浙江
巨变，往往以你感觉不到的状态悄悄发生。
据央视新闻报道，平台数据显示，截至4月13日9时30分，2026年度全国电影总票房已超124.82亿元。单看这条消息，如果你的脑袋里没有清晰的数据记忆，你是看不到任何问题的。没准，还以为这个数字相当可观。
真正的新闻，往往需要你自己切开去看。
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去年的这个时候，人们仍在为《哪吒2》欢呼。2025年前四个月，国内电影累计票房已经超过250亿元。肉眼可见的是，今年同期可能只有去年的一半。
当然，那是因为《哪吒2》一部影片就贡献了大半，截至去年4月中旬，其国内票房已达152亿元，占全年总票房约60.6%。
那么，我们如果将今年的数据，和前年、大前年乃至疫前比呢？
2024年第一季度的国内票房是163.56 亿；2023年是疫后第一年，前四个月国内总票房也达到了158.59 亿元，都比今年的118亿元高出很多。今年第一季度对比去年，更是暴跌51.3%。
如果非要找个年份一较高下的话，我借助AI查了下，说这是2013年以来最低的一季度成绩。
短期内的波动有着个案因素，但是将时间拉长到十年以上，就足以看到一种时代性的大趋势：电影作为一种文艺表现形式，正在变得不那么主流。
其实，就算是今年，从具体影片的表现来看，也有结构性问题。《飞驰人生3》一部就占到总票房近37%，而春节档又占整个季度的近一半，电影都快成为一种说新不新、说旧不旧的“年俗”了。
事实上，这也不是国内独有的“风景”。今年第一季度，全球票房也只有82亿美元，中国内地依然最多，约有16.5亿美元，北美以15.8亿美元紧随其后。而北美第一季度票房同比2025年下降22%，同比2024季度下降-8%。
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那么，是什么造就了电影市场的疲软？
原因有很多，而微短剧的冲击，是最直观的那一个。
如今，微短剧的用户与规模，已经全面超越电影（别说你从未看过微短剧，你也好久没走进电影院了吧）。
2025年，微短剧的市场规模是678亿元，电影是518亿元；2026年，有机构预测微短剧市场将破千亿，电影……至少从目前来看，可能得出四五个《哪吒2》那样的黑马，才能赶得上。
这似乎不是一个令人乐观的趋势——人们越来越喜欢短、快、浅的东西。
目前的微短剧，还有无数的槽点，比如被称作电子榨菜、容易让人沉迷、极致的碎片化、密集的反转刺激、老年人成为付费主力，等等。但这并不妨碍微短剧长驱直入，像推土机一样碾压电影的阵地。
当然，就像那个经典句式：杀死某某的，从来不是外部的敌人，而是从内部腐烂的自身。
电影票房持续下跌，表面是短剧短视频抢人，其实电影行业自己在作死，套路化的剧情、资本式的运作、重流量艺人而轻内容质量的本末倒置，等等。短视频有多少火起来的理由，电影就有多少熄火的原因。
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反过来讲，微短剧就代表先进的生产力吗？就代表更高阶的艺术形式吗？未必，甚至可能相反。
这恰恰是我们最应该反思的：从露天的、粗糙的黑白电影，到精致的影院、3D的视听效果，大几十年过去了，硬件一直在进步，为什么能够引发人们共鸣的好电影愈发少了？是大众的审美在降低，还是电影的艺术水准在衰退？又是什么造成了这样的局面？
《哪吒》系列也说明，真正的好电影，还是能够吸引人走进影院的，还是能够让制作方、投资方、影院赚得盆满钵满的。不是观众不给机会，而是给你机会你也不中用。
观众其实一直都在，但《哪吒》不常有。未来的电影行业，可能进入一个漫长的衰退期，偶尔会从锅里跳出来一两个有想法的饺子，但很难成为常态。
又或许，当AI能拍一整部长电影的时候，枯木就逢了春。只是，那时的电影，还是曾经的电影吗？
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