陕西
目前全世界奖项的公信力都在下降。
包括奥斯卡和欧洲三大，不过与国内相比，确实是瘦死的骆驼比马大。
金马奖作死，成为村奖，金像奖固步自封，提名影片都凑不够了，金鸡奖本来统战价值极大，但门阀垄断，圈子自嗨，沦为路边。
百花奖是观众奖，结果沈腾0票，王宝强0票，四字影帝，《坚如磐石》获奖全体起立，《哪吒2》得奖大家静默，大众奖没有大众。
华表奖更不用说了，政府奖，主旋律的主战场，主旋律不是贬义词，只是有些导演将主旋律污名化了，导致现在提到主旋律就想到烂片与私货。
本来内地规划的挺好，人民物质生活上来后提升精神追求，百花奖代表大众，金鸡奖代表艺术，华表奖代表官方，然后，一个个都拉了。
偌大的中国，全球第二大票仓，过去也有过辉煌成绩。
提名奥斯卡，拿下欧三，内地第四五代革新电影语言，香港电影新浪潮，台湾电影新运动，学苏联、欧洲、好莱坞，有了中国电影，也曾追上过世界领先水平。
可没想到，沦落到如今这般田地。
诚然，世界上的大部分奖项创立之处都是为了赚钱和话语权。
正如奥斯卡创始人梅耶在书中写道：“我发现控制电影人，最好的方法就是给他们发奖，如果给予他们奖杯和奖项，他们会拼死制作出我想要的东西，这就是我创立学院奖的原因。”
这样做的结果是什么？只要美国简单制定标准，全世界的电影人为了获奖就得迎合，美国在无形中控制了全球电影人的价值观走向，以及导演和制片人的创作思路与政治倾向，从而影响这些电影的受众。
这不是什么秘密，国内的奖项也是如此。
但随着电影式微，逐渐丧失了承载意识形态的属性，奖项也随之没落。
能够取代电影，作为宣传工具的载体太多了，短剧、短视频，可能只需一点精力就能制造一个大舆论，让局势瞬间扭转。
以tik-tok为例，过去传统媒体把控一切的时候，鱿鱼拍了太多电影，编了太多意林来洗白自己，全世界人民信以为真。
但这两年他们与美国一起干的那些事在tik-tok被大量曝光，tik-tok不受他们控制，他们的人设瞬间塌房，美国急了，以各种理由管制，就为了重新掌握话语权。
如果是过去呢？奖项规则改一下，再拍几部电影又洗白了，而现在，显然不适用了，那奖项就逐渐成为行业内自嗨了。
国内跟国外一样一样的。
就像沈腾在路演时说：“拿影帝对我来说，重要也不重要。”
重要在于，都是演员，谁不想被认可，不重要在于，乌烟瘴气，得了不仅没加成，反而被骂，那得它有啥用。
如辛芷蕾，时隔多年，内地又有了以为威尼斯电影节影后，可对她的事业和资源的助力微乎其微，如今的观众不信奖了，自嗨没用了。
再比如《牛来》大火大卖，圈内好多导演破防，让业内重新审查，举报《牛来》违规。
看到烂片赚钱了，抽象成文化了，他们的第一反应不是研究人家为何被观众追捧，而是先把它搞死，跟《给阿嬷的情书》如出一辙，大热了，只想复制方言，不看为什么拍的好。
永远是一副我必须受益，其他人不能破坏规则的态度，一开始，有信息差，你的叙事还管用，慢慢的，信息差抹去了，大家都进步，就能还是老封建，你活该寒冬啊。
观众一直都在，但观众没义务一直陪你们演戏，当睁眼瞎，谁都有成长的过程，允许有一段时间奥德赛时期，但不能老是肖申克时期。
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