已经有“快要七年”没有被中国电音洗脑了

此洗脑非彼洗脑——词意的初始与词意的变化

要说词意一开始的本意，与当今互联网上常用的意思，发生的变化最为颠覆（翻天覆地…）的词语之一，我们估计就是洗脑了。很难找到一开始的意思和如今常用的意思相差这么远的汉语词语，不仅褒义和贬义变了，意图也变了。

图片来自Libianca 图片版权属于原主

需先强调：此文章说的洗脑，自始至终都是字面上的“脑子里面重复”，而不是延伸意上的某种变态化的“游说”。这还要先从洗脑一个词的本意是什么。最开始，洗脑这个词在汉语词汇中，通常用来描述音乐、视频，这两种艺术性质，当然也包括延展的各种Memes。

图片来自Libianca 图片版权属于原主

能够让大家记住，并且在脑海中反复循环，就像长了“耳虫”（非自愿的音乐循环意象（Involuntary Musical Imagery），这样的音乐，或者说“耳虫音乐”，就是所谓的洗脑；音频与视频同理，能够让大家生“脑虫”，在大脑中非自愿地进行视频片段循环的，也叫洗脑。

图片来自Libianca 图片版权属于原主

本世纪一零年代的因特网，“耳虫”“脑虫”不仅仅被应用于指代“某段音乐在脑中不断重复的现象”（科学家发现很多音乐都能够形成这种效果），延伸到“某段视频在脑中不断重复的现象”，也延伸到了当时的很多梗——你就像NPC一样，不自觉地会在脑海中重复这些梗，而且这些Memes也会不自觉地从你嘴里说出来。梗洗脑了你，而你，也在洗脑别人。

图片来自Libianca 图片版权属于原主

洗脑这个词可以说是整个互联网流行现象当中，被扭曲得最为严重，当今使用这一词语最词不达意、偏离本意最夸张的例子，如今许多人口中的“洗脑”，指的是精神杀害（Menticide）、强行说服（Coercive Persuasion）、思想改造（Thought Reform），指有意图或强制性地向被操纵者灌输思想，以迎合操纵者的目的或特定主张的一连串手法与过程的行为——这跟我们本文说的洗脑没有任何关系哈。

图片来自Libianca 图片版权属于原主

洗脑的电音 在过去

仅电子音乐资讯全职运营（不算上电子音乐资讯创始人个人IP更加早的、第一次出现和个人IP的商业化/品牌化/变现化/职业化/盈利化运营）的十年半以来，我们的笔者们遇到过太多太多洗脑的电音。我们没有意识地去“想它念它”，但它却通常回响在人们脑中的音乐。不是只有流行乐能够做到这件事，电音也可以。

图片来自词曲作家Leah Culver 图片版权属于原主

仔细回想起来，能让作者本人不自觉地被洗脑，长耳虫，能够回忆到的，且洗脑程度已经达到耳虫持续时间过长（James Kellaris和Vicky Williamson的研究表明超过半小时的耳虫就算持续时间过长了），或者用回想、聆听、或者歌唱其他的歌取来舒缓症状，“再或者”用其它方法转移注意力，如和别人聊天也仍回响的歌曲，发于2019年10月11日。

图片来自词曲作家Leah Culver 图片版权属于原主

新的中国电音（国电）耳虫

请大家一定要认真阅读文章，往脑里、心里去理解文章，我们不是说最近七年没有好的电音作品，恰恰相反，每个月都有优秀的中国电音作品出现。但你一定要明白，好作品≠“耳虫音乐”，我们每个月都在将高质量的国电加入我们自己/本人的网易云音乐歌单，但刚才说的，能够一次出现就脑内循环半小时以上的“耳虫级别”，的确快七年没有了。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

这好比也许我们说我们在过去七年内，听到了超过70首自己很喜欢的国产电音（*70首仅为假设，暂未严谨统计），但这70首音乐我们很喜欢，却没有出现耳虫现象，这不应该是拿来道德绑架；不能因为我们说过去七年没遇到中国电音耳虫≠否认中国电音。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

2026年5月15日，也就是今天，《电子音乐资讯》的作者逮到了新的耳虫，而且这只耳虫的洗脑程度和存在等级已经超过了龙级，在笔者的大脑中一循环就不止半个钟头。

视频来自DSS MV 视频版权属于原主

是的，就在今天，疫情之后于微信公众平台、抖音、小红书、视频号，四大“电音平台”，“向下甚至”不那么大的Bilibili、网易云音乐传播度最高的中国电子音乐人艺名，ZHANGYE，与Afro-Pop、Afro-R&B全球顶流（多次登顶相关流派排行榜）Libianca合作（Collab Not Ft.）的歌曲《 Don't Say Sorry 》正式通过《青山音乐》全球发行。

ZHANGYE张野咱们就不再介绍一遍了，读者们应该都很熟悉了，最近几年确实没有任何一个中国籍的电子音乐人能够在公众号、抖音、小红书、视频号获得这么大的曝光（B站和网易云音乐不清楚是否有中国电子音乐人得到了同量级的曝光），再介绍太冗余了。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

Libianca，全球Afro-Pop、Afro-R&B、Afro-Soul圈“女王”级别的人物，成名作《People》在Billboard的Afrobeats排行榜取得过第一、第二名的成绩；她本人强调过自己的作品是介于Afro-R&B、Afrobeats与Soul间的自我表达，并非只是Afro-Pop；Libianca的Afro Vocals，是站在Afro Vocals圈子顶点的。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

不想含蓄去夸的高质量编曲/制作

对于《 Don't Say Sorry 》这首歌，电子音乐资讯的作者演都不演了，我们不想再去含蓄自己的表达了——这就是中国电音最近几年最好听的原创作品之一。请理解，我们说的是字面上的好听，也就是听着舒服，听着让人喜欢，而不是一味地炫技编排和声音设计。

图片来自DSS Press 图片版权属于原主

就字面上的好听这个标准，“听着好”“好着听”，《 Don't Say Sorry 》在最近几年的中国电子、舞曲当中差不多无敌；且虽然并非一味地炫技歌曲编排和声音设计，但这首歌的编曲、制作仍有相当多可圈可点之处。

图片来自DSS Press 图片版权属于原主

当你点开《DSS》，最开始进入你耳膜的音色，是等待Afro House典型的Pluck（准确来说是Lead Pluck，以后同）/Arp，Atmo/Pad(Or广义Afro-Dance)，如果只是“剪辑”这个Intro用作某一个视频，你可能会以为这是一首中国造（Made In China）的Afro House/Afro Dance歌曲；但好玩的地方就在于，不止这样，甚至可以说，只有这个Lead Pluck和辅助配器是Afro House-Style (Or广义Afro-Dance)。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

极短暂（约前八秒）的Afro Intro后，一声非洲打击乐器配合巧妙的声学混响，Libianca在唱，Verse在这个甲板（）！《DSS》的节拍“居然”不是Afro House/Afro Dance Music的传统样式，而是Moombahton的节奏型（准确来说，是用Moombahton的节奏型编排非洲传统音乐鼓乐，下同），这就已经足够惊艳了。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

全世界做Afro House、Afrobeat、Afro Beats的制作人很多，但想到“去Afro典型节拍化”地将整个节奏型和鼓点音色以更加经典的Moombahton Groove取而、代之的编曲、制作思想，应该是不多的。哪怕谷歌“活字印刷”Afro Moombahton，强制按关键词找近似，也没有找到完全相同的编曲模式。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

如果我们继续往下听，《Don't Say Sorry》的惊艳之处，显然不只是把一首Afro House/Afro Dance Music去典型化，融合Moombahton的鼓组巴士（），就能够被电子音乐资讯夸爆了。哪那么多能夸的融合？一首音乐要想有它的灵魂，不可能只是在鼓组、Drum Beat下功夫就够的。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

Libianca突破了个人瓶颈和歌唱极限的Vocal发挥在第一段Verse之后进入的并非欧美EDM格式化的Build-Up；00:28左右，我们等到的是一段中国传统民乐编曲，竹笛的实录演奏与Libianca的Global Music发挥。张野ZHANGYE完全用一段解除了以美国为核心的“西方音乐”向广义电子舞曲的控制权，用Refrain屠杀了Build-Up式的Dance-Pop·舞曲构架垄断。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

00:28到00:44左右是一基于“非美国音乐”的灵魂洗礼，东方音乐的竹笛出现了超出武侠OST东方侠气想象般的主导权，并在Refrain后以非洲音乐的短暂打击乐（即：短打）进入了整首歌使用Moombahton/Moombah-Trap为下半身躯干的Afro House·Afro舞曲。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

如果你仔细听，你会听到Drop的地方并不是只有 Moombahton和Afro House的元素， Moombah-Trap的声音，你是一定会发现的；但真正“过分”的是那些没有把握主导权的东方乐器，被ZHANGYE藏在细节中，不认真听，根本找不到——比如Drop的01:06左右，笛子其实用类似背景“垫音”一般的处理，只吹了几声，偶现听起来有点像风笛。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

01:20，ZHANGYE用非常传统的气氛过门音色，结束了Drop，并带入了以Breakdown为大框架撑起的另一段Refrain。长Pad、东方竹笛、大炫技转调，01:31左右放大的力量感，在01:40左右一声“短打”般的悠扬笛声及非洲打击乐、非洲律动停下了两人于Global Music领域找到了共识的放飞自我时间。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

Breakdown制式的 Refrain结束后，我们如歌曲的前半段那样，等到了Drop，约01:40左右。悠而不长的笛子，Afro House/Afro Dance Music当代电子化音色和音序进程，让你以为第二段Drop大概跟第一段不会有太大的差别，直到01:49出现的非洲部落音乐采样：“嘿！”

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

02:00左右，第二段Drop也“正式”结束了，但我们等来的，并不是如同套路那样的，用Breakdown的编曲逻辑，去制作第三段 Refrain：这里出现的，是Libianca的Melodic Rap（旋律说唱）环节，并在02:06左右以一声东方武侠般的鸟鸣声为这段Melodic Rap画下句号（也可以是感叹号）。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

02:06，进入第三段Drop，且带入Drop的不再是短打，而是那声渐驰渐缓的鸟鸣同步，而第三段Drop也约等于是整首作品是Outro（尾奏），因为不会再有第四段Bars编排了——更像是将整个故事收了个尾，而不是为了预告任何新的篇章。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

故事到这里的时候，大部分人都会觉得已经结束了，但如果我们打开《Don't Say Sorry》的MV，惊喜来Liao，Intro→Verse 1→ Refrain 1→Drop 1（并非纯EDM格式的语境下的Drop，不是欧美EDM Drop，因为它同时也是Verse 2，Where's The Drop?）→Breakdown式的 Refrain 2→打着第二段Drop旗面的Verse 3→Melodic Rap式的 Refrain 3→第三段Drop……并不是故事的全部。

视频来自DSS MV 视频版权属于原主

说个暴的。我们在流媒体上听到的02:47的版本，严格来说其实是《DSS》的Radio Edit，真正意义上的完整版，其实是MV对应的03:47的版本——整整长了一分钟。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

在三段主歌、副歌、Drop你中有我，我中有你地结束了演唱和ZHANGYE张野纵向编排/编曲的所有配器的齐奏后，Libianca转变唱腔至不加以修音/修饰（就像美颜）、去掉所有效果器（就像滤镜）的Afro-Soul“清唱”，而ZHANGYE，则演奏着实录的传统钢琴。

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

Libianca和ZHANGYE，在最后的一分钟，彻底撕下了面具。没有格莱美录音师为其精心调制的“美颜”修音，关掉了所有可以被形容为“滤镜”的VST效果器，她带着Afro-Soul和Global Music所强调的“非美国音乐”“非英国音乐”所主宰的（美籍）非裔音乐血统因子，与ZHANGYE一起，用最原始的方式，与自己和解，告诉自己，“别再焦虑，别再对自己抱歉，别再感觉自己做得不够好。你说过，你可以做到的。”

图片来自DSS MV 图片版权属于原主

小彩蛋：《Don't Say Sorry》由中国音乐人ZHANGYE、DJ/音乐制作人/词曲作家/歌手Leah Culver共同完成词曲创作；由ZHANGYE本人完成编曲/制作。而歌曲的录音、混音、母带，则均由格莱美夏令营官方指定合作录音棚Westlake Recording Studios的格莱美传奇录音师、传奇混音师、传奇母带师完成。

图片来自网易云音乐截屏 | DSS MV 图片版权属于原主

文章版权归电子音乐资讯上属运营公司品牌方所有

所有抄袭和洗稿行为均不被电子音乐资讯上属运营公司默许