《情深深雨濛濛》三缺一，你忍不住惦念的真的是那个黑萍吗？

吃过细糠的我们

只道当时是寻常

第575期原创

前两天播出的“湾区升明月”歌舞晚会，我愿称之为时光金曲大联唱，果然当下无聊的贵圈还是要靠回忆杀续命啊。

虽然有人力不从心，

有人剑走偏锋，

中东版《单身情歌》

但谁让这些歌曲在我们仅仅一次的青春里留下了深刻的印记呢？熟悉的旋律一起，熟悉的人一出，瞬间百感交集。

众所周知，本号十分主观，先说两个我印象最为深刻的作为“前菜”。

白百何携黄轩唱了一首《梦醒时分》，我和评论区的筒子们意见高度一致——白姐真耐看呀！

越看越好看，唱得也好听，不愧为当年的跨界歌王。不得不说，在江湖上留下“恶女”行迹的人都是有点东西的，不然，如何逆流而上、开疆拓土，又饱经风霜而屹立不倒呢？

屏幕前的我，亲历过《失恋33天》的爆火和与之并行的光棍节热潮，真金白银去影院支持过I-MAX的《捉妖记》，目睹过她和Baby在《跑男》里狭路相逢的泼水大战，当然也磕着瓜子吃过她和前夫的负面瓜，未经察觉地见证了京圈势微的前奏……

起起落落转瞬间，高歌猛进只一时，前尘往事如云烟，得意少年们如果在梦醒时分觉得冷，就捱一捱，总能在峰回路转的烟火里找到温热。

另一个，一身蓝裙的闫妮和彭昱畅、欧豪合唱了《武林外传》的主题曲《侠客行》，我翻了一下评论区，再次找到了同路人——“怎么回事，听得好想哭！”

我不算《武林外传》忠实观众，当年都没完整看过几集，只知道他们会冷不丁人工插播广告，怪能整活儿的。后来看了一些影视解读，了解到这部剧的人文关怀很是厚重，许多人会在或百无聊赖、或迷茫困顿的时候反复打开它，里面的每一个角色都亲切如老朋友，每一个梗都如数家珍，同福客栈就好像自己的赛博老家。

时过境迁，物是人非，闫妮和佟掌柜的气质格调依然那么贴近，她笑嘻嘻地唱“太阳每天依旧要升起”，仿佛时间顷刻倒流，同福客栈的门又打开了。

正因人无再少年，那些顽固地、执拗地、奇迹般地不被时间所冲走的东西，才显得弥足珍贵。

OK，铺垫结束，接下来，压轴嘉宾登场！加起来160多岁的 <三缺一组合> 踏着熟悉的旋律向我们徐徐走来！

大家都知道一个常识，越是刻意摘掉什么，什么就越是醒目。眼前明明是如萍、杜飞和书桓，脑海里却全是那个无法到场的她。

尤其是唱到那句——“一曲高歌千行泪，情在回肠荡气中”，脑海里自动浮现我那头戴白纱，眼含热泪的大上海头号歌女白玫瑰呀。

不是什么洗白不洗白，大是大非已成定局，依萍俨然是黑萍，只是在另外一个客观的层面，明星薇和她所塑造的经典角色，以及背后那个热气腾腾的时代，共同熔成一抹独特的色彩，嵌入了一代人的成长记忆中，根深蒂固，不可擦除。

我在之前文章里也说过，千禧年前后的时代最强音是——本我抬头。

佛洛依德的人格三要素——本我、超我、自我。本我是生命力的源泉，表现为欲望、情绪、情感。当禁锢逐渐松动，人内心的小野兽便逐渐蠢蠢欲动。

老百姓未必察觉，创作者也未必总能有的放矢，潜意识的步伐往往是秘而不宣的，但小燕子、依萍、玉娇龙的爆红不会骗人。

她们恰好都是一样的不拘礼法、放浪形骸、锋芒毕露，这些生猛不羁的少女，就是人们心中被囚禁已久的小野兽的外化。

那时看《还珠》，我眼里几乎只有燕子，她就是初入青春期的我所选中的一面叛逆旗帜。似乎套上燕子的马甲，我就能藐视关于女孩应该怎样、好学生应该怎样的所有陈词滥调。

后来《情深深雨濛濛》热播，整体基调偏现实主义、偏沉重（原生家庭嘛是不是），少了《还珠》的轻盈浪漫，彼时年幼的我是有点看不进去的。但后来了解到，这部剧其实承载着琼瑶自己的蜕变与升华。

老版的《烟雨蒙蒙》成书于上世纪六十年代，那个时候琼瑶还不到三十岁，尚未走出叛逆期的她写出了一个满是对抗、厮杀、仇恨的阴暗宅斗故事。

依萍和何书桓恋爱就是纯报复，抢不过她的如萍深陷情伤不能自拔终开枪自尽，整个陆家在恩恩怨怨的撕扯下分崩离析，何书桓因愧疚而远走海外，依萍看似得偿所愿却陷入了巨大的空虚。

三十多年后，成长中的作家琼瑶已然拥有了丰厚的阅历和更为开阔的视野，再加之时代的感召，便随之为她的角色们找到了新的出路。

时间线拉到了抗战前夕，故事发生地从台湾搬到了上海，依萍有了大上海舞厅的工作，如萍有了成为战地护士的机会，她把她们从封闭的家族恩怨和情感纠葛中拎了出来，抛掷到更大的世界，为三十年前的困境找到了新解法。

热情幽默的杜飞也是特意新加的，像一抹阳光冲淡了旧版的阴霾。

当如萍跳出三角恋、在战场上找到自己的力量与价值后，不被执念遮蔽的她才终于看到了杜飞的好，正应了那句话——当你变得不一样，才能识别和匹配与之相对应的情感关系。

而依萍的蜕变经历了两个阶段，一个是何书桓的爱软化了仇怨钉在她身上的刺（所以安排那么多吻戏是有原因的），二是当她将爱情作为替代仇恨的新支撑却发现抓不住爱人时，跳河自尽，后又被救起。

依萍是死过一次的人，濒死体验是很容易将人拉回地面的。

死而复生，等于扑通一下，突然人就一屁股坐在了大地之上，再看曾经的执念、恩怨，仿佛飘在半空中的一团雾，如一道奇妙的风景，却不再那么重要。

她看到了生活更广阔的画面，除了爱情，还有生存、责任、母亲、活着……她需要把之前用于仇恨、报复、患得患失的力气收回来，去打造对生活更具承托力的地基。

看吧，成长从来不是画个烟熏妆、脸上点个痣，而是由内而外的爆破，这种幽微的蜕变路径，琼瑶二十多年就写出来了。

什么千篇一律，琼瑶并未囿于一寸天地，不同阶段的作品烙着她不同的生命痕迹，阿姨是成长中的生机勃勃的阿姨，不是故步自封的老气横秋的阿姨。

什么就知道情情爱爱，《情深深雨濛濛》包含并行不悖的双女主叙事，两种人生轨迹炼出了两种不招摇、不流于表面的独立大女主。在完全不知道波伏娃是谁的时候，阿姨就已经启蒙过我们了。

朋友们，当时只道是寻常，原来我们早早就吃过了细糠。

熟悉的旋律响起，许多人泪眼婆娑，不只是因为童年滤镜，也是歌曲实在好听，剧情内核实在够硬。她不是把你当小孩儿糊弄的，而是先给你垫吧上，若干年后再让你咂摸出味儿来，越品越有，意犹未尽。

几年前我看到《梦华录》感到非常震惊，现在的剧集，这种一上来就给主角套光环、几乎把所有配角当工具人的中心化设置已经这么明显了么？官方视频里还有专门看女主角的入口，专门看男主角的入口，好好一部剧裁得跟直拍似的，已经这么哄着粉丝玩了么？

没办法，吃过细糠，受不了这个。没有核心主题，没有异彩纷呈的群像，没有互为镜像的对照人物组，故事能有什么滋味儿？

同样是燕子参演过的一部剧——《老房有喜》，表面上是俊男靓女谈恋爱，其实是一边以老上海为大背景，一边又紧扣时代脉搏，一边给到合理的线索让男女主角寻访老建筑、老照相馆，一边又把港商、下岗工人安排在同一栋房子里，在日常琐碎里流转人情百态。

羡慕韩剧干什么，我们早就拍出来自己的《请回答1988》了呀……

人无再少时，那个电视剧发展的黄金时代同样一去不还、不可复制。如今大家的感怀和唏嘘里也有几分那么不小心让它匆匆溜走的遗憾吧。

那就趁假期好好回味一番吧，随便拎出来一两部就会发现，不论是创意结构的前卫大胆、剧作风格的新颖独特，还是对创作意图的精准把握，全都处于上乘。

我当下不用查任何资料就可以闭眼推三部：

1、《少年包青天》包拯与公孙策，包拯与八贤王，包拯与皇帝，包拯与六子……主角因为配角的对照才熠熠生辉、参差多元，一组组对照加在一起又共同强化了主题，你根本无法想象这个“少年”的题扣得有多紧。

2、《好想好想谈恋爱》非常优秀的《欲望都市》本土化，看似硬凹时髦女郎，其实个个有血有肉，她们自带枷锁，又奇迹般地自带粮草与地图。还有，那英演得不错哟。

3、《田教授家的二十八个保姆》短短二十集，二十八个保姆如渐次走过旋转门一般，形态各异，不徐不疾，来得一点不拥挤，整部剧如一套戏剧化的田野观察，记录了转型时代下人们的迷茫、跃进和自我调试。关键是，现在真的很难看到这种对于农村人和底层务工人员的个性化塑造了。

行，拿走不谢，多吃细糠有助于强身健体。

提前祝假期愉快哦~~

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今天，你吃细糠了吗？~