四川
视觉艺术家兼导演艾玛·博坎富索（Emma Boccanfuso）的首部长片《永恒乡愁》在瑞士真实影展国际竞赛单元首映。影片素材源于她在里约热内卢查佩乌-曼盖拉(Chapéu Mangueira)贫民窟长达数年的跟拍纪实。影片主角是一家之主苏艾丽。她以坚韧强势的姿态支撑着这户人丁兴旺的多代同堂大家庭。院墙之内，日常烟火从未熄灭：拌嘴打闹、欢声笑语、孩童们在争吵与关爱中慢慢长大。但在院墙之外，帮派火拼与枪击命案的阴云从未散去。
本片在瑞士真实影展获得费比西影评人奖。
镜头始终没有离开这幢房屋，它既是庇护所，也见证了院墙之外循环往复的生命与逝去。观众看到最多的外部世界，是从露台远眺的数百米外的科帕卡巴纳海滩。
博坎富索最初深入贫民窟时，便经历了巨大的文化冲击。「最震撼我的是当地人对死亡的态度。我居住在此期间，枪击与死亡事件接连不断。」她在接受《Variety》杂志采访时说道。
她原本身处与死亡有明显隔离的文化环境中——「死亡只发生在医院和墓地」，而当地人直面死亡的坦然令她震撼。「我感觉生者与死者之间的边界在这里彻底消融了……他们能轻松接受死亡的降临。」
这种巨大的反差成为了影片的创作核心。
「我需要生活在那里，尝试理解他们如何能在暴力阴影下依旧全身心投入生活，成为我见过的最乐观爱笑的一群人。」该片最初源于她在巴黎美术学院求学期间的影像装置艺术构想，之后逐步发展为一部长片。
「刚开始我只在用手机拍摄，拍一些固定镜头，就像挂在墙上的画一样，」她说道，「试着在屋内还原这所房子，让观众切身感受那些发生在院墙之外的暴力事件。」
博坎富索在隔壁租房定居后，逐渐成为了这个家庭的一分子，他们也习惯了被镜头的记录。这种极简克制的拍摄手法，也最终成为了影片标志性的美学风格。
声音在影片中扮演了核心角色，用以呈现镜头未能捕捉到的画面。博坎富索通过声效重构暴力场景，将后期单独录制的枪声、对讲机里帮派成员的对话片段等素材融入了声音剪辑中。
她从未想过要直接拍摄暴力事件本身，甚至连家人得知死讯时的反应也没有拍摄。在当地人常用即时通讯群组直播或传播枪击现场画面的语境中，她对这种暴力画面常态化的现象深感不安，尤其是对孩子们的影响。
不拍摄暴力画面的选择，给后期剪辑带来了结构性挑战。「我们需要讲述这些死亡事件，但手中没有对应画面，」她回忆起和剪辑师的讨论时说道。
最终她们找到的解决方案，是围绕「缺席」构建叙事体系。宣告死讯的语音消息，搭配空荡房屋的固定镜头，复刻了她本人经历这些事件时的真实感受。
「我们决定按照我拍摄时的亲身经历来呈现暴力：画面之外，屋内的角色们被困在房中，等着从手机里获知消息，通过口耳相传、从窗口到窗口的打听拼凑事件全貌，」她解释道。
影片并未试图将每一起死亡事件串联成清晰的叙事。它呈现的不是一部悲剧合集，而是一幅关于坚韧生命力的群像。
「我们没有让观众去区分逝者身份，而是让苏艾丽与整个贫民窟共同承受着日益累积的死亡阴影。」
此前活跃于当代艺术领域的博坎富索表示，影片入围真实影像电影节为她提供了接触更广泛观众的机会，让人们得以看到这个在系统性不公下挣扎求生的社区的日常。
她目前正在构思一组在科帕卡巴纳海滩拍摄的后续作品。届时她会和曾出镜的角色们重逢，如今他们或成为冲浪教练，或做起街头小贩，作品将从他们的视角出发，展现这片传奇海滩褪去明信片滤镜后的真实样貌。
永恒乡愁
Saudades eternas
导演:Emma Boccanfuso
制片国家/地区:法国
94分钟
影片介绍：
芒格拉帽贫民窟坐落在里约热内卢南部，俯瞰着灯红酒绿的科帕卡巴纳海滩。在这座位于城市边缘的社区里，本地毒贩与隔壁贫民窟的帮派正激烈火拼。奉命剿灭两大贩毒网络的特警部队，行事风格更像行刑队，彻底将局势推向恶化。就在这样的环境中，一户芒格拉帽的居民挤在一座砖砌房子里艰难求生——这里既挡不住子弹，也逃不开紧绷的暴力阴影。温柔又满是焦虑的一家之主苏艾丽，带着家人一次次扛过袭击，拼尽全力维系着家庭的完整。
本文来源：Variety
作者：Lise Pedersen
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