国粹风华，笔墨惊鸿——班兵

班 兵

笔名马栏邨

号九冨大歪

瑶族

广西宜州人

大学文化

中共党员

法律工作者

广西毛体书法艺术研究会创始人

现为

中国书法家协会会员

香港中国书法家协会副秘书长

中国扇子艺术学会常务理事

全国毛体书法研究委员会主席

广西毛体书法艺术研究会党支部书记

纵横放逸，心迹双清

——观班兵草书有感

当代草书创作，长久以来横亘着一道难以逾越的沟壑：一端是死守古法，笔墨规行矩步，终落古人窠臼，难见自我性情；另一端是追逐形式狂怪，徒逞笔墨躁动，线条空疏乏力，失去草书本源的法度根基。班兵先生的草书实践，恰好在二者之间踏出一条平衡之路。他扎根传统草法谱系，又不被旧范式桎梏，以自在舒展的书写状态，构建起独属于自己的笔墨语言，在当下草书创作浪潮中，呈现出沉静而富有生命力的面貌。

草书之为艺术，核心从来不是潦草的字形，而是线条承载的气韵与节律。班兵对线条的锤炼，贯穿其创作始终。观其笔下，线条极少浮滑轻飘，中锋行笔沉稳内敛，侧锋转折灵动生发，提按顿挫皆有分寸。长线舒展时，笔力贯穿始终，不见怯弱断气；短画纠结处，敛锋蓄势，层层叠加富有厚度。可贵的是，他并未刻意追求碑派线条的雄强粗重，也不盲从帖学一味秀润的套路，而是把两种审美融于腕底。枯笔处墨色渐淡，线条依旧筋脉相连，并无干瘪破败之态；浓墨饱蘸之时，墨华自然晕化，字形结构依旧清晰，不会被墨色吞噬形体。线条的粗细、曲直、虚实交替排布，如同乐曲的节拍，没有刻意制造冲突炫技，一切起伏发自书写当下的心绪，自然而然生出流动的节奏感。

章法布局，是草书格局高下的关键。很多草书创作者习惯依赖固定排布模式，通篇疏密雷同，视觉观感单调。班兵的章法经营，贵在“顺势而为”。他作草不预先设定僵化布局，随字形生发调整虚实，字与字之间，牵丝若断若连，不以连绵缠绕作为博取视觉冲击的手段。行气纵向贯通，而左右开合富于变化，密集之处层层掩映，却互不拥堵松散；疏朗之处留白开阔，气息依旧能够相互呼应。

四字横幅作品里，更能直观看见他的章法巧思。横向排布打破均匀等分的俗套，字形大小、欹正随心调整，字势俯仰顾盼，在平稳的横向空间中制造微妙的动静对比。他深谙留白的价值，不把纸面填满，懂得以虚衬实，大片留白不是空洞的空缺，而是笔墨气韵延伸的载体。通篇观览，整体气息浑然统一，局部又处处可见耐得住细看的细节，大格局与精微之处两相兼顾，摆脱了当代不少草书“远看轰轰烈烈，近观无从细品”的通病。

书者之境，藏于笔墨取舍之间。草书最考验创作者的审美定力，诱惑极多：追逐视觉冲击力、刻意书写狂态、堆砌技法符号，都是极易踏入的歧途。班兵的草书，底色是一份难得的从容平和。他取法视野开阔，二王草书的清雅、旭素大草的奔放、明清诸家草书的跌宕，皆有所汲取，但他不作简单的拼凑模仿。他不生硬复刻古人字形，而是消化古法内核，提炼草法结构规律，转化为自己顺手随心的书写习惯。

细看他字形结构的处理，欹侧变化有度。很多大草创作者习惯一味倾斜取势，以求动荡，极易陷入失衡。班兵善用字形内部的开合调整重心，一个字之中，局部倾斜，又以另一部分笔势回援稳住整体，欹而不倒，动中寓静。这种把控力，来源于长期临池积累的结构认知，更来自内心稳定的审美追求。他不求惊世骇俗的视觉噱头，始终坚持自然书写，排斥刻意设计、摆描做作的创作方式，守住了书法“书写性”这一根本。

笔墨格调的形成，终究离不开人的修养。书法从来单纯不是技法游戏，是人格、胸襟、见识在纸面上的投射。班兵日常的草书创作，既有长卷条屏连绵书写的纵情挥洒，亦有横幅小品凝练简约的静思沉淀。大幅作品，他可以放开笔势，纵横驰骋，气魄舒展；尺幅有限的小品，又能收束锋芒，精简笔墨，于简约之中保留意趣。一张一弛之间，可见创作心态的收放自如。

放眼当代草书发展，能够沉下心深耕传统，同时保持独立思考，不盲从流行风气的创作者尤为珍贵。班兵以冷静的态度深耕草书领域，一手守住古法文脉，一手倾听内心感受，在法度与性情之间不断调试平衡。他的笔墨，没有喧嚣的外在包装，依靠线条本身的力量打动观者。

书法的传承与创新，从来不是一句空洞口号。传承，是老老实实接续千年笔墨文脉；创新，是真诚地把自我生命感受注入笔墨线条。班兵的草书探索，正是沿着这条正道稳步前行。期待他在日后的临池与思索之中，持续打破固有习惯，不断丰富笔墨的层次与意境，于纵横草法之间，开拓出更为辽阔、更为独出胸臆的艺术天地，在当代草书创作领域留下更多富有个人精神印记的佳作。

（文/田野）

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