福建
甲辰晚春与友人同游明月山星月洞、青云栈道——彼时云雾弥漫，人与景浑然相融——历二年，是日展纸施墨，用时月余成稿，虽犹感不足，但足以畅怀。搁笔之余，漫谈几点国画水墨创作的体会：
《穿星月幽境，步青云仙踪》 250cm x 125cm 2026
一、以“烟”代笔，破实为虚
星月洞内幽深晦明，洞外云雾翻涌。水墨创作中，不必执着刻画洞壁纹理或栈道栏杆的细节，而应用大笔泼墨、淡墨烘染，以“烟”为骨。洞口的轮廓只需残墨半角，其余留白或渲染云气——正如当日所见，云雾吞没山石，反而让星月洞更显神秘。体会：实处易，虚处难，虚到极处便是境。
二、墨分五色，皆因水韵
青云栈道悬于绝壁，本有惊险之势，但浓雾之下，远山、远栈皆化为浅灰、淡青、若有无的湿痕。这让人深悟：水墨的力量不只在焦墨的刚，更在于清水的柔。可以用宿墨点染近处松石，用淡赭或花青（虽为浅绛）渲染远雾，但核心是控制水分与行笔速度——水多则缥缈，水少则枯槁。当天所见，每一片雾都含水，每一块石皆润泽。
周波在青云栈道上
三、人景相融，画中不可无人
我们穿行栈道时，衣袂沾湿，身影时隐时现。国画山水自古有“可游可居”之境，但更上一层是“人在境中不觉我”。创作时可于云雾交汇处添两三粒人形，不必五官清晰，只需一伞、一笠、半身背影。由此画面有了“气眼”——山水为体，人为引，观者亦随画中人的视线入雾深处。
四、留白非空，乃流动的星月
星月洞的名字引人遐想，但白日无星月。然而在记忆里，云雾裂隙处偶有天光泄漏，恍如星子沉浮。水墨的留白，正是那未画出的星月。不必真的去画月亮，只需在左上角留出一片素宣，让观者自己读出“此时无星胜有星”。留白是画中之呼吸，也是观者之想象。
周波在青云栈道上
五、写生不等于描摹，而是记韵
那天归来并未马上铺纸，而是闭目回想：印象最深的是栈道栏杆上凝结的水珠、友人橙色雨衣在灰白色云雾中的一个跳跃、洞内暗处滴水的回声。这些都不是山形地貌，而是“韵”。创作时直接舍弃照片式的全景，只取一段湿漉漉的栈道、半角洞门、几笔飞白之雾。合上眼，笔随心动。
总之，明月山那一日的云雾教会我：山水画画的不是景物，而是景物之间的那口气。星月洞与青云栈道，不过是气的凝结点。而那一日，云雾仍在我心中。
作者简介：
周波（最右，与爱人、友人同游明月山）
周波，中国美术家协会会员，现为广东省人民政府文史研究馆艺术创作中心特约研究员、中国画创作研究院院聘画家，深圳市时代书画院副院长。2019年贾平凹文学艺术馆艺术邀请季获贾平凹提名艺术家。2021年荣获第26届秋季广州国际艺术博览会艺术新锐奖。同年，画册《水墨大境·周波山水画集》在岭南美术出版社正式出版。曾多次参加全国美展，多次举办个展及联展，作品被多家美术馆、博物馆及政府机构、事业单位收藏。
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