北京
最近看新闻，天蚕土豆官宣入驻番茄小说，将于8月8日在番茄小说开启新书连载《神通者》。
不看网文的朋友可能不知道天蚕土豆的地位，大星略微介绍一下。有网友通过出版社数据、影视版权交易记录和媒体报道等资料做了中国作家收入排行榜，手握《斗破苍穹》和《大主宰》这样作品的天蚕土豆，去年的收入大概是4000万到6000万。
排行榜上比他多的人，是这样几个名字：
刘慈欣、余华
那这样的玄幻网文巨擘，如此大动静的跳槽，议论的人肯定很多。最有意思的说法是番茄内部孵化作者不成功，无奈签约天蚕土豆，造神不成就请神嘛。
关于这个说法大星等会儿再说，先说点别的。
作为一个从小看金庸古龙现在也看网文的人，大星有个观察，太远的不说，从金庸古龙奠定新派武侠小说基础，再到黄易《破碎虚空》、《大唐双龙传》、《寻秦记》等作品将武侠推向“玄幻”方向，再到千禧年后这一波网络作家兴起，把玄幻推到主流，其实大家都在写一种东西。
侠之大者、江湖恩怨和天大机缘本质上都是让读者体会不同人生的爽感，但这几年，事情明显起了变化。
以前的作品里，不管是主动还是被动，主角都是心志坚强、发奋努力的，即便是有什么机缘，也是辅助因素。我举个例子，韦小宝这个主角，不会武功也没什么升级成长直到制霸武林，但他仅靠情商也能让人物形象非常丰满，让读者体验到阅读的爽感。
可现在不一样了，你打开网文，主角全是有系统或者金手指的，叮一下主角啥都有了，再叮一下反派死了。
为什么出现这种连情节和过程都没有的直接爽文呢？大星直接说结论：
因为读者们已经不相信个人努力可以逆天改命了。
金庸创作周期是1950年代中期持续到1970年代初，那时候是香港快速工业化成为亚洲四小龙的年代，年均GDP增速百分之十几。
黄易的创作周期是90年代到千禧年左右，那会儿香港即便慢了点年均也有5%到8%。
天蚕土豆成名作《斗破苍穹》创作周期是2009年到2011年，朋友们对这三年有印象吧？外面是经济危机，我们年均GDP增速都是10%左右。
这种时代背景下创作出的作品，主角出身微末，依靠自己努力逆天改命的逻辑非常合理。说回现在的读者，他们觉得没有系统和金手指怎么能对抗那些反派和大势力，就也很合理了吧？
所以看到这次签约新闻里，天蚕土豆介绍新书《神通者》创作理念时，他说少年最珍贵的是永远相信自己有改变命运的机会，每个时代都需要少年，还送给年轻人“少年真正的底牌，不是现在拥有多少，而是在困难面前依然选择向前”。
那一刻大星沉默了很久。网文的潮流一直在变，从武侠情义到玄幻热血，从磨砺成长到即时爽感，但一直被读者喜欢的作品，好像一直都在写同一件事——少年恃险若平地，独倚长剑凌清秋。这也是为什么土豆这么多年一直是很多网文爱好者心中的南波万。
现在说回有人说番茄“造神失败，开始请神”的说法为啥不对。大星举几个例子，番茄小说有个作者叫东周公子南，他写了本小说叫《冒姓琅琊》，大星是先在抖音上刷了短剧，然后去看了书。
这个故事里主角王扬穿越到南北朝时期，冒充琅琊王氏，在门阀社会求生成长。大星作为历史爱好者，是真的看进去了，而且最重要的是，主角：
没有系统和金手指。
这个小说有超过500万读者看了，短剧豆瓣评分8.0，全网播放量突破20亿，因为大量引用《南齐书》和《世说新语》，导致年轻朋友对这些古书的兴趣都提升了。
再比如在动漫领域，《斩神之凡尘神域》改编自番茄小说作品，豆瓣评分8.4，超过87%的同类动画，还提名第30届上海电影节白玉兰奖最佳动画片、最佳动画剧本奖项。
《开局地摊卖大力》2023年完结，2025年就推出动漫，开播首月播放量达8000万，全片累计播放量超2.5亿，在B站评分高达8.2分。
《我的师兄太强了》2025年完结，同年就被改编成动漫，全片累计播放量突破1.2亿，长期稳居平台热播榜单前列。
番茄生态已经足够成熟，让创作者有充分的发展空间。平台上长出了大量像东周公子南一样的殿堂作家、金番作家。说起原因，那肯定是作家们能赚到钱，作者们在流量分发、收益、IP 全产业链开发、创作环境等等方面肯定都很满意才逐渐聚集起来的。
就比方说天蚕土豆这种在作家年收入榜上和刘慈欣、余华站一起的人，要是只拿钱砸有没有用还真不一定，但是具体跳槽原因大星就不好说了，朋友们可以问问他原单位。
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