“中国古代著名战役”套书中瞿谷寒的《成皋之战》对戴敦邦的模仿

文革结束后，上海人民美术出版社从“上海人民出版社”里拆分出来之后，出版了一套五册、名为““中国古代著名战役”的连环画套书。

这五册连环画分别为（按出版时间先后排列）：

1、夷陵之战：费成康编文；施大畏绘画，1978、8出版；

2、淝水之战：黎文编文（估计是黎鲁编文）；邹越非绘画，1979、1出版；

3、赤壁之战：浦增元（1928-2012年，上海社科院学者）、余嘉敏、费成康（1949年生，上海社科院学者，知青出身)编文；徐正平、凌涛绘画，1979、5出版；

4、成皋之战：林林编文；瞿谷寒绘画，1980、2出版；

5、官渡之战：费成康编文；贺友直，徐纯中绘画。

这套书，有统一的封面模板，画页中间，开着一个窗口，截出的是故事中的人物头像，绘画作者中，老中青都有。

这套连环画曾经在2016年汇聚成套，再次重版。2026年，这套书的版权页上显示已经是第八印，可以称作是上海人美的长印不衰的保留图书了。

其实，这一套“中国古代著名战役”连环画有一点古怪，我们注意一下，它里面有三个战役，是三国时期的，也就是我们常说的三国时期的三大战役，分别是夷陵之战、赤壁之战、官渡之战。而其它的两个战役，淝水之战、成皋之战是硬插进这个序列的，明显有一点当灯泡的感觉。

为什么这套书冠了一个很大的名头“中国古代著名战役”，但里面的细目，却以三国时期的战事为主体呢？

其实看来，这套书与文革期间，上海出版系统搞的三国时期三大战役连环画有着很大关系。

据黎鲁的回忆录里介绍，文革期间，上海的画家下放到五七干校，从事“斗批改”活动，到了1972年，他们接到通知，要他们组织绘制三国演义中的三大战役。

于是，一帮文字工作者与连环画家，便按照上面的指令，开启了三大战役的连环画创作。

当时的分工安排如下：

夷陵之战，由杨兆麟（也就是《三国演义》的文字编写者“林林”的本名)编写文字,杨青华绘画。

赤壁之战，由庄宏安编写文字，绘画由五人担任，分别是徐正平初稿，黎鲁二稿，陈光镒精稿，凌涛、李铁生勾线。

从样图来看，仍是《三国演义》风格

官渡之战，由葛杰、黎鲁撰写脚本，回忆录里没有交代绘者是谁。

经过一年的努力，三大战役已经画了二百多页，渐趋成形，但到了1973年秋，形势有变，这个项目便自然停止了。啥形势？大家都知道，绘画作者转身，去创作儒法斗争题材的连环画去了。

文革期间的三国题材，就成了烂摊子。当时为什么要绘三国故事？估计是要消上海人美版《三国演义》的毒，重塑曹操的光辉形象。这种基调，实际上后来保持到新版连环画中了。

上海人民1975版《曹操》插图

在文革结束后，这套连环画重新启动，不过主要的编创人员，却发生了一点微妙的位移，但仍然可以看出，部分主创人员，仍然是文革期间的配置。

原来由杨青华绘制的《夷陵之战》，改由施大畏绘制，主人公是孙权一方，而旧《三国演义》偏袒刘备一方的基调被彻底打破；徐正平、凌涛没有变化，仍然绘制《赤壁之战》。

但是，值得注意的是，这五本连环画的主体基调，已经彻底告别了《三国演义》模式，它们最突出的变化，就是统一地向戴敦邦的连环画《秦始皇》开创的画风，转向看齐。

之前，我们已经列举出施大畏绘制的《夷陵之战》中的画面，部分学舌了戴敦邦的连环画《秦始皇》，但大体上还遮遮掩掩、羞羞答答，但在这五本连环画中，瞿谷寒所绘的《成皋之战》，则大张旗鼓地直接学法《秦始皇》的戴敦邦笔法，一点没有顾忌。

瞿谷寒生于1938年，2025年9月3日去世，享年87岁。他与戴敦邦同年，文革前就已出道，白描勾勒人物的功夫相当令人惊艳，给人的感觉，很有一点贺友直的味道，而在人物的调皮灵魂上，又有戴敦邦的内在功力。

但在创作古妆题材连环画时，瞿谷寒向戴敦邦作了一边倒的倾斜，不能不说，戴敦邦在连环画《秦始皇》中找到了当时画界一直苦苦思索如何突破《三国演义》连环画模式而一直纠结不已、踟蹰不前的那条新路。

在文革期间创作三国时期三大战役的时候，当时主创人员就考虑到接受当时的考古新成果，摒除旧式古装连环画模仿舞台造型的千篇一律模式，力求在画风上跟上时代的破旧立新的新趋势，但这个想法很好，并没有成形在实际上的画作成果中来，只有戴敦邦通过《陈胜吴广》 《秦始皇》完美地实现了古装连环画的升级换代。

我们在黎鲁回忆文革期间画《三国》文章中的配图里，可以看出，当时绘制的三国时期的三大战役，仍然用的是旧《三国演义》的画风，没有戴敦邦开创的黑白与明暗对比的考古风格的创新风格。

戴敦邦走出的其他画家想做而没有做到的第一步，自然形成一股强大的力场，辐射出来，直接干预了中国古装连环画的发展进程。

下面，我们就看看瞿谷寒所绘的《成皋之战》对戴敦邦《秦始皇》的构图与造型的效仿与学法。

两图中的汉朝王廷与秦廷的布局结构高度相似啊，尤其是两边的廊柱与台阶结构，可以说是用了同样的建筑图纸。场景中的人物，也可以看到大体相同。

注意一下，两图中的人物头盔如出一辙。自从戴敦邦发明了这种西式盔帽之后，几乎在古装连环画中，形成了一种欲罢不能、人人效仿的风潮。戴敦邦笔下的李信的手上的动作，把人物的自命不凡的自大个性展现无遗，造型相当具有力道。

《成皋之战》表现的是三国之后的“西汉故事”，概而言之，就是刘邦如何打败项羽，建立西汉王朝，在时间点上，紧接“秦始皇”时期，因此在画风上沿袭戴敦邦风格毫无讳和感。

实际上，“中国古代著名战役”这一套连环画里的绘制了《赤壁之战》的画家徐正平、凌涛也参与过《三国演义》的创作，但是他们在戴敦邦的力场干预下，在这本连环画里也采用了作别《三国演义》传统的新的画法了。

从中，我们可以看出戴敦邦的连环画《秦始皇》的巨大影响力与创新意义。这也是我们不厌其烦、反复认证、意图揭开连环画发展走向真相的意图所在。