26岁的刘浩存，等到了她的《主角》

《主角》是刘浩存的“正剧大考”。

开播之前，对她能不能挑起大梁的质疑声不少，直到前几天剧完结收官，这场“大考”才算结束。

毫无疑问，《主角》的播出成绩在今年上半年绝对算得上不错，那作为主演的刘浩存，这场大考她完成得到底怎么样？

一张白纸，如何成为忆秦娥？

忆秦娥是个在当下剧集里很难得的角色。

有足够的成长跨度，从山沟里的放羊娃到剧团的烧火丫头，再到登台唱戏之后成为一代名伶，她的成长足够波折壮阔。

有被命运捶打之后的立体复杂，忆秦娥并非伟光正式的讨喜人物，甚至剧到后期，对她性格和不少行为观众的质疑声也不断。

但无法否认的是，这样一个复杂的、有广阔空间的角色，对演员来说既是压力，也是机遇。

忆秦娥这个角色落到刘浩存身上，也有那么几分偶然。

最开始剧方在陕西本地大规模海选了一段时间，但没挑到合适的人，最后制片人说是因为刷到存子捂嘴笑的视频，觉得很对味，才有了后续的合作。

机遇落下来了，但压力也随之而来，一个秦腔皇后，对非西北籍的刘浩存来说，某种意义上她简直如同白纸一张。

一张白纸，要如何成为忆秦娥呢？

好在存子秦腔技术上虽然是白纸，但却是一张有韧性的白纸。北舞毕业的 舞蹈底子，让她演忆秦娥还是有点基础的。

但这点基础，想要演好忆秦娥肯定是不够的，所以她下了苦功。

提前两三个月就进组训练，早上八点多就开始上课，一直上到晚上7点，要过年的前一天才放假回家过年，拍摄的8个月也没松懈，一直跟着老师在练功。

不光时间拉的久，秦腔作为一门流传了这么久的民间戏曲，是有很多硬活的。

比如剧播期间走红的慢“卧鱼”动作，本身就是戏曲里一个炫技动作，看起来简单但对肢体控制要求相当严苛，专业戏曲演员都要长年累月地练习才能做到稳、柔、慢和美。

存子练这个动作练了很久，反复蹲下上百次，才有了剧里《游西湖鬼怨》里那一段，拍之前她的指导老师还在担心，拍完后复盘就只笑着夸她做得“好看”。

忆秦娥是“不苦不累不成角儿”，为了演好这个角色的存子也是。

加起来十个月的时间，她练了足足十段戏，除了慢卧鱼，剧里的身段、水袖之类的秦腔细节她都完成得有模有样。

当然，毕竟她只练了几个月，和专业戏曲演员相比自然有不足之处，但至少放在剧里是够用的。

而要达到这份够用，已经是她多年底子+长时间努力才有的结果。

所以，哪怕你是一张有天赋的劲道白纸，如果不下苦功夫打磨，也成不了形。

存子用了好几个月，才让自己在技术上变得好成形，再遇到好导演的好手艺，加起来才让她有了成为忆秦娥的基础。

但有形不够，忆秦娥这个角色还得有神。

钝和灵，她身上的一体两面

娥有一个相当拧巴的性格，甚至说，她性格上的缺陷不少。

这份钝，是忆秦娥的人设底色，初到剧团的时候，她怯生生的，经常被说“瓜”，其实是这个才十几岁的小孩应对外界变化的唯一方式。

起初她对待感情和人际交往，显得钝感力十足。

可这份“钝”，本身也就是忆秦娥能成角的基础。

一个能默默承受命运所有苦难的人，才能吃下那些所有需要成角的苦，哪怕到了最后，忆秦娥会说出“我不想唱戏，从小就不想”。

可她扎扎实实唱了一辈子的戏，也唱到自己成了角。

没有这份“钝”，那个当初只想当放牛娃的来弟，成不了后来的忆秦娥。

忆秦娥也是有“灵”的，一个没有灵气的人，不可能在艺术上有所成就。

在剧团里，她没有出众的嗓音天赋，甚至比起天资更好的同伴，她显得“开窍慢”，但她有对戏曲的感知力，进入了人物里，她能摸到那个角色的魂。

亲手告别初恋关系的那天，娥终于懂了李慧娘为什么一口口吹火来救她的裴郎，那口怨，那口恨，和那口气，她能悟出来。

某种意义上，我觉得存子也是这样一个带有矛盾特质的演员。

她身上也有一种“钝感力”，我去过好几次她的线下活动，基本每一场碰见她都是笑盈盈的，有时被cue起来回答问题或者是互动，她还有种直愣愣的憨感。

这种憨，是对外界声音和情绪的一种“降噪”处理，争议最大的那几年，她选择后撤，不去流量榜单冲浪，而是去大大小小的角色里沉下来。

我刷到过几次她的社交平台，不是现在流行的“抖后”式营业，她发自己的舞蹈和日常生活，让自己和互联网上太流行的东西保持了一些距离。

这份“钝”保护着她的“灵”，她演戏是有灵气的，在忆秦娥身上的体现更明显。

很多人不喜欢那段娥气急了拿扳手打刘红兵的头，很多人只看到了打人这个动作，可打完人后娥的那个眼神转换，从愤怒到震惊，再到后悔与自责，才是娥心理和性格的完整展现。

娥从不是个硬气的人，可这刻的怒是真实的，打人是她极少的情绪外放，她自己都震惊于她会这样，随之而来的就是悔和无措。

这种细微情绪的捕捉和表达，才是最难的，差了几分这段戏就会变味。

还有44集戏台塌了那段重头戏，我也很喜欢，烟土灰砂里，娥忍着疼，望着塌了的戏台和受伤的人，像失了魂，大悲无声，连泪都要细看，才知道泪和残妆混在了一起。

看了花絮，这段情绪戏居然是一镜到底一条过的。

钝和灵，是忆秦娥复杂性格的角色底色，也是存子身上的一体两面，或许正是因为这份相似，两个人在剧里完成了一次情绪上的共振，才有了我们最后看到的娥。

也难怪《主角》的原作者陈彦，也认可了存子的演绎，觉得她演出了忆秦娥的感觉。

00花里的高上限：水型演员

《主角》很好，刘浩存面对这场大考，也完成得不错，有了自己的代表作。

但我觉得这个剧的成绩，反而不是她最重要的收获，而是经过这部戏的捶打，她身上“水型演员”的特质被雕琢出来。

她的气质不像水，但她演戏的方式如水，没有固定的模板和套路，放在什么样的容器里就能呈现出什么样的状态，有种流动感。

很多演员都有自己的舒适区，很会拿捏一种类型的人物。

而水型演员，则是无形无色，让自己流过人物，也不会因为自己的某种特征而演谁却总是有本人的影子。

其实看她这几年的作品，也能看出她在尽力拓宽自己的类型，《主角》是标准正剧做派，演小人物的起伏一生。

《消失的人》则是悬疑惊悚类型，她演性侵受害者，不一味怕，还要地位翻转，在痛与恐惧里追凶。

《想飞的女孩》里，她更是演一个17岁就生孩子的单身母亲，她把孩子当作自己的所有物，等真的生下来才发现一切不如她想的那么简单。

这个角色同样很苦，很悲情，却和娥气质完全迥异。

其实把这个时间线再拉长，存子虽然因为小白花气质出道，但基本什么类型的角 色都演过。

从出道作的《一秒钟》刘闺女，再到让她提名金鸡奖的《送你一朵小红花》里的患癌少女，还有她的第一部剧《脱轨》，她的角色还蛮少有重复的类型。

这是水型的优势，不会陷进某一个类型，但小溪要变成大海，离不开山势的打磨和同类的汇合。

某种意义上，存子是那种给足要求就能交出货的好学生，这既是水型的优点之一，也是她未来发展高上限的基础。

而且我还有一点不成熟的小观察，这种对演戏如水一般的质感，对于演员本人在时尚表达上也会有些加成，相比强风格的特征，她们更容易消化各式各样的风格。

总之，在竞争激烈的00花里，以存子如今的基础，她在00花里依然有一份独特的竞争力，而且只要找稳了如《主角》这样的路，我也好奇她这条成长中的溪流最后会流向哪里。

E姐结语

说实话，这届00花各有各的优势，她们也早就跳出了85花、90花乃至95花的竞争老路。每个人都有自己的赛道，每个人都在找自己的路。

但无论哪一条路，都和娥一样，想要成角就离不开打磨。

而娥就是那个打磨刘浩存最厉害的一块磨刀石，好几场戏，我是真的能感受到她的成长和变化，不管是导演的调教还是她自己的悟性，这个窍开了就是开了。

所以我才会说，她身上“水型演员”的特质因为《主角》而被雕琢出来，这类演员的上限本来就高，如果存子能多有几个如忆秦娥这样的机遇和角色，我相信她的进步会更大。

00花这场自我突围战还长，就看她后续的每一步了。

今天的深夜话题是：

你看《主角》了吗？觉得演员表现如何？

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-今天头条の主笔-

你的小仙女E姐，小花观察者的甜辣酱

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