从A7 V和这张图，聊聊索尼未来要发布的新品

昨晚，多家品牌官宣发布会定档5月13日，有不少重磅新品将会陆续正式发布。作为一位高像素爱好者兼17年索尼老用户，我对下周要发布的索尼要发布的新机格外的感兴趣。今天我就来和大家聊一聊这方面的内容～

换到A7 V后，感觉一切都变了

作为一个从索尼单反相机a200开始玩起的索尼老用户兼风光摄影师，我此前对对焦性能和直出效果这方面一直都不是特别的敏感。对我来说当年中央一点+3张/秒一样能让我拍摄体育比赛，风光摄影更是只要精度不要速度，且每一张照片都需要好好后期。但当我首发购买了索尼A7 V后，感觉一切都变了。

在同时使用索尼A7R IVa+A7 V之后，这个感觉越发的明显，核心有三点。首先是对焦速度&精度&识别主体能力的明显进步，明显大幅度优于手上另一台机身A7R IVa，也比很多我手上的其他相机要快准稳很多，这让我的拍摄变得更加自动化。曾经我觉得A7R II的对焦性能其实已经满足我使用了，现在用了半年我就直接觉得“回不去”了。

而且这个对焦能力的进步，还能够明显的将本身对焦性能不如原厂镜头的副厂镜头，托举到很高的水平。之前有一场夜景人像拍摄时，我本来打算双机配双副厂镜头拍摄，但因为A7 V的对焦能力太过于优秀，导致拍了15分钟后我就选择只用A7 V+换镜头。

第二个大幅度的提升点是直出能力。之前我们有给大家分享过一系列的索尼新创意色彩FL3的文章，现在我已经懒到拍人像都直接用FL3拍摄后，用JPG文件修一下肤色就用的程度了。

相比于另一个品牌主打人像肤色白皙透亮的胶片模拟色，索尼FL3更偏红润，反差也相对较大，饱和度保留的更多。饱和度保留的更多让FL3对于人像以外的拍摄场景也有更多兼容性，所以我现在真的就被A7 V惯的非常“懒惰”，能直出就尽量别后期。

第三个点还是我们风光佬所推崇的“动态范围”因为DCG技术的加持后超级加倍了。下面这张图就是拿正常风光拍摄的素材，高光白色全部-100，阴影黑色全部+100后，再通过识别天空/地面分别还原对比度/亮度去修的照片。这样的风光修图手段，能够非常迅速的实现欧美老法师那种“HDR+高饱和度+高清晰度”的效果。

正因为上述这三点，让我这个高像素爱好者沉迷于索尼A7 V不可自拔，能用A7 V拍摄就尽量带A7 V出门拍摄，因为它确实太好用了。

一张传感器线路图

其实早在去年年底，就有一张索尼新的传感器线路图流出，图里有不少老面孔也有不少新面孔。

在图里能够看到富士说的中画幅新传感器IMX861确实比之前的IMX461多了很多新技术，也看到了IMX820确实并不是IMX410。不过更值得关注的还是全画幅堆栈式两兄弟IMX01A/01C。

IMX01A是一块1600万像素堆栈式传感器，支持240FPS的输出能力，这被看作是索尼A7S IV/FX3 II、FX6II的目标传感器。而IMX01C则是6700万像素的堆栈式传感器，最高能实现60FPS的读出速度，是A7R VI的目标传感器。这两款传感器均支持DCG HDR高动态范围能力，也就是说索尼A7 V的一切优点将会在索尼未来更高端的视频/画质旗舰上得到继承。

考虑到目前的入魔消息不断在确认即将发布的索尼A7R VI将会使用6700万像素堆栈式传感器的情况下，我作为一个高像素爱好者是真的忍不了一点，想买的心已经完全溢出了。

A1杀手？有一项完全没得比

目前很多人感觉A7R VI将是“A1 II杀手”，但熟悉参数的朋友知道在对焦检测的频率上，A1 II的对手只有索尼A9 III。

目前只有索尼A1 II、A9 III能够做到每秒120次的AF/AE检测能力，高速连拍的时候检测频率越高，对焦的准确率也能够跟着提升。而索尼A7 V、A7R V以及即将到来的A7R VI，应该都会是60次的AF/AE检测次数，和别家的速度旗舰一个水准但低于自家旗舰。

这个关键参数上的差别，让索尼A1 II的性能极限要比非旗舰机身更高，这是毫无疑问的。而像索尼A7 V和即将到来的A7R VI，60次的AF/AE检测次数对于正常摄影爱好者来说无疑也是够用的，只是在极限状态下肯定是有差距。所以“A1 II杀手”这个词听起来是很刺激，但A1 II确实更加全能一些。

那么你会为一台顶级像素数量，顶级动态范围能力，次顶级对焦能力的全画幅相机买单么？