笔墨落款两相照，寻常鸡禽见文心——李志向写鸡艺术小识

在中国花鸟画史里，鸡算得上一位老演员了。从明代唐寅“平生不敢轻言语，一叫千门万户开”以雄鸡自况，到近人笔下借“鸡”谐音“吉”以纳祥，这个题材被绘写了上千年，能翻出的花样几乎被人翻了个遍。写鸡的画家多如牛毛，想在笔墨造型上杀出一条独属于自己的路，委实不易。

李志向《鸡禽图》系列（1）

但也正因如此，当我翻看李志向先生的鸡禽图时，反而留意到了一个被许多人忽略的角落——题款。

画坛里有一种普遍现象：画家的心思全扎在画面本身，构图怎么打破常规，设色怎么出奇制胜，笔墨怎么与众不同，恨不得每一笔都告诉观者“你看我和别人不一样”。可偏偏把落款当成了附带的文字说明，寥寥写个名字、盖个章，潦草收场。殊不知中国画素来讲究“诗书画印”四位一体，题跋落款从来不是画面的尾巴，而是意境的延伸，是文人画气质最直接的流露。唐代张彦远在《历代名画记》中就说“书画同体而未分”，北宋《宣和画谱》更是将诗画相融列为品评高下的重要尺度。落款失神，则笔墨无魂；题款浅薄，则画作格低。

李志向《鸡禽图》系列（2）

李志向先生深谙书画同源之理，深耕书法数十年，尤擅取法吴昌硕、黄庭坚、齐白石诸家，潜心淬炼大开大合、雄浑朴拙的书风。这份书法积淀，绝非纸上闲功，而是直接反哺其写鸡创作——他从诸家书法的雄强笔意、苍劲骨力与旷达气韵中汲取核心营养，笃定走大、拙、简的大写意路径，书为画骨、画显书魂，笔墨与题款浑然一体，风骨与文心共生共鸣。

李志向《鸡禽图》系列（3）

于落款一道，他同样熟稔于心，创作中从不敷衍，将落款化作笔墨与心境的精神对话。有时候绘一只雄赳赳的公鸡，提笔写下“吉祥平安”四个字，朴朴素素，却把人间最寻常的祝愿收进了宣纸里。有时候他借鸡说理，落款处写几句人生感悟，鸡的姿态与文字交相辉映，俨然一位长者在跟你聊家常、讲道理。最让我动容的，是他绘母鸡带小鸡的时候——从孟郊“慈母手中线，游子身上衣”的诗句里借来灵感，把那份舐犊情深融进了墨色里。这样的落款，一下子就把吉禽画从单纯的花鸟题材里拔了出来，让它有了直抵人心的温度、共情万物的人情、文以载道的深度。

李志向《鸡禽图》系列（4）

清人方薰在《山静居画论》里说：“款题图画，始自苏、米，至元明而遂多。以语快意，可以题其画端。”一语道破了题款的本义——不是装饰，而是“语快意”，是把画里未尽的意思用文字补足，是作者与观者隔着时空的一次对话。李志向先生正是这样做的，他笔下的吉禽因此多了一层文气，也多了一分耐品的格调。

李志向《鸡禽图》系列（5）

当然，落款的好看，终究离不开画面的支撑。李志向先生绘鸡，路子宽得很。他生于河南太康，鸡是他打小就熟悉的家禽，在当年小农经济的年月里，鸡也是很多家庭的重要经济来源。这份根植于乡土的情感，让他的翎鸡小品天然带着一股鲜活劲儿。他绘雄鸡，落笔爽利痛快，大笔挥洒，一气呵成，不刻意拘于皮毛形似，可那昂首高歌的精气神恰恰蕴于笔墨之中，尤其是尾羽那几笔，极见功力，风骨尽显。他绘群鸡，把鸡群当成一个小社会来经营，雌雄顾盼，雏鸡嬉戏，母鸡护佑，觅食嬉闹，引吭高歌，种种情态都饱含着人的温情。别人绘鸡往往把鸡从环境里抽离出来，当作孤立的主体来处理，他却偏偏将鸡置于花果竹石、山水草木之间，以环境烘托鸡禽意态，以鸡禽点亮画面生机，两相生辉，生活气息扑面而来。苏轼论画说得透彻：“论画以形似，见与儿童邻。”李志向先生正是不拘泥于形似的描摹，而以形写神，将鸡的鲜活神态提炼为灵动的生命气象。

李志向《鸡禽图》系列（6）

说到这里，就不能不提李志向先生对中国花鸟画发展格局的重要贡献了。他立足传统、放眼时代，提出并构建了“主题性花鸟画”理论体系，将其定义为一种新兴的绘画表现形式——以写意笔法为根基，集工笔、小写意、大写意各家技法之长，更大胆吸纳西方风景画的空间营造、光影表现手法，通过对表现对象的层层叠加、有序穿插，赋予画作明确的主题倾向与强烈的时代特色。他写鸡，正是这一理论的生动实践：鸡不再是单纯的花鸟物象，而是承载吉祥、亲情、风骨与乡土情怀的艺术载体。每一幅写鸡之作都有清晰的情感内核与思想表达，打破了传统花鸟画重技法、轻意蕴的创作格局。

李志向《鸡禽图》系列（7）

李志向教授写鸡，不仅写的是鸡的形态，更是鸡背后的文化意蕴、生命哲思与人文情怀；笔墨之间，藏着先生对生活的体悟、对文化的敬畏、对时代的思考。不刻意求奇、不流于俗套，于笔墨细节处见匠心，于文辞落款处见格局，于主题表达处见胸怀。

李志向《鸡禽图》系列（8）

画史上但凡有大成的画家，无不是在继承中求突破、在规矩中见性情的人物。清人盛大士在《溪山卧游录》里说：“士大夫之画所以异于画工者，全在气韵间求之而已。”李志向先生的鸡禽图，精妙之处正在于此。笔墨之间，有他对故乡的眷恋，有他对生活的体悟，更有他对中国画时代发展路径的独到思考。当下画坛，求奇求怪者不在少数，刻意雕琢、流于形式者更是比比皆是。李志向先生却静心写鸡，一笔一墨勾画着自己熟悉的鸡禽与旧日乡土记忆，再于落款处写下几句真挚心语。这样的笔墨，不急不躁，不沾染江湖气，不流于俗套，越品读越觉韵味悠长，越细赏越见艺术格局。

李志向《鸡禽图》系列（9）

古人谈审美，常将艺术分为三个境界：“能品”者工整精湛、“妙品”者出神入化、“神品”者气韵天成。观李志向先生写鸡之作，不事雕琢而生机自现，不标新立异而风骨自立，看似平常的题材却能反复品咂出新的滋味——这种厚积薄发的从容，或许正是他四五十年如一日深耕花鸟画的底气所在。

文/郑梧沐，福建泉州人，字子润，号秋山枕书，斋署春藏素笺。福建籍文艺评论家、中级经济师，沐沐烟雨文化公司创始人、《八链名人》艺术媒体主编

名家简介：

李志向

李志向，字承轩，1955年出生，河南太康人。中国著名花鸟画家，毕业于河南大学美术学院。现为清华大学美术学院书画高研班“中国主题性花鸟画专项研修班”导师兼任花鸟画工作室主任，中国人民大学特聘教授，开封大学客座教授，文化部书画创作基地花鸟画艺委会秘书长，中国主题性花鸟画研究会会长，中国美术家协会会员。作品多次参加全国美术大展并获奖，荣获中国美协主办的“首届中国写意画展”优秀奖，是本届展览的最高奖，不少作品被国家机关、文史单位及海内外专业收藏家收藏。