散文文风的矛盾

散文一般都能表现作者的个性，除非作者有意作为。散文有多种文风，不管是理想主义还是现实主义，不管是抒情写景，还是写现实矛盾，都有一定的抵牾，或者说有一定的矛盾。

散文风头正劲的时代，有很多散文家出现，也有很多散文风格的作品出现。专注于理想主义表达的散文家看不上那些写实的作品，进而看不上那些写实的作家，认为他们太过于现实，缺乏伟大的理想，或者说缺乏浪漫的理想。散文虽然不是诗歌，但抒情方面还是别具一格的，可以专注于理想主义表达，起码给人们指明一个前进的方向，指明奋斗的目标，而不能总是专注于现实生活中的蝇营狗苟，不能总是议论灯绳掉了，该谁来修，路面坑坑洼洼，该谁来修，也不能总是说自己挣的钱太少，社会待遇太低。文人本身就没有太高的社会地位，自古皆然，除非成了御用文人，被权力支配，为资本唱赞歌，当然就可以有很高的地位，写出来的文章可以通过权力传播，通过资本宣传，最终会热卖。御用散文家不乏写理想主义散文的，因为写这类风格的散文不涉及时政，不会被当权者忌惮。总是写美好的风花雪月，写歌功颂德的作品，比较理想化，甚至给人们造成一定的误解。当然他们也写现实生活，主要专注于现实生活中审美的东西，或者说发现现实生活中美的东西，让散文成为审美的文章，而对于丑陋，视而不见。如果散文写了丑陋的东西，那一定是为了突出美好的东西，就像写坏人为了突出好人一样，一定要有突出点。以前创作有“三突出”，其实是生硬干预作家的创作，很容易出现问题。

写现实主义散文的作家看不上写理想主义散文的作家，认为他们写的散文太过于理想，不专注于现实生活，哪怕专注于现实生活，也只是发现美好的东西，却不写丑陋的东西。那些丑陋的东西不看就没有了吗？是客观存在的，并不能像很多媒体一样，报喜不报忧。现实主义散文作家专注于现实生活中丑陋的东西，当然也写美好的东西，并不会完全写丑陋的东西。在对比的过程中，现实主义作家往往会批判假恶丑，批判那些汲汲于功名利禄的人。他们会发现社会的真相，就像鲁迅写杂文一样，会发现社会中的丑陋的部分，也会发现人的劣根性。这样写下去，就很容易触动权贵的利益，或者说这样的散文作家写成作品之后，很难在报刊上发表，因为审核部门要求他修改，直到改得面目全非，连他自己都不愿发了，才能发表出去。真的发表出去之后，这样的文章并不会引起轰动，而是变成了发现美好的东西，似乎成了理想主义散文，而不是现实主义散文。现实主义散文作家往往会写着写着就偏向杂文一路，因为杂文也属于散文的一种文体，写好了照样可以赚点稿费，养家糊口。只不过杂文不受待见，杂文刊物很多都倒闭了，有的勉强支撑下来，只是为了让一些退休的老干部发发牢骚，却并不能引起社会轰动，或者说这样的杂文刊物，实际上没有什么存在的必要。

当写现实主义散文的作家遭遇一定的尴尬。很多现代派和后现代派理论进入了，以至于一些散文家不好好写，总是用结构主义和解构主义的方法来写散文，用荒诞派的手法来写散文，弄得散文不像散文，倒像是让人读不懂的小说。本来散文重在写景抒情，重在叙事抒情，重在发现社会矛盾，甚至可以写成新闻稿，可是一些作家偏偏要往现代派或后现代派的方面靠拢，要运用一些外国创作理论。他们看不上理想主义和现实主义散文作家，认为他们写散文太老实，或者说没有什么才气。只是老老实实写，也不一定能发表，就算发表出来，也不会引起人们的关注。他们可以运用很多现代派和后现代派理论创作，不管是解构白雪公主和小矮人的故事。还是解构哪吒的故事，亦或是解构现在的热点事件，其实都是一种小说的手法，并不像散文。可他们偏偏认为自己写的是散文，是专注于写实的，却成了虚构。因为他们写作不老实，无论是结构方面，还是语言方面，亦或是情节和人物方面，都有很大的变化，甚至让很多读者接受不了。越是这样，他们越是标新立异，看不上其他的散文作家，认为自己才是散文写作的新锐，是散文发展的主导力量。这样的散文固然不同于传统的散文。有一定的新鲜内容，有一定的新鲜结构和语言，有新鲜的情节和人物形象，让读者眼前一亮，可是读者读多了这样的文章，就觉得明明可以几句话说清楚的事儿，作者非得用好几千字来说，岂不是故意炫技？

写文章要老实，不能总是炫技，也不能总是注水，以免注的水太多，造成文字垃圾。既然都是卖文为生，就要专注于读者心态的揣摩。读者喜欢什么样的散文，作家就写什么样的散文，没必要在乎什么风格。于是很多网络写手出现了，写景抒情的散文专注于读者的感受，实际上是写读者共同的感受，却不一定写得标新立异，或者说没有什么新意。他们写叙事散文，写的就像小说，似乎叙事散文和小说之间没有什么区别了。不仅如此，他们还揣摩读者的心态，似乎读者喜欢什么，他们就写什么，毫无风格可言，写来写去，只要能挣钱就行，没必要在乎文章的风格，也没必要在乎流传不流传。只在乎当下的点击率。点击率高了，他们就挣钱了，点击率低，他们就挣不了多少钱，于是他们只能揣摩读者的心态，按照读者的印象去写，或者说按照读者的想法去写，不管是散文还是小说，一股脑的写下去，能挣钱就行。只要他们挣了钱，就看不上那些理想主义或现实主义散文作家，看不上那些故意炫技的现代派或后现代派的散文作家，而是认为自己才是王者，因为自己挣钱了。就像以票房高低来论述电影艺术水平高低一样，他们认为自己作品挣钱了，就证明自己的作品是最高级的，不挣钱就证明你自己的作品不行。这种片面的评价很容易走上邪路。或者说写一辈子散文或随笔，也没什么大的进步，因为他们从来没有形成自己的风格。只是互相抵牾，互相看不上，当然就没有什么互相借鉴和吸收的行为了。

实际上真正的散文应该有理想和现实的双重意义。可以运用现代派或后现代派的一些先进的创作理论，也可以揣摩读者的心态，但并不能单走一路。或者说现在的审核已经不像以前，如果只是专注于杂文的创作，就很容易走上死胡同，需要有一些理想主义风格，需要有一些新鲜的创作手法，也需要揣摩读者的心态。不管是写景抒情，还是叙事，不管是冷静的，还是热烈的，不管是幽默的，还是嘲讽的，多种风格可以同时存在，或者一个作家可以写多种风格没必要互相看不上，也没必要因此而闹矛盾。