一款“三色”熊猫，凭什么斩获潮流产品设计奖？

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熊猫就一定是黑白色的吗？青年艺术工作者汪柯宇给出了不一样的答案。

他不愿重复“可爱化”“具象化”的创作路径，于是有了作品《三色》。这件融合霁青、月白天青、铜绿赭石等中国传统色彩的作品，凭借同一个熊猫形态，三种“情绪温度”，打破了黑白色的固有想象。

连续两届参加熊猫家园·大熊猫文化创意大赛，汪柯宇的创作理念悄然转变。上一届他投出五件作品，“都是对自己的表达”；这一届，他开始思考“作品能不能在市场上引起共鸣”。

转变之下，《三色》摘得大赛的优秀潮流产品设计奖，《生境》则将熊猫身体与山体地貌融为一体，探讨“真正需要保护的是一种完整的生态关系”，获得最佳人气作品奖。

身为四川省雕塑协会会员以及一间文化公司的设计总监，汪柯宇更愿称自己为“艺术工作者”。这个称谓里，藏着他最核心的转变：从“我要表达什么”的创作者，变成先问“这里需要什么”的人。

他坦言，成都恰好能接住这种转变，“这座城市不过度‘催’你，更多是让你专注于自己。”对一个需要不断“推翻”自己的创作者而言，这样的土壤，是刚需。

先考虑形式是一种错误

学习艺术的人，大多要经历一段纯粹的训练时期：不问外界，只管把作品做好。对学雕塑的汪柯宇而言，也不例外。

读书那会儿，他成天琢磨的是怎么把造型做漂亮——比例、块面、线条，形式本身就是目的。雕塑是空间的主角，你把它做好，空间自然就被撑起来了。

但真实的世界要复杂得多。以雕塑为例，过去，一座城市的公共雕塑是市民的精神地标；而今天，年轻人拍照打卡的背景，可能是商业街的巨型装置、老社区的一整面猫咪墙绘、潮玩店里排队才能买到的盲盒立像。

这一代青年创作者的共同处境是：人们对视觉的需求没有减少，但形式变了，交付方式变了，被看见的方式也变了。

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从商业角度看，审美是刚需。客户当然希望东西好看，但好看不是唯一标准，甚至不是第一标准。比如一个文旅项目立在那里，首先要回答的是：谁来这儿？他们为什么停下来？会不会拍照、会不会发朋友圈？

起初，汪柯宇依旧沿用老方法：先做造型，把形式打磨到自己满意，再往上贴文化标签，试图说服对方“这就是你们需要的”。但他越来越发现，这套逻辑走不通了。

那种感觉很微妙——不是被否定，而是被忽略。就像一个雕塑放在广场上，没人说它不好看，但也没人为它停留。

做得多了，他开始琢磨一个以前从未想过的问题：是不是顺序本身就反了？他后来总结出一句话，几乎是脱口而出，却显然已经在心里盘桓了很久：“先去做最后一步，再去反推前面的需求，再去强硬地‘套’所谓的文化内涵——这是一个错误的逻辑。”

这不仅是方法问题，更是一种创作者心态的“颠倒”：以前是先做出来，再想办法解释；现在是先搞清楚“为什么做”，再决定“做什么”。

形式没有消失，但它不再是出发点，而是终点。用他自己的话说，创作习惯不是从功能或风格出发，而是先寻找文化命题，再通过形体、空间、材料和情绪关系进行重构。

他告诉《每日经济新闻》记者，自己想通这个理念，花了六年时间：从“我要做什么”到“这里需要什么”——先去理解这个空间、这群人、这个需求，再让形式从理解里长出来。

用“推翻”的方法做事

一个关于作品的细节，能把上述转变说清楚：同样是熊猫题材，汪柯宇第一届更多从雕塑语言出发，第二届则做出了《三色》。

变化在哪？他对熊猫IP有一个核心判断：大众的刻板印象是“熊猫就应该是黑白色的”。而他不想重复那条“可爱化”“具象化”的老路。

他的做法不是去改变熊猫的基础形象，而是从中国传统色彩体系中寻找突破口：青花瓷的霁青、月白天青的诗性、铜绿赭石的时间感。同一个形体，三种颜色，三种“情绪温度”。

他是这样“推翻”这件作品的：不是先设计一个好看的潮玩产品再往上“套”文化概念，而是先理解年轻人需要什么：例如，个性表达、陪伴感、文化认同，再理解传统色彩的语言，最后让形式自然地长出来。

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同样的逻辑，在城市更新项目里也在起作用。眉山阜成街，一条种满蓝花楹的老街，周边环境相对老旧，当地希望用不大的代价做一次更新。

这条街本身已有不少人前来打卡，汪柯宇团队做的是进一步提炼。“发现不少逛这条街的人都带着自己的宠物。既然有这样一个群体，我们就去迎合这个需求。”

他用的词是“迎合”，说得很坦然。毕竟，这套逻辑的核心就是先理解，再塑造。在这里，“迎合”表面上是创作姿态的修正，实则是创作方法的贯彻。他提到，这类项目的关键是“代价很低，没有大拆大建”，旨在丰富市民的生活空间。

这背后，也藏着公共艺术在当下的变化：不再只是让人仰望的宏大装置，而是让人愿意走进去、停下来、使用其中的空间。

还有一件事值得一说：他的双重身份。汪柯宇一边做雕塑表达自己，一边担任设计总监直面市场。乍看之下，这两件事似乎对立。“实际上，这两种身份逻辑基本相通，只不过做创作更强调表达自己，做项目更强调满足市场。”他其实只问自己一个问题：“我的作品能不能带来情绪价值上的共鸣？”

具体来看，工作中做项目训练出来的“先理解需求”的能力，让他的自我表达更有根基；闲暇时做创作保持的敏感度和表达欲，则让他的商业项目比别人多了一点温度和辨识度。

“做创作的过程非常爽，”他说，“每一条曲线、每一个色彩，都是我自己真正的情绪表达。”

不定义“成功”的成都

提到成都，也许很多人会想到“安逸”二字，汪柯宇也认同，但有自己的理解：“这座城市不‘催’你成为某一种特定的样子，它更多是让你专注于自己。”

对于一个主动选择“推翻”自己的人来说，这种环境是刚需。

“先理解再塑造”这套方法论，天然是慢的。创作者必须花时间去观察一条街上的人在做什么，去理解年轻人的情绪需求，去琢磨传统色彩背后的文化语义……

这些东西不可能在一张排期表上按时交付。如果身处一个必须快速出活儿的地方，就只能直接从形式入手，走回那条“先做造型再套文化”的老路。

这种“不定义成功”的优势很具体：试错成本低——你可以花两年时间去推翻自己、重建方法论，不会因为三个月没出成果就被淘汰。

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但另一面，没有人给你现成的路径。没有人告诉你，一个学雕塑的人做潮玩算不算“正业”，做城市更新算不算“艺术”。

汪柯宇给自己找到的身份是“艺术工作者”。对有方向感的人来说，这是一种解放。

而这一切的背后，是这里慢慢形成闭环的产业生态。

以熊猫家园·大熊猫文化创意大赛为例。汪柯宇的一件参赛作品被工商银行成都分行转化为产品。这也是大赛的初衷：为企业提供发现创作者的平台，为创作者提供市场验证和收入。

这个闭环还在进一步探索，但它提供了一个更长的窗口期：你可以在不被淘汰的前提下，慢慢想清楚自己到底要做什么。

成都没有给他标准答案，但给了他找到答案的时间。对一个需要重新定义自己的人来说，这可能就是最好的土壤。

当下，汪柯宇最关心的是两件事：AI工具怎么融入工作流，传统文化的转化能不能变得更年轻化、当代化。“专心做好自己的事，剩下的交给市场和时间。”