湖北
这两年，短剧和AI的双重冲击下，传统影视行业受到了巨大的冲击，不管是国内还是国外都一样，国内传统影视出现明显的衰退，横店被调侃成竖店，国外也差不多，好莱坞都没那么香了。
短剧和AI带来的冲击和规则改变是一方面，情侣经济的全面下滑是另一方面，在进场视频内容制作更容易，观众有更多选择，且对大多数人来说越来越非必要的情况下，传统影视要做出成绩，内容和质量便更重要了。
可在这种情况下，很多影视人的思想还停留在过去，甚至比过去还浮夸。于是乎，在内容同质化严重，创意枯竭灵感匮乏的情况下，很多影视人开始试图通过一些噱头引起关注提升票房，最常见的就是越过底线，不惜无中生有恶意扭曲中伤男性，抱住“争执”正确的女权大腿。
这类电影太多了，国内这两年有很多，可以打拳也越来越明显，有的甚至宣发现场就各种打拳，试图吸引女观众。
如她们所愿，用女权作为噱头炒作，确实给电影带来了亿级的免费流量，可回归到实处，当下男人越来越直接表达情绪且不愿掏钱，那些电影票房一个比一个惨。
可她们反思了吗？并没有，这就是女权的一大特点，正反都能说，不行就甩锅给男性和社会。某宣发就打拳的女权电影票房不好，同期的其他电影票房好，女权就无视了内容，直接往性别方向叙事，说直男年会。
国内如此，好莱坞电影也一样，《超级少女》票房惨淡，它们不自我反思电影质量，居然直接指责票房低是因为男性观众厌女。
好大一顶帽子，票房好就是女性力量，票房不好就成了男观众厌女发赎罪券了，这一点看来，哪里的女权都一样。殊不知如果电影质量很一般，试图用女权的口号和噱头，掩盖内容的空洞无趣，大家也会审美疲劳。
你说直男年会，你说男观众厌女，那么女观众那么多，你争取到了一样可以撑起票房啊，为什么没有撑起来呢？也许这就是拍女权电影的好处，跟很多女性结婚一样，做的好了那是女性的功劳，做的差那所有的问题和不顺则都可以甩锅给男性。
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