北京
压缩器是音乐制作中最常见的工具之一，属于被称为动态处理器的音频设备家族。要理解压缩器，先要看音频语境里的"动态"是什么意思。
动态指的是振幅（也就是声音电平）随时间的变化。一套鼓组的录音会非常"动态"：军鼓和底鼓的峰值很响，同时还有细微的 ghost note 和房间混响，共同构成整体声音，它的动态范围——最安静部分到最响部分之间的距离——很大。反过来，一段合成器 pad，那种绵长、音量起伏很小的氛围音色，就没那么动态，动态范围也低。
管理动态在音乐制作流程中很重要，因为制作人始终要在两件事之间找平衡：一边是想要一个有力、抓耳的混音，另一边是现实——在进入"太吵"的领地之前，混音里能塞进去的东西就那么多。有了对动态的这个基础理解，再回到压缩器。
压缩器做的事
顾名思义，压缩器压缩音频。更具体地说，它通过把音频里最响的部分调低，再用补偿增益（makeup gain）把整体信号电平抬起来，从而缩小动态范围，让安静的部分在混音里更"在场"。
压缩器设置
控制信号从哪个电平开始被压缩的，是一个叫阈值（threshold）的控件——无论硬件还是软件压缩器，几乎每一台上面都能找到这个旋钮。增益被削减多少，由压缩比（ratio）控制。比如 4:1 的压缩比，会把超出阈值 4dB 的峰值压到只超出 1dB。其他常见的压缩器控件还有启动时间（attack）和释放时间（release），前者控制压缩器响应有多快，后者控制信号跌回阈值以下之后它恢复得有多快。
那到底为什么要这样"压扁"音频？因为被压缩过的音频听起来会更响——补偿增益在"把安静的部分调大"，哪怕峰值保持不变。很多时候这正是你用压缩器的原因：让声音听起来更响，或者至少在一堆乐器同时出现时更稳定。
管理动态范围，是音乐制作人在混音时长期要面对的工作之一。压缩器能让你把一首歌里最响和最轻的部分拉进同一个范围，这样录进来的所有内容，都能在其他乐器和人声面前被听见。但这里有个风险：过度压缩。它会把音频的生命力挤出去。不过这种效果也可以被当作创作手段来用。所以使用压缩器的诀窍在于：把音轨里的细节带出来，让它们在混音里各就各位，同时保留一部分赋予它们性格和感觉的动态范围。一个很好的建议是——用耳朵混音，而不是用眼睛，先听，觉得好听就停手，别再拧了。
Studio 里的压缩器插件
这些内容之所以相关，是因为 Studio——基于浏览器的 DAW——现在已经有了一整套音频效果，压缩也在其中。你可以用这些效果调自己的混音，让项目听起来完全是你想要的样子。
Studio 里的压缩器，在把外部音频带进来时特别有用，不管是上传还是直接在时间线上录制。面对这种原始音频，你几乎一定会想要控制动态范围，把那些本来可能丢失的细节带出来。
在 Studio 里用压缩器，还能玩一些专业音频的招数，比如侧链（sidechaining）——让声音跟着节拍"泵动"。这部分会在另一篇博客里展开。
自己试试
如果你已经有歌，打开 Studio 就能试试压缩。如果你是音乐创作新手，Studio 也是个不错的起点——它跑在浏览器里，所有文件都存在云端，只要有电脑和网络就能访问自己的音乐。Studio 使用简单，并且随每一份 Suno Premier 订阅免费提供。
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