。这一卷是春之盛年，是生命的狂欢。诗人此时多不抒情，只铺陈——以赋为诗，以繁为美。读之，当如饮酒，不觉其醉，而神已畅。

《绝句・两个黄鹂》

杜甫（唐）

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

四句皆景，两两相对，色彩鲜明，意境开阔。黄鹂、翠柳、白鹭、青天，色彩对比强烈，生机盎然；西岭雪、东吴船，空间跨度极大，将眼前春景与悠远时空相连。全诗以白描手法写春，无一字抒情，却满含对春日的喜爱与对山河的深情。对仗工整，语言明快，是杜诗中最富画面感的春日绝句，读来如在画中。

《绝句・迟日江山》

杜甫（唐）

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

以"丽"字总领，写春日江山的明媚与生机。"迟日""春风"点出时节，"江山丽""花草香"从视觉、嗅觉写春景之美；后两句以"燕子飞""鸳鸯睡"的动态与静态结合，写春日的温暖闲适。全诗语言浅白，意象鲜活，将春日的温润与生命的安然写得淋漓尽致，是杜诗中最具生活气息的春日之作，读来心生暖意。

《江畔独步寻花・其六》

杜甫（唐）

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

以白描手法写春日繁花的盛景，"花满蹊""压枝低"，写花之多、之盛；"戏蝶舞""娇莺啼"，写春日的生机与灵动。全诗语言明快，意象鲜活，将春日的繁华与生命的自在写得淋漓尽致，是杜诗中最富生活气息的春日之作，读来满眼春光，满心欢喜。

《忆江南・其一》

白居易（唐）

江南好，风景旧曾谙。

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。

能不忆江南？

以"好"字开篇，直抒对江南春景的赞美。"日出江花""春来江水"，以极鲜明的色彩对比，写江南春日的明艳动人，画面感极强。末句以反问作结，将怀念之情推向高潮。全词语言浅白，意境开阔，情感真挚，是写江南春景的千古名篇，短短数语，道尽江南春的无限美好，读来令人心向往之。

《江南春》

杜牧（唐）

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

以大笔勾勒江南春景，前两句写声色——莺啼、红绿、水村、山郭、酒旗，一派明媚繁华；后两句笔锋一转，写烟雨楼台，在繁华中添一抹历史的苍茫。全诗由景入情，由实入虚，将江南春的明艳与历史的厚重融为一体，意境开阔而深沉。语言明快，对仗工整，是写江南春景的千古绝唱，于写景中藏兴亡之叹，余味悠长。

《春日》

朱熹（宋）

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

以寻芳写春日，前两句写寻芳所见——无边光景、焕然一新，意境开阔；后两句以"东风面""万紫千红"点题，将春日的生机与美好写得直白而深刻。全诗语言浅白，意象鲜明，既写春景之美，又含哲理——于寻常景物中见天地生机。是宋人写春的经典之作，读来满心欢喜，心生感悟。

《游园不值》

叶绍翁（宋）

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。

写游园未遇的惊喜，前两句写"不值"的失落，后两句笔锋一转，以"红杏出墙"写春色的无法阻挡，于失落中见惊喜。"关不住""出墙来"，将春日的生机写得灵动而倔强，意象鲜活，寓意深刻。全诗语言浅白，情节简单，却意境深远，是写春景的千古绝唱，于平淡中见新意。

《行香子・树绕村庄》

秦观（宋）

树绕村庄，水满陂塘。

倚东风、豪兴徜徉。

小园几许，收尽春光。

有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。

飏青旗、流水桥旁。

偶然乘兴、步过东冈。

正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

写春日田园的美景，以"树绕村庄""水满陂塘"写环境的清新，以"桃花红""李花白""菜花黄"写色彩的明艳，以"莺啼""燕舞""蝶忙"写生机的灵动。全词语言明快，意象鲜活，将春日田园的繁华与自在写得淋漓尽致，是秦观写春景的佳作，读来满眼春光。

《玉楼春・春景》

宋祁（宋）

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

写春日的美景与惜春之情，上阕以"风光好""波纹迎棹""绿杨烟外""红杏闹春"写春景的明媚与生机，"闹"字尤为传神，将春日的灵动写得入木三分。下阕以"浮生欢娱少""劝斜阳留晚照"写惜春之情，情感真挚。全词语言明快，意境优美，是宋人写春景的经典之作。

《破阵子・春景》

晏殊（宋）

燕子来时新社，梨花落后清明。

池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。

日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，

采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，

元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

写春日的田园生活与少女的欢乐，上阕写春景——燕子、梨花、碧苔、黄鹂、飞絮，意境清新；下阕写少女——巧笑、逢迎、斗草赢、笑从脸生，充满生活情趣。全词语言明快，意象鲜活，将春日的美好与生活的欢乐写得淋漓尽致，是晏殊写春景的佳作。

《兰溪棹歌》

戴叔伦（唐）

凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。

兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

写春日兰溪的美景，以"凉月如眉""山色镜中"写夜景的空灵，以"桃花雨""鲤鱼上滩"写春日的生机。全诗语言明快，意境优美，将江南春日的清新与灵动写得淋漓尽致，是写江南春景的佳作，读来如临其境。

《天净沙・春》

白朴（元）

春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，

杨柳秋千院中。

啼莺舞燕，小桥流水飞红。

以小令写春日美景，句句皆景，意象鲜明——春山、暖日、和风、楼阁、杨柳、秋千、啼莺、舞燕、小桥、流水、飞红，将春日的明媚与生机写得淋漓尽致。语言浅白，意境优美，是元人写春景的经典之作，读来如在画中。

《好事近・梦中作》

秦观（宋）

春路雨添花，花动一山春色。

行到小溪深处，有黄鹂千百。

飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。

醉卧古藤阴下，了不知南北。

写春日梦中的美景，以"雨添花""花动春色""小溪深处""黄鹂千百"写春景的灵动与壮阔，以"飞云化龙蛇""醉卧古藤阴下"写梦境的奇幻与诗人的闲适。全词语言优美，意境空灵，是秦观写春景的佳作，于写景中藏生活情趣。

《鹧鸪天・嫩绿重重看得成》

范成大（宋）

嫩绿重重看得成，曲阑幽槛小红英。

酴醿架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻。

春婉娩，客飘零，残花浅酒片时清。

一杯且买明朝事，送了斜阳月又生。

写春日的景致与羁旅之愁，上阕以"嫩绿重重""小红英""蜂儿闹""燕子轻"写春景的明媚与生机；下阕以"春婉娩""客飘零""残花浅酒"写羁旅的愁绪，以"送了斜阳月又生"写时光的流逝。全词语言流畅，意境优美，是范成大写春怀的佳作。

《浣溪沙・堤上游人逐画船》

欧阳修（宋）

堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。

绿杨楼外出秋千。白发戴花君莫笑，

六幺催拍盏频传。人生何处似尊前！

写春日西湖的游乐之乐，上阕以"游人逐画船""春水拍堤""绿杨秋千"写春景的明媚与灵动；下阕以"白发戴花""盏频传"写游乐的欢乐，以"人生何处似尊前"写人生的感慨。全词语言明快，意境开阔，是欧阳修写春怀的佳作。

《晚春》

韩愈（唐）

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。

写晚春的盛景，以"草树知春归""斗芳菲"写万物对春的留恋与生机，以"杨花榆荚""作雪飞"的奇喻，写晚春的灵动与洒脱。全诗语言明快，想象丰富，将晚春的繁华与生命的自在写得淋漓尽致，是写晚春的佳作，于写景中藏对生命的礼赞。

《山行留客》

张旭（唐）

山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。

纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。

写春日山行的留客之意，以"山光物态弄春晖"写春日山景的明媚与灵动，以"莫为轻阴归""深处亦沾衣"写对春景的留恋与邀请。全诗语言明快，意境优美，将春日的美好与诗人的热情写得淋漓尽致，是唐人写春景的佳作。

《滁州西涧》

韦应物（唐）

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。

春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

写春日郊野的幽寂之美，以"幽草""黄鹂"写春景的生机，以"春潮带雨""野渡舟横"写环境的幽寂。动静结合，情景交融，将春日的清新与诗人的闲适融为一体。全诗语言质朴，意境空灵，是唐人写春景的经典之作，于平淡中见深意，于幽寂中见生机。

卷三 闲情

人与春相与（18首）

掬水月在手，弄花香满衣

春不只是看的，更是玩的。于良史"掬水月在手"，是触觉之戏；王维"人闲桂花落"，是听觉之静。这一卷写人与春的互动——游春、探春、惜春、送春，以及那些在花下饮酒、柳边系马、雨中听蕉的日常。宋人于此最擅场，因他们懂得：春之美，不在占有，而在相与。

《相思》

王维（唐）

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

以红豆起兴，写春日的思念之情。"春来发几枝"，轻轻一问，既写红豆的生机，又暗合思念的萌发。末句以"此物最相思"点题，将红豆与相思融为一体，含蓄而深情。全诗语言质朴，意象单纯，却情感饱满，是唐人写春思的经典之作，于春日景物中藏绵绵情意，淡而弥深。

《题都城南庄》

崔护（唐）

去年今日此门中，人面桃花相映红。

人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

以今昔对比写春日的物是人非。去年春日，人面与桃花相映，美好动人；今年春日，桃花依旧，人面无踪，怅惘之情油然而生。"笑春风"三字，以桃花的明艳反衬人的失落，更显深情。全诗语言浅白，情节简单，却意境深远，将春日的美好与人生的无常写得入木三分，是写春愁的千古绝唱。

《春思》

李白（唐）

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏？

以两地春景起兴，写思妇的春日离愁。燕草、秦桑，一南一北，皆为春日美景，却反衬出两地相思之苦。"当君怀归日，是妾断肠时"，将思念的深情写得直白而沉痛。末句以"春风入罗帏"的无理之问，将思妇的孤独与哀怨写得淋漓尽致。全诗语言明快，情感真挚，是李白写春思的代表作，于春日美景中藏刻骨相思。

《春怨》

金昌绪（唐）

打起黄莺儿，莫教枝上啼。

啼时惊妾梦，不得到辽西。

以极浅白的语言写闺中春怨，"打起黄莺"的动作，看似无理，却饱含深情——只因黄莺啼声惊破了与丈夫相会的美梦。全诗短短二十字，情节简单，却意境深远，将思妇的孤独与思念写得入木三分，是唐人写春怨的千古绝唱，淡而有味，浅而情深。

《和乐天春词》

刘禹锡（唐）

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

写闺中女子的春日闲愁，以"新妆""朱楼"写女子之美，以"深锁春光""数花朵"写其孤独与闲愁。末句以"蜻蜓飞上玉搔头"的细节，将女子的静态与春日的灵动对比，更显其寂寞。全诗语言细腻，意境含蓄，是写闺中春愁的经典之作，于春日美景中藏淡淡哀愁。

《春兴》

武元衡（唐）

杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。

春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。

写春日的乡思之情，以"杨柳阴阴""残花落尽"写暮春景致，暗含时光流逝之感。后两句以"春风吹梦""梦逐春风"的奇思，将乡思写得灵动而深情。全诗语言流畅，意境优美，将春日的美景与乡思的愁绪融为一体，是写春思的佳作，于写景中藏深情。

《春夕》

崔涂（唐）

水流花谢两无情，送尽东风过楚城。

胡蝶梦中家万里，子规枝上月三更。

故园书动经年绝，华发春唯满镜生。

自是不归归便得，五湖烟景有谁争。

写春日的羁旅之愁，以"水流花谢""送尽东风"写春逝之悲，以"蝴蝶梦""子规啼"写乡思之深。"故园书绝""华发生"，将羁旅的困顿与时光的流逝写得淋漓尽致。全诗语言凝练，意境深沉，是唐人写春愁的经典之作，于写景中藏人生感慨。

《雨晴》

王驾（唐）

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。

蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。

写雨后春景的变化，以"雨前花蕊""雨后无花"的对比，写春逝的怅惘。末句以"蜂蝶过墙""疑春色在邻家"的奇思，将惜春之情写得灵动而有趣。全诗语言浅白，观察细致，是写春景的佳作，于平淡中见新意，于惜春中藏童趣。

《春行即兴》・

李华（唐）

宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。

芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。

写春日郊野的荒凉之美，以"草萋萋""涧水流""花自落""鸟空啼"，写春景的生机与环境的幽寂。全诗无一字写情，却处处见情，于春日美景中藏历史的沧桑与人生的怅惘。语言质朴，意境空灵，是唐人写春景的经典之作，淡而有味，静而含愁。

《春宫怨》

杜荀鹤（唐）

早被婵娟误，欲妆临镜慵。

承恩不在貌，教妾若为容。

风暖鸟声碎，日高花影重。

年年越溪女，相忆采芙蓉。

写宫人的春日怨情，以"欲妆慵""若为容"写其失宠的落寞，以"风暖鸟声""日高花影"的春日美景，反衬其孤独与哀怨。末句以"忆采芙蓉"作结，将对自由生活的向往写得含蓄而深情。全诗语言细腻，意境含蓄，是写宫怨的经典之作，于春日美景中藏深深哀愁。

《春思二首・其一》

贾至（唐）

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

写春日的愁绪，以"草青柳黄""桃李花香"的明媚春景，反衬诗人的愁绪。"东风不吹愁""春日惹恨长"，将愁绪写得直白而深刻，于美景中见愁，更显愁之深重。全诗语言明快，情感真挚，是唐人写春愁的佳作，于写景中藏深情。

《苏溪亭》

戴叔伦（唐）

苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。

燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。

写春日的暮愁，以"草漫漫""春事晚"写暮春的凋零，以"燕子不归""烟雨杏花寒"写环境的幽寂与清冷。全诗意境空灵，语言质朴，将暮春的惆怅与诗人的闲愁融为一体，是写暮春的佳作，于平淡中见深意。

《春思》

皇甫冉（唐）

莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。

家住层城临汉苑，心随明月到胡天。

机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。

为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。

写思妇的春日离愁，以"莺啼燕语"的新春美景，反衬思妇对远戍丈夫的思念。"心随明月""花枝笑独眠"，将思念的深情与孤独的愁绪写得淋漓尽致。全诗语言细腻，情感真挚，是唐人写春思的经典之作，于春日美景中藏刻骨相思。

《落花》

李商隐（唐）

高阁客竟去，小园花乱飞。

参差连曲陌，迢递送斜晖。

肠断未忍扫，眼穿仍欲归。

芳心向春尽，所得是沾衣。

以落花写春愁，前四句写落花纷飞的景象，"乱飞""连曲陌""送斜晖"，意境苍凉，暗含春逝之悲。后四句写诗人对落花的怜惜与春逝的怅惘，"肠断""眼穿"，情感真挚而沉痛。全诗语言凝练，意境深沉，是李商隐写春愁的代表作，于写景中藏人生感慨，余味悠长。

《玉楼春・春恨》

晏殊（宋）

绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。

楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

无情不似多情苦，一寸还成千万缕。

天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

写春日的离愁，上阕以"绿杨芳草""长亭路"写离别之景，以"残梦五更钟""离愁三月雨"写离别之愁。下阕以"无情不似多情苦""相思无尽处"写相思的深沉与绵长。全词语言细腻，情感真挚，是晏殊写春愁的代表作，于写景中藏刻骨相思。

《蝶恋花・春景》

苏轼（宋）

花褪残红青杏小。

燕子飞时，绿水人家绕。

枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

墙里秋千墙外道。

墙外行人，墙里佳人笑。

笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

写暮春的景致与闲愁，前两句写暮春的清新——花褪、杏小、燕飞、水绕，意境优美；后两句写柳绵渐少、芳草天涯，暗含春逝之叹。下阕以"墙里秋千""佳人笑"写春日的灵动，以"多情被无情恼"写闲愁。全词语言细腻，意境含蓄，是苏轼写春愁的代表作，于写景中藏淡淡哀愁。

《眼儿媚・杨柳丝丝弄轻柔》

王雱（宋）

杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。

海棠未雨，梨花先雪，一半春休。

而今往事难重省，归梦绕秦楼。

相思只在，丁香枝上，豆蔻梢头。

写春日的相思之情，上阕以"杨柳轻柔""烟缕织愁""海棠未雨""梨花先雪"写春景的清新与春逝的怅惘；下阕以"往事难省""归梦绕秦楼"写相思的深沉，以"丁香枝上""豆蔻梢头"写相思的无处不在。全词语言细腻，意境含蓄，是宋人写春思的佳作。

卷四 别绪

春去之怅（18首）

流水落花春去也

春必逝，正如花必落。但中国人写春逝，不流于颓废，而转生珍惜。辛弃疾"惜春长怕花开早"，是提前的哀悼；朱淑真"把酒送春春不语"，是仪式化的挽留。这一卷是春之暮年，是生命的沉思。读之，当如品茶之余味，苦涩尽处，回甘自来。

《送春》

王令（宋）

三月残花落更开，小檐日日燕飞来。

子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。

写送春与唤春之情，以"残花落更开""燕飞来"写春日的生机，以"子规啼血""不信东风唤不回"写对春的执着与深情。全诗语言明快，情感真挚，是宋人写春怀的佳作，于写景中藏对生命的礼赞。

《清平乐・晚春》

黄庭坚（宋）

春归何处？寂寞无行路。

若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。

百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

写惜春之情，以"春归何处""寂寞无行路"的设问，写对春的留恋与追寻。后两句以"问黄鹂""黄鹂飞过蔷薇"，写春的无踪可寻，意境空灵，情感深沉。全词语言浅白，想象奇妙，是黄庭坚写惜春的经典之作，于平淡中见深情。

《蝶恋花・送春》

朱淑真（宋）

楼外垂杨千万缕。

欲系青春，少住春还去。

犹自风前飘柳絮。

随春且看归何处。

绿满山川闻杜宇。

便做无情，莫也愁人苦。

把酒送春春不语。

黄昏却下潇潇雨。

写送春之情，以"垂杨系春""柳絮随春"写对春的留恋，以"杜宇啼""春不语""黄昏雨"写送春的愁绪。全词语言细腻，情感真挚，是朱淑真写春愁的代表作，于写景中藏无尽深情。

《踏莎行・小径红稀》

晏殊（宋）

小径红稀，芳郊绿遍。

高台树色阴阴见。

春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。

翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。

一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

写暮春的景致与闲愁，上阕以"红稀绿遍""树色阴阴""杨花扑人面"写暮春的凋零与灵动；下阕以"翠叶藏莺""朱帘隔燕""炉香游丝"写环境的幽寂，以"愁梦酒醒""斜阳照深院"写闲愁。全词语言细腻，意境含蓄，是晏殊写春愁的代表作。

《摸鱼儿・更能消几番风雨》

辛弃疾（宋）

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。

惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住，见说道、天涯芳草无归路。

怨春不语。

算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。

长门事，准拟佳期又误。

蛾眉曾有人妒。

千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？

君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！

闲愁最苦！

休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

写惜春、怨春之情，以"几番风雨""春又归去"写春逝之悲，以"惜春怕花开早""怨春不语"写对春的深情。下阕以历史典故写身世之叹，将个人愁绪与家国情怀融为一体。全词语言豪放，意境深沉，是辛弃疾写春怀的代表作，于写景中藏无尽感慨。

《浣溪沙・漠漠轻寒上小楼》

秦观（宋）

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

宝帘闲挂小银钩。

写春日的轻愁，以"轻寒""晓阴""淡烟流水"写环境的幽寂，以"飞花似梦""丝雨如愁"的奇喻，写愁绪的轻盈与无边。全词语言细腻，意境空灵，将春日的淡淡哀愁写得入木三分，是秦观写春愁的代表作，于写景中藏深情。

《青玉案・凌波不过横塘路》

贺铸（宋）

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。

锦瑟华年谁与度？

月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。

试问闲愁都几许？

一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

写春日的闲愁，上阕写目送佳人远去的怅惘，下阕以"一川烟草""满城风絮""梅子黄时雨"的三个比喻，写闲愁的无边无际，意境苍凉，情感深沉。全词语言优美，意象鲜明，是贺铸写春愁的代表作，于写景中藏无尽愁绪。

《定风波・莫听穿林打叶声》

苏轼（宋）

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。

竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？

一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。

回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

写春日途中遇雨的感受，以"莫听""何妨""谁怕"，写诗人的豁达与洒脱。"料峭春风""斜照相迎"，将春日的微冷与温暖并置，更显心境的安然。末句"也无风雨也无晴"，道尽人生的通透与超然。全词语言明快，意境开阔，是苏轼写春怀的代表作，于春日景物中藏人生哲理。

《望江南・超然台作》

苏轼（宋）

春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

写春日登超然台的感受，上阕写春景——风细柳斜、春水城花、烟雨千家，意境空灵；下阕写情怀——酒醒咨嗟、思故国，却以"诗酒趁年华"作结，尽显豁达。全词语言流畅，意境优美，将春日的美景与诗人的情怀融为一体，是苏轼写春怀的佳作。

《临安春雨初霁》

陆游（宋）

世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。

写春日客居京华的感受，以"世味薄似纱"写人生的困顿，以"小楼听春雨""深巷卖杏花"写春日的清新与闲适。后两句写闲作草、细分茶的生活，尽显诗人的淡然。全诗语言流畅，意境优美，将春日的美景与诗人的情怀融为一体，是陆游写春怀的佳作。

《淮中晚泊犊头》

苏舜钦（宋）

春阴垂野草青青，时有幽花一树明。晚泊孤舟古祠下，满川风雨看潮生。

写春日泊舟的景致与情怀，以"春阴垂野""草青青""幽花明"写春景的清新，以"孤舟古祠""满川风雨看潮生"写环境的幽寂与诗人的豁达。全诗意境开阔，语言质朴，将春日的美景与诗人的情怀融为一体，是宋人写春景的佳作。

《春日偶成》

程颢（宋）

云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。

写春日郊游的快乐，以"云淡风轻""花柳前川"写春景的明媚，以"时人不识余心乐"写诗人的闲适与自得。全诗语言浅白，意境清新，将春日的美好与生活的快乐写得淋漓尽致，是宋人写春怀的经典之作。

《江南春怀》

李白（唐）

青春几何时，黄鸟鸣不歇。

天涯失乡路，江外老华发。

心飞秦塞云，影滞楚关月。

身世殊烂漫，田园久芜没。

岁晏何所从？长歌谢金阙。

写春日的身世之叹，以"黄鸟鸣不歇"的春景，反衬诗人天涯漂泊、华发渐生的愁绪。"心飞秦塞""影滞楚关"，将内心的向往与现实的困顿对比，情感深沉。全诗语言豪放，意境开阔，是李白写春怀的代表作，于春日美景中藏身世之悲，读来令人动容。

《登池上楼》

谢灵运（南朝宋）

潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。

薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

进德智所拙，退耕力不任。

徇禄反穷海，卧疴对空林。

衾枕昧节候，褰开暂窥临。

倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

初景革绪风，新阳改故阴。

池塘生春草，园柳变鸣禽。

祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。

索居易永久，离群难处心。

持操岂独古，无闷征在今。

写春日登楼的感受，以"潜虬""飞鸿"起兴，写人生的困顿；以"初景革绪风""池塘生春草""园柳变鸣禽"写春日的生机与清新，"池塘生春草"一句尤为传神，是写春景的千古名句。全诗语言凝练，意境深沉，将春日的美景与诗人的情怀融为一体，是南朝写春的经典之作。

《王孙游》

谢朓（南朝齐）

绿草蔓如丝，杂树红英发。

无论君不归，君归芳已歇。

写春日的相思与春逝之愁，以"绿草如丝""红英发"写春日的明媚，以"君归芳已歇"写春逝的怅惘与相思的深沉。全诗语言浅白，意境含蓄，是南朝写春思的佳作，于写景中藏淡淡哀愁。

《子夜四时歌・春歌》

佚名（南朝）

春林花多媚，春鸟意多哀。

春风复多情，吹我罗裳开。

写春日的情思，以"春林花媚""春鸟意哀"写春景的美与愁，以"春风多情""吹罗裳开"写春日的灵动与情思的萌发。全诗语言质朴，意象鲜明，是南朝民歌写春的经典之作，于写景中藏绵绵情意。

《村居》

高鼎（清）

草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

写春日乡村的美景与童趣，以"草长莺飞""杨柳醉春烟"写春景的明媚与灵动，以"儿童放纸鸢"写春日的欢乐与生活的气息。全诗语言明快，意象鲜活，将春日的美好与乡村的快乐写得淋漓尽致，是清人写春景的经典之作。

《春江花月夜》

张若虚（唐）

春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

以春江、花、月、夜为核心意象，写尽春日的美景、相思与人生哲理。前半部分绘春月夜景，意境空灵，画面壮阔；后半部分由景入情，写相思之深、人生之叹，将个人情感与宇宙时空融为一体。全诗语言优美，韵律和谐，意境深远，是"孤篇盖全唐"的千古绝唱，于春日美景中藏无尽深情与哲思。

跋：春声无尽

七十二首，终有尽时；而春之诗，无尽也。从《诗经》的"春日迟迟"，到今日的我们仍在写春、拍春、赞春，这一传统未曾中断。为何？因为春是时间的隐喻，是生命的仪式，是中国人对"生生不息"之道的直观体认。

读这七十二首，当知其非止是写景技巧之展示，乃是生命态度之传承。孟浩然之"不觉晓"，是顺应；杜甫之"喜雨"，是感恩；苏轼之"任平生"，是超脱；辛弃疾之"惜春"，是执着。种种态度，皆归于对生命之珍重。

愿读者于春晨朗诵，于花下默记，于雨中静听——让这七十二声，成为自己生命中的春之背景。

——《春声七十二：中国历代春日诗词品鉴》乙巳春月 秋山辑