5 月份新书|《会写故事的人都这样写》

《会写故事的人都这样写》

在“人人皆可创作”的自媒体时代，本书不仅给写作爱好者提供了系统的入门指导，还可作为创意写作课程的配套读物及影视策划人员的业务参考书。

作者简介

黄 磊

作家，职业编剧。作品散见于《意林》《读者》《小说月刊》，代表作有《会讲故事的人都这么讲》、美食散文集《炊烟食客》等。主要编剧作品有电视剧《突然的喜欢》《局中人》《破茧》等，作品曾入围金鹰奖、华鼎奖。

韩志鹏

编剧，毕业于北京电影学院，硕士学位，中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会会员。编剧的电视剧作品有《猎罪图鉴2》 《我的狐仙老婆》 《我的经济适用男》等，其中《猎罪图鉴2》为2024-2025年度热播剧，深得广大观众喜爱。擅长创作悬疑类、都市情感类影视剧作品。曾出版图书《会讲故事的人都这么讲》。

内容提要

《会写故事的人都这样写》立足影视与文学创作双重视角，构建了一套从创意构思到作品落地的完整方法论体系。全书以六大模块层层推进：从故事定位确立“高而不露”的核心价值，到首创“视觉化写作法”（一句话故事→人物关系网→剧情主线→分镜脚本）将抽象创意转化为具象结构；从“爱每个人物”理念出发，以“人物小传→细节标签→反派人性化”路径打造鲜活群像，到“故事屋”模型（地基→骨架→装修）系统化搭建叙事框架，再到“三阶段修改法”（冷处理→结构诊断→细节精修）破解创作卡顿，覆盖故事生成全链条。

本书深度解构《红楼梦》《水浒传》《傲慢与偏见》等中外文学经典，剖析《甄嬛传》《琅琊榜》《狂飙》等影视爆款，突破传统写作指南“重感悟轻体系”的局限，实现全流程覆盖、文学审美与工业化标准融合、东方智慧与西方技法对话的三重贯通，让故事创作从“依赖天赋”走向“可系统训练”，成为连接创意与市场的实用桥梁。

读者对象

广大写作爱好者、影视剧本创作者、新媒体文案写作者，以及在校的学生。

本书能给读者带来什么

1.本书是系统化创作从0到1的实操指南：首创“故事屋模型+三阶段修改法”，提供从核心定位到分镜脚本的全流程工具；独创“视觉化写作法”，用四步法（一句话故事→人物关系网→剧情主线→分镜脚本）将抽象创意转化为可视化结构。

2.本书作者以跨界破壁的双重视角予以赋能：突破传统写作指导的单一视角，构建“编剧思维+文学创作”的交叉研究框架；实现东方叙事智慧（《聊斋》结构）与西方经典技法（戏剧冲突理论）的跨文化对话。

3.为读者精准狙击创作痛点提供了硬核工具：提供“反派人性化”“细节标签法”等人物塑造工具包；提供破解“3万字瓶颈期”“填坑难题”等实操困境的诊断方案；首次将影视行业“人物关系网”“情绪曲线”等工业标准转化为文字创作方法论。

目录

第1章 我们要写怎样的故事

你的写作是为谁服务的/005

故事的核心无需畏惧雷同，也别怕标新立异/014

源于生活，高于生活，关键在于如何“高”得不露痕迹/022

“人无我有，人有我优”亦是故事创作的重要准则/028

第2章 写字还是画图？视觉化的写作方法

从一句话故事中寻找人物关系/036

白板上的第一条线：剧情主线/044

白板上的便签纸/051

第3章 爱故事中的每个人物

你熟悉你的主角们吗/061

主角的丰满与配角的功能/067

爱每个人物，即便是反派/075

第4章 开始写，故事屋的搭建

故事的完成需分段落、定任务，循序渐进/086

故事是在一遍一遍地调整后才逐渐臻于完美/092

节奏，不能平均用力/105

第5章 开始修，故事屋的装修

第一场戏就是整个戏的气质/116

塑造人物要关注哪些细节/129

语言的世俗化与文字的简练/136

以编剧思维驾驭叙事/141

第6章 故事是修改出来的

卡住了：你以为的问题，就是你以为的吗/153

不必惧怕将故事示人/165

重读己作，切忌一蹴而就/170

后记/175

样章

前言

记得早先少年时，日色慢，岁月缓，车马亦慢。

那时候，我们没有智能手机，没有现在这么发达的网络，电视也接收不了太多的频道，更遑论随时可以玩的游戏。娱乐的选择极其匮乏，单调的日子过得格外漫长。

然而，生活的单调亦有其益处，它使人得以将心力全然贯注于一件事之上。讲故事便成了少年时众人闲暇之余最爱做的事。但那时书籍是件奢侈物，种类也极少，所见故事自然十分有限。几番交流，就将肚子里的故事都说完了，唯余漫长而乏味的空白。夏日蝉噪过后的清凉夜晚，我们围坐在竹床之上，总不能一开口便是“很久很久以前……”——那未免太过无趣，既无新奇之感，亦失吸引之力，更没有办法让其他人继续听下去了。

夜却依然漫长。曾几何时，众人开始互编故事以消磨时光，这便成为少年时写作的雏形。编故事自然不会于白日打腹稿——昼间自有昼间的事务。一则故事的圆满编织须在短时内

完成，无暇细虑，故而逻辑漏洞车载斗量，数不胜数。只是日复一日、年复一年的尝试，终使我们练就“才思敏捷”。或许并非真正的思维迅捷，不过是套路化的叙事模式，终于知晓如何“抖包袱”方能勾着对方听下去；或许也不是具备多少吸引力，不过是众人相互配合、你来我往间上演的一场好戏，虽磕磕绊绊，终究是完成了。这便是我们最初讲故事的方式。

年岁稍长，认得的字逐渐增多，便开始萌生了一个念头：如果能将这些故事记录下来，写成篇章，想必会是一件饶有趣味且颇具意义的事。毕竟，相较于口耳相传的讲述方式，文字所能触及的受众要广泛得多，能让更多人读到这些故事，单是想到这一点，便足以令人心动。

或许每个人的心底都曾响起这样的呼唤：“写一则故事，将内心深处的思绪付诸文字。让那些逝去的岁月与脑海中挥之不去的记忆不再如过眼云烟般消散——这是一种留存，也是一种传达，赋予故事更为持久的生命力。”最初想要写故事的念头，或许便是这般悄然萌生。这种冲动，恐怕人人心中都曾有过，只是鲜少有人真正付诸实践。

偶尔有人听说我是编剧，便会慕名前来（当然，往往见面不如闻名），声称自己有一段很好的经历或是一个极好的故事，想要写成文字。此时，我常会建议对方：“为何不自己尝

试动笔呢？”对方往往苦笑：“你以为我没试过吗？可一旦落笔，便不知从何写起，更不知该如何落墨。勉强写下去，也只得到一堆零散碎片，始终拼凑不成完整的故事。心中的思

绪究竟该如何诉诸文字？越是深思，越是茫然，最终只得搁笔作罢。”

这又让我忆起儿时天真的想法：故事既已讲得出口，记录下来又有何难？然而当真提笔写下第一个字时，方才发觉一切远非想象那般简单。词汇的匮乏与思路的混乱，使人难以捕捉内心深处的真实想法；词不达意的困顿，更让人不得不写几句便停顿下来。最终，在笔端与大脑的缠斗中，只能无奈搁笔。

此外，讲故事时尚可借助情绪与肢体语言，在短时间内将逻辑上的疏漏蒙混过去——听者当时不究，事后亦不会追究。可一旦形诸文字，逻辑便须严谨清晰，既骗不了读者，更骗不了自己。于是，在主观意识的审视下，笔下的文字尚未成形，便已败下阵来，人也就此放下了笔。莫非人人皆是如此？

后来我常与作家、编剧交流，发现大家或多或少都曾经历这般困境。有时心底涌起一股创作的冲动，或浮现一两个画面，或萌生一个看似完整的念头，可真要落笔时，却发觉一切

并非如此简单。然而，作家与编剧自有其独门心法——那是多年笔耕不辍积累而成的经验。他们借此梳理内心纷杂的思绪，以系统的方法将心中所想最终呈现于纸上或屏幕上。

因此，切莫仅凭一时灵感便贸然动笔。灵感如电光石火，转瞬即逝；而故事的完成，却需要长时间地铺陈与书写。

那么，当写作陷入僵局，无从下笔时，我们又当如何应对呢？

最好的办法，其实是暂且搁笔，去查阅资料，去沉潜思考，任由故事在心底自行生长。

好的故事自有其灵魂，与你的交流如同一场恋爱。不必惧怕被故事抛弃，若有缘分，兜兜转转，它终会回到你身边。待到你与故事心灵交汇、彼此契合，这份“爱意”便已成熟，届时再落笔也不迟。

当然，大脑有时颇具欺骗性：看似在酝酿生发，实则不过懒逃避。这便需要你自己加以分辨。

那么，不妨从此刻开始，与我一同思量：你心底的那个故事，是否已然成熟？你们的“恋爱”走到了哪一步，可否迎来瓜熟蒂落之时？

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